Señor Ministro, estimado Luc Chatel,Señor Presidente del Centro Nacional de Arte y Cultura GeorgesPompidou, estimado Alain Seban,Señoras y Señores Parlamentarios,Señores y Señores Elegidos,Estimado(e)s amigo(a)s,

60 años, día a día, después de la ejecución del pedido público -
era un 18 de mayo 1951, el escultor René Iché creaba el famoso 1% cultural
que permitan la financiación de una obra monumental o de decoración
en el marco de un proyecto de construcción - 30 años después del nacimiento de
Fondo Regional de Arte Contemporáneo (FRAC), 1 año después de la apertura del
Centro Pompidou-Metz, el lanzamiento del Centro Pompidou móvil es una
paso importante en el esfuerzo de descentralización cultural en curso en
nuestro país. Es un gran orgullo para el Ministerio de Cultura y la
Comunicación de poder ofrecer a todos los públicos, con la ayuda de
que acompañarán a cada etapa del proyecto, los
colecciones excepcionales de un establecimiento público nacional reconocido
internacionalmente, un Establecimiento que conserva uno de los más ricos
colecciones del mundo. El Centro Pompidou móvil manifiesta la atención
mi Ministerio para la democratización de las prácticas
culturales y mi voluntad de poner los museos en el centro de esta ambición.
Sé que muchos establecimientos, muchos museos tienen
de servicios y ya están trabajando en los temas de mediación cultural, en la
sensibilización del público sobre una oferta diversificada adaptada a cada persona
de ellos. En el universo digital, en la era de la
pantallas», esta exigencia debe ser renovada y rediseñada porque la obra
artístico puede ser capturado, duplicado, copiado hasta el infinito. El reto consiste en
bien a recrear ese «deseo» sin el cual no podría haber políticas
culturales sostenibles. El proyecto de Patrick Bouchain, que se inscribe,
como todo su trabajo, en el espíritu de las carpas de feria y del circo
ambulante, participa de este informe a la vez lúdico y privilegiado a la obra.
Pero este proyecto va mucho más allá. Herramienta de ordenación cultural del territorio,
instrumento ejemplar de sensibilización del público, el Centro Pompidou
móvil es un proyecto innovador que se inscribe en el diálogo renovado que
me propongo llevar entre el Estado y las colectividades locales.
Así que estoy especialmente feliz de compartir este lanzamiento con ustedes
hoy día
En primer lugar, quiero dar las gracias a todos los actores y socios que
hecho posible este proyecto.
En primer lugar, deseo rendir homenaje a los equipos del Centro
nacional Georges Pompidou, que desde hace meses se han movilizado para
lados, querido Alain Seban, para dar vida a este proyecto. Frente a algunos
espíritus frívolos, conservadores, Georges Pompidou supo imponer una
modernidad a veces vivida como una herejía. Este amante de las artes
visuales, que le gustaba relajarse en Cajarc en el Lot, que amaba Francia
de las tierras altas del macizo central del que era originario, no habría renegado
este proyecto al servicio de los territorios y de la democratización cultural.
También quiero dar las gracias a todos los elegidos que se han apoderado del proyecto y que
han captado esta presencia de las mayores obras maestras del siglo XX
como una herramienta que favorece el atractivo y el desarrollo de su
territorio: Presidente de la Comisión de Asuntos Culturales
del Senado Jacques Legendre, señor Presidente de la región Nord-Pas
de Calais Daniel Percheron, Presidente de la Región de Aquitania
Alain Rousset Diputado alcalde de Cambrai François-Xavier
Villain, señor diputado alcalde de Boulogne-sur-Mer Frédéric Cuvillier,
señor alcalde de Le Havre, Edouard Philippe, señora Magali
Giovannangeli, presidenta de la Comunidad de Aglomeración del País
de Aubagne y Etoile.
Por último, quiero dar las gracias especialmente a los patrocinadores aquí presentes
sin los cuales este proyecto no habría visto la luz, y que han manifestado su
interés desde el principio: Monsieur Philippe Houzé (Galeries Lafayette),
Olivier Jaillon (La Parisienne), Christophe de Margerie
(Total), señor Gérard Mestrallet (GDF-Suez). No olvido que Marin
Karmitz fue el primero en dar su apoyo a este proyecto. Deseo
también saludar su compromiso, señor Ministro, querido Luc
Chatel, a la vez ministro de Educación Nacional y alcalde
de Chaumont, en este departamento de Haute-Marne donde la tradición
industrial vecina con el espíritu de las Luces, de Voltaire encontrar refugio en
Cirey-sur-Blaise, en Diderot criado en el espolón de Langres, en esta ciudad
de Chaumont donde la tradición gráfica y la creación visual tienen una
historia, a través del Festival Internacional de Afiches.
Con el Centro móvil Pompidou, las colecciones de arte del siglo XX de un
de los museos de arte moderno más grandes del mundo
accesibles a todos en toda Francia. Con 800.000 visitantes en un año,
con una exposición de las obras maestras de las colecciones del museo que fue
el Centro Pompidou-Metz, inaugurado en mayo de 2010, se reunió con su
público y el éxito. Recientemente, la experiencia de magia visual que
debemos a Daniel Buren, ya aclamada por la crítica, traduce este estado de ánimo,
esta «evolución permanente» que Georges Pompidou mismo llamaba
de sus votos cuando imaginaba y soñaba el proyecto.
Como todos saben, la colección del Museo Nacional de Arte Moderno goza de un
gran prestigio y reputación internacional. Su presencia debe
mucho a la acción resuelta y decidida del Presidente Pompidou en
favor del arte contemporáneo y de la creación. Con motivo del 100º
aniversario de su nacimiento (1911), quería recordar la ambición de
el que apreciaba tanto el patrimonio literario como los nuevos
lenguajes artísticos, del que alimentaba una verdadera ambición
modernizadora para París: construir, por citar, un «museo de las Artes
contemporáneos (...) en la meseta Beaubourg».
Este espíritu de innovación, también lo identifico en este proyecto único de
museo nómada, museo itinerante, que responde profundamente a la cultura
de la movilidad en las sociedades contemporáneas.
En una sociedad de la movilidad, nuevos modelos de
desarrollo emergente, nuevas fronteras aparecen, de
nuevos riesgos de segregación - espacial, generacional - se
manifiestan. Los modos de vida y la economía modernos son a la vez
urbanos y globalizados, globales y locales, en relación directa permanente.
La urbanidad históricamente basada en el lugar ha dejado de ser el monopolio de
la ciudad, la cultura ha dejado de ser abrigada en lugares: poco a poco se ha ido
virtualizada», se ha convertido en «multi-lugar» por así decirlo. Estos son los
retos de futuro a los que las políticas culturales y, en particular, la
política de los museos deberán hacer frente: conservar las colecciones
desarrollando una accesibilidad nueva. Creo poder decir que el proyecto
del Centro Pompidou móvil responde a esta profunda mutación de
prácticas y comportamientos.
Del mismo modo, su proyecto arquitectónico, que es en sí mismo una obra de arte
del Centro Pompidou móvil, querido Patrick Bouchain, se inscribe plenamente
en la cultura y las aspiraciones del público del siglo XXI. Soy
convencido de que este museo de tamaño humano es capaz de levantar
las prevenciones y las intimidaciones de quienes no se atreven a cruzar
puertas de los templos de la cultura. Este trabajo notable se inscribe en la
gran historia arquitectónica del Centro Pompidou del binomio Renzo
Piano-Richard Rogers para Beaubourg en Shigeru van en Metz.
Este proyecto se inscribe fundamentalmente en mi política en favor de
territorios
He hecho muchos viajes en los últimos dos años: he podido
medir la calidad de los proyectos iniciados en la región y el nivel de experiencia de los
agentes culturales. En el marco de la reforma de los entes territoriales,
luché para mantener la posibilidad de financiación cruzada en
el sector cultural. En este contexto, debemos profundizar en
asociaciones entre el Estado las colectividades territoriales. El Centro Pompidou
móvil es una ilustración de esta nueva realidad. Solo la movilización y
la atención de las comunidades que acogerán el Centro puede dar vida
al proyecto.
Por lo tanto, quiero saludar a los alcaldes de las ciudades que han aceptado acoger a los
primeras etapas del Centro Pompidou móvil: Chaumont en octubre
2011, Cambrai a principios de 2012, Boulogne-sur-Mer en mayo
2012. Estas ciudades medianas, a menudo ricas en un patrimonio considerable,
revelan la novedad de este proyecto, que trastorna la geografía de lo que
Malraux llamaba al «museo imaginario».
He hecho de los museos en las regiones una de las prioridades de mi acción en favor
de los territorios. Llevar las obras maestras de los museos nacionales,
internacionalmente reconocidos, cerca de su público está en el corazón de
grandes obras de mi ministerio. Se trata de hacer de estos museos
culturales atractivos, apoyar el desarrollo de
poner un patrimonio común a disposición del mayor
número. La descentralización y la democratización cultural son dos
pilares de la acción de este Ministerio desde hace 50 años: quiero reafirmarlos y
ponerlos en práctica.
El Louvre Lens participa de esta ambición. Después del Centro Pompidou-
Metz, esta es la segunda sucursal de un museo nacional deslocalizado.
Iniciado en 2004, es un proyecto en el que el Louvre está plenamente
movilizado con la participación activa y valiosa de las comunidades, y
el de la región Nord-Pas-de-Calais en particular, querido Daniel
Percheron.
El Museo de las Civilizaciones de Europa y del Mediterráneo (Mucem)
será por su parte el primer museo nacional totalmente desconcentrado,
en el marco de Marsella-Provenza capital europea de la Cultura en
2013. En el punto de encuentro entre patrimonio y creación, en el
magnífico edificio de Rudy Ricciotti, en el corazón de una ciudad en pleno
transformación, el MuCEM mezclará la historia y el futuro de ambas orillas.
En septiembre de 2010, con la
misma voluntad de reequilibrar la oferta museográfica y de favorecer
el atractivo de los territorios. Rico de más de 1200 museos de Francia
Con el sello de mi ministerio, nuestro país presenta un mosaico
excepcional, demasiado desconocida, que es importante destacar, como
fue el caso el pasado fin de semana con motivo de la Noche Europea de
museos que han tenido éxito, con cerca de 2 millones de visitantes. En
acompañando a 79 proyectos de museos en toda Francia, el Plan para los
museos en las regiones pone de relieve la calidad de las colecciones, pero también los
políticas públicas y proyectos culturales de esas instituciones
mayoritariamente por las colectividades.
Porque es con el conjunto de las instituciones presentes en la región que el
Centro móvil Pompidou será capaz de establecer asociaciones inéditas,
contribuyendo a renovar la relación entre el Estado y las colectividades. Los
museos de arte moderno presentes en nuestras regiones serán socios
privilegiados, relés, cajas de resonancia. Pienso en el museo de
Villeneuve d'Ascq que inauguré el verano pasado o en el museo de arte
moderno de Troyes que he visitado todavía recientemente, en dos regiones
que acogerán el Centro Pompidou móvil. Para mí, la presencia
de unos no sirve al otro; al contrario, lo enriquece, lo enriquece
nutre el interés. Es necesario concebir la presencia del Centro
Pompidou móvil no como un epifenómeno o manifestación
efímera pero bien como una herramienta de desarrollo a largo plazo
para las instituciones regionales dedicadas al arte moderno y para el despertar de
públicos a esta dimensión.
A este respecto, los Fondos regionales de arte contemporáneo (FRAC) y
Centros de arte se asociarán a estas etapas. Creados en la década de 1980 en
la iniciativa del Ministerio de Cultura, en colaboración con las Regiones,
FRAC son un apoyo a la creación, una herramienta de ordenación cultural del
territorio, un instrumento ejemplar de sensibilización del público. Son
únicas instituciones que cubren todo el proceso artístico, desde el apoyo
a los artistas mediante la participación en la producción de obras, la adquisición y la
presentación al público. Desde hace 30 años, con cerca de 24.000 obras,
FRAC no han constituido colecciones de arte contemporáneo
«regionales» sino colecciones para las regiones.
A su imagen, estoy seguro de que el proyecto de Centro Pompidou móvil
elevará la exigencia de difusión y accesibilidad, que propondrá
formas innovadoras y renovadas de sensibilización, con la participación de
asociaciones, colegios, liceos, hospitales, en otras palabras,
lugares que no están específicamente dedicados a las artes visuales.
El Centro Pompidou móvil será, pues, una herramienta formidable al servicio de este
trabajo capilar, la formación de una cultura artística más arraigada y
más difusa. Nada sustituye el choque estético del encuentro con el ojo
de Miro, nada sustituye la emoción que se siente al ver un móvil de
Calder, especialmente entre los más jóvenes. Hoy más que ayer,
la museografía, la escenografía, exposiciones y museos pueden traer
el visitante hacia una experiencia sensible, el visitante puede «derivar» al
las nuevas tecnologías y las obras expuestas. Es
exigencia nueva que toma nota el Centro Pompidou móvil, en la
medida en que se presenta como experiencia de los sentidos y puesta en
presencia de la obra. En el enfoque del arte, es conveniente recrear la
sorpresa, lo extraordinario, el acontecimiento, la fantasía.
A este respecto, se inscribe en la política voluntarista en materia de educación
artístico y cultural que llevamos juntos, querido Luc Chatel. La
Generalización de la enseñanza de la historia de las artes desde 2008 para todos
los niveles escolares, así como la prueba obligatoria de
colegios este año es la traducción. Pero la reconciliación de lo sensato
y del sensible», según la expresión de Didier Lockwood, no va
no por nosotros mismos, debemos continuar con nuestro compromiso y esfuerzo.
Para hacer frente al «cambio de paisaje», al «cambio de horizonte»
que sienten algunos públicos ante las obras - estas obras de las que no
no siempre tienen los códigos, que no siempre comparten el
«capital simbólico» - se necesita una iniciación, un acompañamiento, una
mediación. Para cada etapa, el Centro Pompidou móvil consideró
esta dimensión, en particular destinada al público joven,
docentes, escolares. Cualquier política pública ambiciosa debe
sobre todo sensibilizar a los no iniciados, formar a los públicos del mañana, formar
estas «miradas instruidas» sin las cuales la visita es un señuelo o un
entretenimiento sin futuro. Lo que está en juego en el diálogo es
acompañar la llegada del Centro Pompidou móvil, con el medio
educativo, con las asociaciones, con los actores culturales del territorio.
Como pueden ver, Señorías, la ambición territorial está en el corazón
de mi acción al frente de este ministerio. Es más que nunca
necesaria para reconquistar los «territorios perdidos» de la acción cultural.
Ayer, mis predecesores trabajaban para reducir los «desiertos culturales» por
una política activa de ordenación del territorio; esta ambición debe
hoy ser perseguido y prolongado, hasta en estos
la intimidad» donde el arte solo penetra por la fuerza. Es el sentido del
programa del Centro Pompidou móvil, en un diálogo reforzado con
los entes territoriales.
En la era de la digitalización, de la individualización del acceso a los bienes
culturales - especialmente la cultura del entretenimiento en sus formas
estandarizadas, a veces asépticas - sigo convencido de la fuerza de nuestra
«modelo cultural» y la necesidad de preservar la diversidad cultural. A
la hora en que grandes actores de Internet presentan obras y
museos en la web, sigo convencido de la relevancia del museo como
que lugar físico. El museo es y seguirá siendo un lugar de encuentro, un lugar
de emociones, un lugar de aprendizaje. El contacto excepcional y raro con
una obra entre un visitante y una obra, un documento histórico, forma
la imaginación y la sensibilidad tanto como abre la mente. No hace bien
oído ceder a la ilusión del «choque estético», decir cuánto la belleza
es exigente y supone una puesta en contexto, una narración explicativa, una
pedagogía. El pliego de condiciones del Centro Pompidou móvil esposa
precisamente estos retos.
Y quiero decir cuánto la idea de llevar en todos los puntos del territorio, en todos
lugares las obras maestras del arte moderno presente en el Centro Georges
Pompidou marca una verdadera bisagra en la historia de nuestras políticas
culturales. Al conmemorar el 150 aniversario de la
nacimiento de Georges Méliès, a la hora de su Viaje en la luna
(1902) se presentó en una versión restaurada y coloreada en la apertura
del Festival de Cannes, me alegro de ver cómo la cultura nómada y
espíritu feriante también inspiran la política de un gran Establecimiento
cultural en materia de arte visual. En materia de políticas culturales, cada
período es la suma de los anteriores pero esto no nos debe
impedir proponer «nuevos territorios» para la acción. Veo
en el Centro Pompidou móvil una herramienta adaptada a nuestro tiempo para
grandes misiones prioritarias del Ministerio de Cultura: la conquista de los
territorios y la democratización de la cultura y de los saberes.
Le doy las gracias.