Discurso de Frédéric Mitterrand, ministro de Cultura y Comunicación, con motivo de la presentación de la obra Cien monumentos, cien escritores. Historias de Francia», bajo la dirección de Adrien GOETZ

Charles Baudelaire decía: «Toda frase debe ser en sí un monumento bien coordinado, y todos estos monumentos forman la ciudad que es el Libro». Esta frase magnífica me parece que puede servir de pórtico para una presentación de la obra monumental » y, sin embargo, acogedor y aireado, que Adrien GOETZ e Isabelle LEMESLE, así como los cien escritores que han sabido reunir en torno a su proyecto, han querido ofrecernos este año.

Esta obra es una declaración de amor a la vez íntima y colectiva de nuestros escritores de hoy a estos monumentos nacionales que constituyen una de las alas más prestigiosas de la arquitectura de nuestra memoria. He querido participar en este momento de presentación y en este encuentro con los maestros de este libro y todos sus constructores, para asociarme a esta declaración de amor, no solo como escritor y como ciudadano, pero también y sobre todo hoy como Ministro de Cultura (y Comunicación).

Me asocio a ello de todo corazón también porque encuentro que el proceso que ha guiado la concepción y la realización de este libro es el correcto. Se trata de poner de relieve nuestro patrimonio al espejo de la creación contemporánea, exaltar y sublimar nuestras viejas piedras en la juventud de los estilos de hoy. Estoy convencido de que, por el encuentro y el juego de lo antiguo y lo moderno, y no por su querella, llevamos mejor los colores de nuestro patrimonio, que creamos pasarelas hacia él para todos los públicos, es decir, para todos los franceses, y para todos los que visitan nuestro país y su patrimonio único en el mundo.

Único, lo es por la diversidad y la extensión de los estratos históricos que lo configuran, desde la prehistoria de las cuevas ornamentadas que inauguran esta obra y de los sitios megalíticos como las alineaciones de Carnac, o también de la cueva de Lascaux, que no depende de su jurisdicción, querida Isabelle Lemesle, pero cuyo futuro estamos examinando con la mayor atención y diría incluso con el mayor afecto.

Este libro deletrea, por orden cronológico, todas las épocas y la mayoría de los esplendores de nuestro patrimonio, las de la Antigüedad con, como Glanum, la innumerable armada de castillos, abadías y catedrales dejados por la Edad Media, las obras maestras de los siglos clásicos, y hasta el «monumento ideal del siglo XXI» imaginado por los autores de este libro - sin olvidar, por supuesto, la Conciergerie que Robert BADINTER discute con la pasión que todo el mundo le conoce en el BALZAC de Ilusiones perdidas. Este no es el momento de enumerar todos estos «lugares de memoria» - tal lista, digna de las que elaboran BORGÈS o incluso Umberto ECO, le daría el «vértigo», y quizás la risa loca, como las listas chinas de las que habla Michel FOUCAULT...

En cualquier caso, quería decirle que se trata, evidentemente, no lo olvidemos, de una lista abierta de obras maestras y, en cierto modo, de un patrimonio in progress. No me opongo, por mi parte, aunque sé la oportunidad en términos de gestión, patrimonio y creación. No solo, porque el patrimonio de hoy fue la creación de ayer, sino porque la creación de hoy - lo vemos en estas páginas - se alimenta de este patrimonio e incluso es a menudo capaz, con esa forma paradójica de piedad que es a veces la irreverencia, encontrar caminos más vivos hacia él que las admiraciones de circunstancia y de rigor. No, no es poniéndonos en guardia ante los monumentos que los servimos, sino haciéndolos jugar, con respeto, pero también con imaginación e inventiva, en la escritura como en todas las formas del lenguaje artístico. El amor no se manda, y es un dios proteico que sabe declararse de mil maneras - o más bien de cien maneras - lírica, irónica, nostálgica, fantasiosa, generosa - cuyo arco iris declina esta obra.

Pero sé que el amor se alimenta también de pruebas de amor... Admiráis mi realismo casi conyugal...

Este libro es uno de ellos - y brillante -, por supuesto. Pero no es el único que reclama el patrimonio. Y he venido también a deciros que el ministro de Cultura que soy conoce y siente profundamente este apego de cada uno a nuestros monumentos, a su integridad, a su identidad.

Es por eso que luché, y gané esta victoria, para que la Ley de Finanzas 2010, y en particular un artículo 52 que de repente se hizo famoso, se reequilibrara para permitir al Estado, Al Ministerio y al Ministro de Cultura que mantengan el control sobre los monumentos nacionales y la posible devolución de algunos de ellos a las colectividades territoriales.

Atención, no se trata de una retractación jacobina, ni de un abandono o de un gran transporte. Se trata de un principio de gestión moderna del Estado, capaz de mantener la línea de cresta entre, por un lado, la atención a las competencias, a las exigencias, a las apreciaciones finas de las que son portadoras las colectividades territoriales que albergan monumentos nacionales; y del otro, los intereses de interés general de los que el Estado es y sigue siendo garante.

Lo preciso y lo recuerdo, el arbitraje ha sido devuelto, es el Ministro de Cultura que, en cualquier caso, tendrá la última palabra y, por decirlo así, un derecho de veto. Por consiguiente, podrá rechazar el traslado y, si lo acepta, podrá elegir la colectividad que le parezca más adecuada y oportuna. Fiel a sus prerrogativas, él enmarcará la gestión de esos monumentos históricos de los que habéis hecho alabanzas tan vibrantes y justas.

Además, por supuesto, será imposible ceder estos monumentos en lotes. Los monumentos conservarán su unidad e integridad. Para parodiar una palabra famosa, diría que la «devolución es un bloque»...

Las colectividades deberán presentar proyectos que se ajusten al espíritu de los monumentos.

El mueble y el edificio forman una entidad y una identidad indisociables, deben formar un conjunto tan irrompible como el átomo.

Durante un plazo de seguridad de 20 años, las colectividades territoriales no podrán ceder el monumento sin informar al ministerio y, por tanto, al ministro;

Por último, en caso de incumplimiento de sus obligaciones, el Estado puede rescindir unilateralmente el convenio de transferencia.

Veis que esta política no solo es prudente, sino ambiciosa, que este amor al patrimonio se basa en pruebas de amor tangibles, y que esta «nueva alianza» del Estado y de las colectividades se basa en un contrato de matrimonio muy claro que es la garantía de una relación sana y duradera.

Después de este hermoso libro, se empieza a soñar con otras obras similares, con otros proyectos de iluminación y de puesta en música, en el estuche a veces sorprendente - ¡y tanto mejor! - de la creación contemporánea, en todos sus estados: no solo la escritura en prosa, sino la poesía, la canción, las artes plásticas, por qué no las artes de la calle que se fundan, al igual que el diseño, reaccionar a las emociones arquitectónicas - sin olvidar la televisión que «se patrimonializa», si me atrevo a decir, permaneciendo creativa. El patrimonio debe aprovechar toda esta vitalidad de la creación contemporánea en nuestro país, que no sería lo que es si no tuviéramos esta memoria y que, contrariamente a lo que se oye a veces, siempre se desarrolla y se exporta... De hecho, como usted ha comprendido, se trata de una relación recíproca... Todo lo que tengo que hacer es mirar a mi alrededor para ver SOULAGES, BUREN, y tantos otros talentos, cuya lista también está abierta, en tantos campos, y que están dibujando la cara de la Francia del mañana. Quizás también a su manera, como los cien talentos reunidos en estas páginas por Adrien GOETZ e Isabelle LEMESLE, pueden ayudarnos a encontrar de manera diferente las riquezas de este patrimonio único que hemos recibido en compartir y sobre el que todos velamos amorosamente.

Le doy las gracias.