Señor Ministro, Estimado Eric Besson, Señor Comisario General, Estimado René Ricol,Señoras y señores parlamentarios,

El giro digital es la «revolución copernicana» de las últimas
años: cambia los modos de producción y recepción de las obras,
ya sea el libro, las artes visuales, la música o el cine. El
Ministerio de Cultura y Comunicación se movilizó para afrontar
esta nueva situación tecnológica, cuyo impacto cultural es considerable.

Desde hace dos años, he digitalizado la oferta y los contenidos
culturales una de las prioridades de mi acción. Estoy convencido de que se trata
una oportunidad excepcional para nuestro patrimonio y nuestros creadores. En
la globalización, la cultura francesa, en toda su riqueza y
diversidad, será digital o no será.

Sin embargo, no debemos confundir la ambición digital con
la ilusión tecnológica, los medios y los fines, las tuberías y el flujo de la
creación.

En el ámbito del cine, hemos decidido acelerar y aumentar
la puesta a disposición masiva de una oferta cultural legal y de calidad. Hay
tiene urgencia porque nos enfrentamos a una formidable competencia
de ofertas extranjeras y en particular norteamericanas en todos los soportes
de difusión digital.

Por tanto, debemos actuar con rapidez, ya que los gigantes mundiales de Internet o
Los medios no nos esperan.

Frente a este desafío, nuestra ambición consiste en apuntar a la más amplia y
rápida exposición de nuestras obras en todos los nuevos soportes. Con la
digitalización de las salas de cine - para la cual, les recuerdo,
invertimos 125 M - con el paso € a la televisión digital
terrestre (TDT), con el desarrollo de ofertas culturales sobre
redes de banda ancha, el acceso de la mayoría a las obras culturales
ahora está al alcance de la mano.

Después de haber sido uno de los primeros países en comprometerse con la
digitalización de su parque de salas, hoy somos uno de los
primeros países en establecer un mecanismo completo de financiación de la
digitalización y restauración de las obras del patrimonio.

Todas nuestras obras están destinadas a ser digitalizadas. Las películas que ofrecen
perspectivas económicas reales en términos de explotación
comerciales, por supuesto, pero también las películas que proceden de una historia y
de una economía más frágil, para las que el apoyo público
necesario.

Financiado con el préstamo nacional solicitado por el presidente de la
República y cuya dirección ha sido confiada a la Comisaría General de
la inversión (CGI), el programa de inversión de futuro, es una
oportunidad histórica para el sector cultural. En el marco del Fondo
nacional para la sociedad digital - de los cuales € 750 M se destinarán
la financiación de la digitalización de los contenidos culturales, científicos y
educativo - es una gran herramienta para cambiar
masivamente y en un tiempo reducido la oferta cultural en la era
digital. Varios proyectos especialmente prometedores, que agrupan
principales actores privados y públicos de los sectores del libro, la prensa o
audiovisual, están en fase de preparación avanzada y deberían
para su examen con miras a su financiación conjunta por
el Estado como «inversor prudente».

Desde hace varios meses mis servicios, en primer lugar el Centro
National du Cinéma et de l'image animée (CNC), verdadero eje
de este plan, en estrecha colaboración con los
Oficina General de Inversiones (CGI) y Caja de Depósitos
y anotaciones sobre la digitalización de las películas.

Este trabajo ha dado sus frutos. Hoy somos capaces de
proponer un acuerdo marco general a las principales empresas del sector.
Las que tienen un catálogo de películas consecuente, las que tienen
En primer lugar, manifestó su voluntad de participar en un
digitalización de su patrimonio.

Quiero darles las gracias vivamente, han abierto el camino y han sabido dar
ejemplo. También quiero elogiar el trabajo de la Sociedad de Autores y
compositores dramáticos (SACD): desde el principio, ha alimentado la
reflexión y coordinado los intercambios. Por último, me alegro de que la
La cinemateca francesa también acompañó este paso
desde el origen.

Este acuerdo es un primer paso que llama a otros a:
titulares de catálogos deben poder asociarse a este proceso. Este
marco de negociación está abierto a ellos: estamos al principio de un
proceso, estamos en los orígenes de una obra considerable.

Es necesario que las empresas más pequeñas también se beneficien de esta
gran oportunidad. A menudo son propietarias de obras
valiosos de nuestro patrimonio cinematográfico. El acuerdo que
firmado hoy debería poder cubrir la digitalización de cerca de 2500
obras. Se digitalizarán así los largometrajes posteriores a 1929, los
películas de Jean Cocteau, los de Julien Duvivier, de René Clair o Alain
Resnais.

Pero hay que ir más lejos. Por eso pregunté al
CNC para establecer simultáneamente sus propias herramientas de ayuda a la
digitalización y restauración de catálogos. De acuerdo con su
misión, el CNC va a intervenir más especialmente en favor de la
parte patrimonial del sector, es decir, la más frágil económicamente
debido al reducido tamaño de los catálogos y al alto riesgo
inherente a las perspectivas de explotación. A menudo también es la más
complejo en términos de restauración y digitalización, ya que se refiere a
las obras cuyos elementos químicos originales son a menudo muy
dañados. La proyección del Viaje en la Luna de Georges Méliès
(1902) en la apertura del Festival, en su versión coloreada y restaurada,
nos ha demostrado, sin embargo, que el digital puede rendir el homenaje que
se debe a los orígenes del arte cinematográfico.

El dispositivo del CNC que se está discutiendo con los
profesionales también se le presenta. Se traduce la ambición que es la
mía: cubrir lo más ampliamente posible la extensión de nuestra hermosa
patrimonio. Este dispositivo, sujeto al acuerdo de las autoridades
europeas, afectará en un primer momento a las películas mudas y
cortometrajes. Gracias a lo digital, gracias a sus diferentes modos de
difusión, estos formatos deben encontrar una nueva vida y encontrar
nuevos públicos.

Por último, las herramientas digitales que aún deben demostrar su eficacia en
conservación a largo plazo, el CNC intervendrá para apoyar financieramente
el retorno en película de las obras digitalizadas, también con un objetivo
de transmisión y valorización del patrimonio.

Se trata, pues, de una señal fuerte que se da, especialmente a la atención de nuestros
socios europeos. Y, por supuesto, lo que está en juego es
industrial. Con este llamamiento a los inversores, el Gobierno pretende ayudar a la
establecimiento en Francia de un sector tecnológico de excelencia en el
digitalización y restauración. Gracias al trabajo realizado por la
Comisión Técnica Superior de Imagen y Sonido (CST), en relación
con la Federación de Industrias, Audiovisual y Multimedia
(Ficam), la adopción en este acuerdo de la norma digital de calidad
«2K» es una ventaja en nuestro juego.

Defender y preservar el patrimonio cinematográfico hoy, usted
Como ven, también es inventar lo que será mañana. Invertir en
nuevas tecnologías es, por supuesto, preservar sectores y
conocimientos especializados, es también crear nuevos conocimientos y hacer brotar
nuevos terrenos para el empleo cultural.

Como puede ver, el compromiso con los contenidos es el núcleo de esta
ambición para nuestro patrimonio cinematográfico, el que ha formado
generaciones de cinéfilos, quien mañana puede «instruir» la mirada del
mayor número. En este ámbito, la conversión digital
largo tiempo «sufrido»; la ambición de las inversiones de futuro consiste
precisamente a anticipar y tomar la iniciativa.

Es el espíritu con el que se firmó este acuerdo, es el sentido de mi
compromiso y toda mi acción en el campo de la digitalización
de los contenidos culturales.

Le doy las gracias.