Señora diputada Alcaldesa, estimada Michèle Tabarot,Señoras y señores electos,Señora Directora encargada de los museos de Francia,

Algunos de los mejores artistas de nuestro tiempo vinieron a trabajar
en la Costa Azul, ya se trate de Fernand Léger, de Picasso, de
Matisse.... A finales del siglo XX, este «gran taller del Mediodía», según
André Chastel, constituyó un verdadero laboratorio para pintores
ansioso por enfrentarse a una luz intensa y dar prioridad a la
color.

A invitación de Paul Signac y de Henri Manguin, Pierre Bonnard descubrió
Saint-Tropez en 1904, y luego allí en 1909. Saint-Tropez donde
me ha guiado hasta el umbral del Mediodía», escribe a Paul Signac en 1933,
recordando sus paseos en velero o en su barco que tenía
teñido las velas de amarillo. Saint-Tropez, donde fue golpeado, como escribió en
de las mil y una noches: el mar, las paredes amarillas,
reflejos tan coloridos como la luz». A partir de ese momento el pintor se fue
regularmente en el Mediodía, antes de comprar en 1926 una pequeña casa en
las alturas del Bastón donde vino primero intermitentemente, para retirarse
definitivamente en 1939, hasta su muerte.

La presencia de Bonnard en el Cannet, con las admirables pinturas que tiene
dejadas de esta estancia, justificaba plenamente este museo que tenemos la alegría
inaugurar con esta exposición Bonnard y Le Cannet. En la luz
del Mediterráneo.

Hace un año, antes de visitar la obra del futuro museo, me había
en la villa Le Bosquet, no había escondido mi sorpresa y mi
emoción de haber sido preservada así por su familia. Es aquí, en
esta villa rosa acurrucada bajo las flores y los naranjos que da a la bahía
de Cannes y el macizo del Esterel, que Bonnard pintó sus cuadros los
más inspirados, los que los especialistas consideran una cumbre
en el arte de la primera mitad del siglo XX. Estos paisajes, sujetos de una
exploración de color sin precedentes, han actuado sobre él al igual que la
Santa Victoria sobre Cézanne o Giverny sobre Monet. Gracias a los esfuerzos
desplegados por la familia de Pierre Bonnard, Le Bosquet sigue siendo un lugar
preservado y silencioso que guarda todo el alma y la parte de sueño de este
enorme colorista.

No lejos de allí, en el corazón de la ciudad, hoy el primer museo
totalmente dedicado al artista nace. Es muy emocionante ver a sí mismo
concretar este proyecto que lleva usted, señora diputada alcaldesa, desde
1983, con fuerza, audacia y convicción.

Este museo se ha beneficiado de una valiosa dinámica basada en
citas y amistades. En primer lugar, por supuesto, los vínculos que tiene
anudados, querida Michele TABAROT, con la familia del artista. Pero quiero
recordar también el apoyo decisivo de tres personalidades
desempeñado un papel determinante en la construcción de esta estructura: Françoise
CACHIN, directora honoraria de los museos de Francia, Michel TERRASSE,
sobrino del pintor y Philippe MEYER, presidente de la
Fundación Meyer para el Desarrollo Cultural y Artístico.

Philippe MEYER, gran admirador y coleccionista de obras de Bonnard,
lamentaba profundamente que no se le dedicara ningún museo. A la instigación de
Françoise CACHIN, amiga desde hace mucho tiempo, la creación de este museo se convirtió en
un objetivo privilegiado de la Fundación Meyer. Vincent MEYER persigue con
mucha pasión esta obra.

El museo se abre hoy, cerca de la villa Le Bosquet, gracias a la
rehabilitación del hotel Saint-Vianney, salvado de la demolición por
el arquitecto de los Edificios de Francia, y adquirido por la ciudad en 1998. Todo el
reto de este proyecto era preservar el espíritu del edificio, uno de los últimos
testigos de la arquitectura Belle époque, mientras que le atribuye una extensión
contemporánea. Realizada en el desnivel del terreno, permitió
crear un importante espacio de acogida, una sala pedagógica y una
tienda y una amplia terraza.

La edificación de una columna acristalada, que contiene una escalera y un
ascensor despegados del edificio existente por una pasarela, permite el acceso
personas con discapacidad, mientras que ofrece una vista impresionante del
paisaje.

El atrio del museo, lugar de acogida del público, se abre ampliamente sobre el
boulevard Carnot; los jardines del Hotel Saint-Vianney, que pronto serán
directamente conectados con los del Ayuntamiento, han sido remodelados por
Jérôme MAZAS del Atelier Horizons y plantados de estas especies
mediterráneas, almendros, mimosas, granaderos, que Bonnard
tanto.

Quiero saludar la calidad arquitectónica de esta realización confiada al
gabinete FERRERO y ROSSI. También me gustaría saludar a la hermosa
escenografía ideada por Birgit FRYLAND de la agencia SCENO.

El éxito de esta operación se debe a la voluntad y a
el compromiso financiero de la ciudad de Cannet y el apoyo del Consejo
General de los Alpes Marítimos y del Consejo Regional de Provenza-Alpes-
Côte d'Azur.

La ciudad de Cannet, las colectividades territoriales, el conjunto de la familia
TERRAZA y Pierre y Marie-Françoise VERNON, los coleccionistas y
los aficionados se unieron para que este hermoso proyecto vea la luz - porque este
museo, es también una colección constituida por compras, donaciones y depósitos
privados y públicos. Permítanme recordar la contribución esencial a
su enriquecimiento por Marina FERRETTI-BOCQUILLON, asesora
científico, que de 2003 a 2009 estableció una estrategia notable
de adquisiciones y de exposiciones de prefiguración.
El museo ha adquirido obras importantes como Paisaje de noche o
Paisaje del Sur y, con el apoyo del Estado, en 2008, Bañistas al final
del día o también en 2010, Desnudo de perfil, el biombo
Gracias a la ayuda del Fondo de las Naciones Unidas
Patrimonio. A estas compras se suman donaciones que son una buena prueba de
confianza de la familia del pintor y de generosos mecenas, como la
Fundación Meyer, Françoise CACHIN y Annisabelle BERES.

Acojo con especial satisfacción la colaboración científica que
comprometida entre el museo de Orsay y la ciudad de Cannet. De hecho, el museo
d'Orsay ha depositado en el museo Bonnard, verdaderas obras maestras
como Paisaje sol poniente de 1923 y Paisaje de la caña de 1927,
dos magníficas donaciones al Estado de la Fundación Meyer así como La
Comedor en Cannet, entrada en 2009 en las colecciones a través de
de una dación.

El museo de Orsay, que apoya la política de exposiciones temporales del
museo Bonnard, también trajo, recuerdo, una contribución
esencial en la exposición inaugural con préstamos prestigiosos como El
boxer o L'Amandier en flor, una pintura particularmente atractiva
porque este es el último lienzo de Bonnard. Este almendro floreció en
su jardín, casi bajo la ventana de su habitación. Esta obra, puesta de
lado como era a menudo el caso, el pintor la había retomado en 1947 y
pocos días antes de su muerte había pedido a su sobrino, Charles
Terraza, poner una mancha de amarillo en su almendro. Charles
Terrasse escribirá una frase muy bonita sobre esta obra: «en este
brota de blanco que se eleva en el cielo como un himno, se puede
ver el supremo testimonio de gratitud y amor ofrecido por Bonnard a la
Naturaleza».

Por otra parte, el museo de Orsay prevé préstamos de larga duración que
reforzarán las colecciones, como por ejemplo en otoño, el préstamo
dos paisajes decorativos pintados por Bonnard para decorar la habitación
de Thadée Natanson.

Sé que usted trabaja activamente, querida Michele TABAROT, con
Guy COGEVAL, presidente del establecimiento público de los museos de Orsay y
de la Orangerie, para que esta asociación se formalice próximamente
por un convenio entre el establecimiento y la ciudad.

Este audaz proyecto exigía un fuerte compromiso al que el Estado ha estado muy
feliz de asociarse. Desde 2006, el Ministerio de Cultura y
Comunicación ha reconocido su interés, atribuyendo la denominación Museo
de Francia» en el museo Bonnard sobre la base del proyecto científico y cultural
definido por Marie GRASSE, conservador jefe de los museos de la ciudad de
Grasse.

El Estado se ha comprometido de buen grado desde el principio en este programa
que presta apoyo financiero, pero también la competencia de sus
servicios: los de la Dirección General de Patrimonio y
especialmente del Servicio de los Museos de Francia, pero también de los
Dirección Regional de Asuntos Culturales que han estado muy presentes y
atentos. Garantizaron un seguimiento regular de esta operación en los
fases de elaboración y lo han acompañado de sus conocimientos técnicos,
a lo largo de su realización.
Estimada Michèle TABAROT, quiero saludar la acción del municipio de
Bastón que llevó este proyecto con constancia y determinación. Usted es
muy implicada - y esto desde hace muchos años - en la política
cultural de nuestro país. Como recuerdo, usted preside la
Comisión de Asuntos Culturales y Educación de la Asamblea
nacional. Pero es su compromiso local lo que quiero hacer
hoy homenaje, un compromiso que se traduce en acciones
notables, en particular en favor del desarrollo cultural.

Era todo el reto a la vez cultural, identitario y económico de este museo.
Como prolongación, usted ha querido acondicionar diferentes circuitos
peatones que descubren «en los pasos de Bonnard» los paisajes
que atesoraban, paisajes que había sabido preservar por otra parte de una
urbanización creciente. El sendero de descubrimiento del canal de Siagne
es así portador de una emoción profunda, cada mañana Bonnard amaba en
Es como pasear por ahí.

Para este magnífico proyecto, recibió una Marianne d'Or 2010, que
es un hermoso reconocimiento de las acciones llevadas a cabo por la ciudad del
Bastón alrededor de Pierre Bonnard.

Sé también que el aspecto educativo es una de vuestras preocupaciones y
cuánto usted apoya el programa de mediación del museo en dirección
escuelas. Haber reservado anteayer a trescientos
cincuenta estudiantes de Cannet la primera apertura de este establecimiento
es una señal muy fuerte de este importante trabajo de fondo.

Esta notable asociación educativa y cultural para los jóvenes de
el municipio es también el resultado del compromiso de Vincent MEYER y
Véronique SERRANO, directora del museo Bonnard, a la que dirijo
felicitaciones por la calidad y la amplitud del trabajo realizado.

Has elegido, querida Verónica SERRANO, dejar el Museo Cantini
de Marsella para asociarse a este formidable desafío: ofrecer a Pedro
Bonnard el primer museo dedicado a su obra. Su fama
profesional, su exigencia, su conocimiento del pintor han sido
activos adicionales en esta hermosa aventura. Sé que usted tiene
no escatimó esfuerzos para llevar a cabo la última fase de este gran
proyecto con todo su equipo.

El brillante conjunto de obras principales excepcionalmente unidas en torno
de esta exposición Bonnard y Le Cannet. En la luz de la
El Mediterráneo marca con esplendor la apertura del museo Bonnard. Reconocida
de interés nacional por el Ministerio de Cultura y Comunicación,
ha recibido un apoyo financiero excepcional del Estado.

Doy las gracias cordialmente a las instituciones francesas e internacionales
y las colecciones privadas que han permitido admirar, aquí juntos, chefsd d'oeuvres
tan imprescindible como L'Atelier au mimosa, La Terrasse
soleada, desnuda en la bañera, L'Amandier en flor o el famoso
Autorretrato en boxeador, postura combativa y cara estirada, puños
cerrados frente al espejo, frente a los asaltos de la edad, frente a su arte, en una
atmósfera vibrante de luz.

Sus autorretratos son la «parte de sombra» del pintor, en particular los de
la última década. Paradójicamente, en el contexto particular
oscuro de la guerra, nunca ha habido tanto amarillo y deslumbramiento
colorido en su pintura. Los paisajes del bastón y la luz del Mediodía
han seguido siendo para él fuentes inagotables de inspiración.

En 1940 escribe a Vuillard:" Me interesa mucho el paisaje y mis
paseos están llenos de reflexiones al respecto. Empiezo a
comprender este país y ya no tratar de encontrar lo que no está allí y entonces
contiene grandes bellezas. De allí a establecer las diferentes concepciones
Es lo que me divierte."

Si la obra de Bonnard conoció muy pronto un éxito creciente mucho más allá de
nuestras fronteras, si bien se le han dedicado numerosas manifestaciones de
por el mundo, es aquí, sin duda, donde le hubiera gustado que se
homenaje a su pintura, aquí, donde llevó una vida retirada, rechazando los
honores, trabajando lejos de las investigaciones revolucionarias del cubismo
y del surrealismo.

La apertura de este nuevo museo de Francia participa plenamente en la
reconocimiento de la obra inclasificable de este maestro epicúreo del
cromatismo. Respondiendo al artículo de Christian Zervos en los Cuadernos
de Arte, Matisse escribió ¡Sí! Certifico que Pierre Bonnard es un gran
pintor para hoy, y seguramente para el futuro». Este magnífico lugar que
le está dedicado verifica bien esta afirmación.

Le doy las gracias.