Señor Presidente de la Reunión de las Óperas de Francia, querido LaurentHénart, Señor Presidente de Opera Europa, Estimado Joan Matabosch,

La ópera se percibe a menudo como un arte reservado a una élite. Sabemos
todo que este prejuicio es inexacto. Todos sabemos que el poder
estética y emocional del arte lírico nos afecta a todos,
cualquiera que sea su origen, edad o condición. Lo esencial es ofrecer
las condiciones del encuentro, de ser un vínculo entre la ópera y la
sociedad francesa del siglo XXI en toda su diversidad. A la hora de la
digitalización como único horizonte, nada sustituye a la experiencia única
de la cortina de escena que se abre, nada sustituye la emoción suscitada por la
voz de la cantante, nada reemplaza la emoción colectiva sentida
cuando se entra en las naves del espectáculo vivo dedicadas al arte
lírico.
Todos se dan cuenta de lo maravillados que están los niños por el descubrimiento
de la ópera y las medidas de sensibilización adoptadas por
número de instituciones líricas del país que usted representa producen
resultados notables. Acojo con especial satisfacción el programa 10 meses
de escuela y ópera» de la Ópera Nacional de París que celebra este año sus
veinte años y que nos será presentado por Christophe Ghristi, director de la
dramaturgia en la Ópera Nacional de París.
El arte lírico conoce en nuestro país una renovación que no se desmiente
No desde hace años.
La presencia de Nathalie Manfrino, madrina de esta edición 2011 de Tous
en la ópera, es una prueba evidente de ello. Renovación artística con
la aparición de nuevos talentos, ya sea en el ámbito de la
composición, voz, dirección de orquesta o puesta en escena.
Me sorprende ver el número de creación de óperas contemporáneas y del
público curioso que los descubre, como la reciente creación de
Bruno Mantovani en la Ópera de París.
Tampoco quiero olvidar la danza, que es parte integral
en los proyectos artísticos de numerosas óperas de nuestro país. Estos
se articulan armoniosamente con las misiones de los Centros
coreográficos nacionales.
La Ópera Nacional de París, el Teatro Nacional de la Ópera Cómica y los
óperas en las regiones conocen cifras de frecuentación elevadas, signo
mayor atractivo. Esta renovación fue posible gracias a
el compromiso de los artistas, de nuestros conservatorios, de los
colectividades territoriales - y en particular de las grandes ciudades - de
responsables de las casas de ópera y también del Ministerio que tengo
el honor de servir.
El Ministerio de Cultura y Comunicación, en colaboración
constante con las colectividades territoriales, ha llevado desde varios
una política lírica ambiciosa, abierta a los territorios, que
en particular, favoreció el acompañamiento de los proyectos de sensibilización y
público. Esta ambición en favor de la
democratización cultural, en particular para los jóvenes públicos,
la haces mía y la he convertido en una prioridad de mi acción.
Las óperas regionales trabajan cada vez más en red, lo que permite
reunir sus fuerzas y desarrollar una política ambiciosa de
coproducción, cuyos efectos en términos de calidad artística,
radiación y difusión son tangibles.
Quiero amplificar este movimiento y esta nueva dinámica. No
duda que los intercambios de mi Ministerio con la Reunión de
óperas de Francia - con las que me he reunido recientemente con el Presidente y
miembros de la Mesa - permitirá iniciar una nueva etapa en
la ordenación del territorio cultural, mediante convenios establecidos en
en favor de las óperas regionales apoyadas por el Ministerio de Cultura y
la comunicación. Más allá de los lugares artísticos
convención «Ópera Nacional», cada proyecto a favor del arte lírico debe
poder ser objeto de un acompañamiento plurianual.
Por eso me complace darle la bienvenida a la calle de Valois para el
lanzamiento de esta quinta edición de Todos en la ópera.
Esta hermosa idea fue lanzada y llevada a cabo por la Reunión de las Óperas de
Francia. Ha demostrado su utilidad para la promoción del arte lírico en
todo el país. En el lado del patio, la fórmula elegida permite a los visitantes
descubrir los bastidores de las casas de ópera, lado jardín, les propone
talleres, conferencias, ensayos públicos. Me parece
especialmente adaptada a las prevenciones e inhibiciones que hacen
a veces nacen las casas de ópera.
Doy las gracias a France Télévisions y a su presidente, Rémy Pflimlin, por
la fructífera colaboración que han desarrollado con esta operación, así como
que el Presidente de Radio-Francia, Jean-Luc Hees.
También doy las gracias a todos los socios de este evento
por su compromiso y energía para dar a conocer la ópera
en nuestro país. Lugares cargados de historia o lugares contemporáneos, son
a menudo de los que hacen encontrarse lo íntimo y lo colectivo,
el encanto y el miedo, el poder y el vibrato singular. Son
otros términos de los espejos de nuestro tiempo y de nuestra existencia. Son
los lugares de una «felicidad» radiante, esa felicidad que sigue siendo una «idea
nueva en Europa» para quien cruza las puertas de los lugares dedicados al arte
lírica y en el ballet.
Así que les deseo una excelente edición 2011 de Todos a la ópera. Y
cede ahora la palabra a Laurent Hénart, diputado y Presidente de la
Reunión de las óperas de Francia