Señora Ministra de Ultramar, Estimada Marie-Luce Penchard, Sr. Comisario del Año de Ultramar, Estimado Daniel Maximin, Señor Director Artístico de la Primavera de los Poetas, Estimado Jean-PierreSiméon,

Sueño con un pueblo que comience por quemar las cercas y dejar
¡Crecen los bosques! He visto cercas medio quemadas, sus extremos
perdidas en medio de la pradera, y un avaro materialista acompañado
de un agrimensor vigilar los límites de su dominio; los Cielos se habían
desplegado a su alrededor, pero no veía a los ángeles ir de aquí para allá, y
buscaba la ubicación de un viejo poste en medio del paraíso. »

Si cito esta página de un ensayo póstumo de Henry David Thoreau, el
caminante que luchaba contra la esclavitud, el pensador naturalista discípulo
de Emerson, el iluminado topógrafo de los paisajes de Massachusetts, es,
cree, porque ejerce una profunda influencia sobre los poetas que
ha elegido para celebrar este año - estoy pensando en
Kenneth White, el escocés de Trébeurden, que escribe un poema-mundo
desde su Bretaña.

Si me refiero a Thoreau, es también para encontrar una voz americana que
resuena con los temas de esta Primavera de los Poetas, entre
paisaje y ultramar, y que me permita rendir homenaje,
modestamente y en eco, a la de Edouard Glissant.

La Primavera de los Poetas se ha convertido en una cita de referencia, un
momento esencial para rendir homenaje y hacer vivir la poesía, este
«forja sutil» de la lengua de la que hablaba Pierre Lartigue - una muy bella
definición a la que, querido Jean-Pierre Siméon, sé que os queréis
referir. No es sin emoción, en efecto, que celebraremos este 13º
edición. Edouard Resbaladizo nos dejó. Perdemos uno de los pensadores
mayores de la polifonía, aquel que nos ofreció el ultramar como modelo
para todos nuestros decentes, para quien, en su Tratado del Todo-
Mundo, el pensamiento y la poesía tenía por objeto «decir su entorno, su país: [a] decir
el Otro, el mundo». Su voz, creo, nos acompañará a lo largo de
este Año de Ultramar.

En exactamente un mes, será precisamente la polifonía la que será
puesta en práctica, con esta hermosa apertura parisina que proyectas
en el metro Auber, y que será el punto de dispersión de las voces de este nuevo
Primavera, con la complicidad de grandes actores - y me aprovecho de su
presencia, querida Juliette Binoche, para agradeceros a todos.

La polifonía de esta Primavera es también, por supuesto, el Concurso Andrée
Chedid del poema cantado, cuyo ganador conoceremos en breve
para esta tercera edición.

La fuerza de la Primavera de los Poetas es también su capacidad para ir a la
búsqueda de todos los públicos, por todos los medios posibles, en
más allá de las fronteras, hasta Japón, por ejemplo, donde
año la compañía Los Sopladores se prestará al ejercicio. Quiero
saludar a todos los socios del evento, públicos y privados, por su
compromiso y, por supuesto, Jean-Pierre Siméon, que se inscribe en la duración
esta aventura lanzada hace 13 años con el apoyo del ministerio por
a través del Centro Nacional del Libro. Desde el doble ángulo de
paisajes y la luz Ultramarine, la Primavera de los Poetas nos
permitirá redescubrir las grandes voces de nuestra lengua en
Michel Butor a Aimé Césaire, pero también las de Haití por ejemplo, con
dos voces venidas de Jacmel, la de René Depestre y de Jean Metellus.
Haití,

Que no deja de cumplir la audacia que tuvo de concebir y hacer
levantar la primera nación negra del mundo de la colonización (...)
Quien sin descanso sufre sus campamentos y su mar loco, y crece en nuestros
imaginarios (...)
¿Quién ha traído palabras hermosas o terribles, la palabra Macoute, la palabra
lavalass, la palabra descuartizar. »
Haití, de la que Edouard Glissant también nos recordaba que era la tierra
matriz de los países antillanos».

Combinando con la complicidad de Daniel Maximin el tema «infinitos
paisajes» con la poesía de Ultramar, usted ha tenido éxito, querido Jean-
Pierre Siméon, una conexión muy lograda. Yves Bonnefoy, en
El interior, nos recuerda la fuerza de estos paisajes que pasarán poco
a poco del fondo en primer plano, del Quattrocento de Piero della
Francesca a Giorgione y Patinir, el flamenco cuyo humanismo de colores
neoplatónicas fue sin duda iluminado de azul por la luz de los
Baux-de-Provence. Si el paisaje ha aparecido bien en nuestra lengua y
nuestros diccionarios del siglo XVI ante todo como una palabra común
entre los pintores» [diccionario de Robert Estienne], es tanto una
de las patrias preferidas del poeta - aquel de quien André Velter informa, en
sus autorretratos, que se dice viajero en el vasto mundo, la gran
noche, la luz. Viajero que va paso a paso en la tierra, que va palabra por palabra
tierra. Viajero alertado. Ciudadano de los caminos. Exiliado del interior. Amante del
viento. »

Permítanme volver con ustedes a los versos famosos de otro amante del
viento que, para Glissant, venía de la isla de enfrente, una voz venida del mundo
de los Bueyes de Guadalupe, la de San Juan Persa:

Eran vientos muy fuertes en todas las caras de este mundo,
Vientos de júbilo por todo el mundo, que no tenían aire ni casa,
Que no guardaban medida, y nos dejaban hombres de paja,
En el año de paja en su viaje... ¡Ah! Sí, vientos muy grandes sobre todas
caras de vivos!
Flairando la púrpura, el cilicio, olfateando el marfil y el tesson, olfateando el mundo
entero de las cosas,
Y que corrían en su oficio sobre nuestros más grandes versos de atletas, de
poetas,
Eran grandes vientos en busca de todas las pistas del mundo,
Sobre todas las cosas perecederas, sobre todas las cosas sobrecogebles, entre el
mundo entero de las cosas. »

Le doy las gracias.