Señor Ministro, estimado Bernd Neumann, señora Presidenta, estimada Margaret Menegoz, señor Presidente, querido Antoine de Clermont-Tonnerre,Señor Director General, querido Peter Dinges,

La Academia Franco-Alemana de Cine ha iniciado sus trabajos en
primavera del año 2000. Había sido querida por dos dirigentes
visionarios: Jacques Chirac y Gerhard Schröder. A las palmas de este
proyecto grandioso, una de mis ilustres predecesores, Catherine Tasca, y
su homólogo alemán, Michael Naumann.

En ese momento, el proyecto pudo parecer extremadamente ambicioso. En realidad, que
se ha concretado ampliamente.

Debemos dar gracias, en este punto, a los encuentros profesionales
organizadas conjuntamente cada año, desde septiembre de 2003, por
«la asociación de los Encuentros franco-alemanes del cine», con el
concurso insustituible de Unifrance y German Films y apoyo
financiero del CNC y de su homólogo alemán, la FFA1.

Gran parte de este mérito corresponde también al «Atelier-Masterclass»
diseñado y animado conjuntamente por la escuela de cine de Ludwigsburg y por
la Femis, desde hace diez años.

Pero lo que hace hoy la fuerza, la especificidad de nuestra relación
bilateral, así como un objeto de envidia para casi todos nuestros socios
extranjeros y europeos es, por supuesto, el «Minitratado», como nosotros
A todos nos gusta llamarlo.

Creada hace casi diez años, día por día, por Catherine Tasca y Julian
Nida-Rumelin, esta ayuda selectiva a los proyectos de coproducción bilateral
ha sido dotada inmediatamente de medios muy importantes: 3 millones de euros
se pusieron anualmente a disposición de los creadores franceses y
alemanes para coproducir juntos. Es una herramienta totalmente única que
ha visto la luz y nos ha permitido acompañar juntos, en diez años,
más de 150 películas de largometraje.

El éxito de este fondo es innegable.

En 2001, fue Daniel Toscan du Plantier, entonces productor y presidente
de Unifrance, que había sido apoyado por el Mini-tratado para «Tosca», la película
de Benoît Jacquot coproducido por Integral en Alemania. Aprovecho esta oportunidad
ocasión para saludar la memoria del gran hombre de cine que era,
desaparecido en febrero de 2003 durante el Festival de Berlín. Había sido uno de los
padrinos de esta Academia franco-alemana.

Desde entonces, muchos autores franceses y alemanes han visto su talento
alentado por este dispositivo excepcional. Ha habido algunos grandes nombres,
como Wim Wenders, Claude Chabrol, Werner Schroeter, Claire Denis,
pero también cantidad de jóvenes talentos, como Mia Hansen-Love, Ulrich
Köhler, Emily Atef, Pia Marais. El minitratado jugó el papel de todos
los grandes fondos de apoyo a la creación en el mundo: el de
contribuir a la renovación de los talentos y también a acompañar a los
autores confirmados.

Ha sabido acompañar proyectos tan ambiciosos como «Le Parfum» de
Tom Tykwer o «La princesa de Montpensier» de Bertrand Tavernier,
sino también obras más audaces como «Orly» de Angela
Schanelec, o «Enter the Void» de Gaspar Noé. Sus éxitos tienen a veces
fueron populares; a menudo fueron éxitos críticos. Esta diversidad de
elección de la comisión refleja con justicia la diversidad
de las cinematografías francesa y alemana, que hoy son las más
dinámicas en Europa.

Me alegro de que películas como «Tour» de Mathieu Amalric, «La
enfermedad del sueño» de Ulrich Köhler, o por supuesto «La cinta blanca» de
Michael Haneke, por sus selecciones en grandes festivales
como Cannes o Berlín, testimoniar la exactitud de las opciones realizadas por
la Comisión del Minitratado. Sus seis miembros, tres franceses y tres
alemanes, han hecho un gran trabajo para identificar entre los
numerosos proyectos de coproducciones franco-alemanas, los que merecían
un apoyo especial. Por tanto, quiero saludar hoy su discernimiento
y, para los miembros del Fondo desde su creación, su dedicación y
su asistencia ejemplar.

Este décimo aniversario, que celebramos, no solo nos permite
hacer balance y trazar un camino hacia el futuro.
La tentación sería grande, porque el dispositivo funciona tan bien, de
concluir que simplemente debe continuar.

Yo creo que podemos hacerlo mejor juntos. Y
sé, querido Bernd, que compartes esta convicción. Esto es lo que nos ha
guiado en nuestra decisión de ampliar en el futuro la gama de intervenciones del
Mini-tratado.

En efecto, hemos deseado, de común acuerdo, que el Minitratado
a partir de ahora pueda acompañar a los productores y a los realizadores al
momento en que, juntos, toman el mayor riesgo: hablo de la fase
desarrollo, especialmente en la fase de escritura.

Por lo tanto, tenemos previsto organizar, mediante intercambio de cartas, la reserva
una determinada cantidad destinada a ayudar específicamente a
fase de desarrollo. Espero que esta medida permita
fomentar la cooperación entre productores franceses y
de la República Federal de Alemania y de los Países Bajos
coproducciones franco-alemanas.

También hemos acordado, estimado Bernd, precisar las modalidades
de renovación de los miembros de la Comisión del Minitratado, que
hasta ahora no estaban definidos por el acuerdo firmado en 2001. Nos pareció
efecto de buena práctica de fijar una duración del mandato de dichos miembros, y
permitir su renovación en estas funciones para un segundo
mandato, como es el caso, por ejemplo, de casi todos los
comisiones de ayuda selectiva gestionadas por el CNC. Sé que puedo contar
sobre la participación activa de cada uno de vosotros en esta renovación, para
que sigamos mirando nuevos proyectos.

Querido Bernd:
Queridos amigos:

Todas las consideraciones anteriores me confirman la idea de que la
Francia y Alemania se encuentran entre los pocos países
a compartir una gran ambición cinematográfica.

En nuestros dos países, a los espectadores les encanta descubrir las películas en
las salas de cine.

En nuestros dos países, nuestros productores continúan abriendo sus
puertas a sus homólogos extranjeros. Solo ver la cantidad de
Cannes celebra este año, a través de su selección, las apuestas exitosas de la
coproducción francesa, con películas como «Melancholia» de Lars
Von Trier, coproduce con Alemania, pero también con «This
must be the place» de Paolo Sorrentino, «Habemus Papam» de Nanni
Moretti, «El niño en bicicleta» de los hermanos Dardenne, o también «La
fuente de las mujeres» de Radu Mihaileanu.

Finalmente, en nuestros dos países, los públicos han mantenido el gusto por
cinematografías de otros lugares. Así, en Francia, numerosas películas
alemanes han conocido inmensos éxitos populares, con la complicidad
natural de los distribuidores franceses y el apoyo frecuente de las ayudas selectivas
del CNC - ya sea «La vida de los demás» por supuesto, pero también «La
ola», «El perfume», «La caída», «Good Bye Lenin»...

Permítanme expresar mi deseo de que mañana los nuevos talentos
apoyados por el minitratado tendrán el mismo éxito, para más
gran felicidad de nuestros públicos, de nuestras salas oscuras y de los creadores que
los mantienen.

Le doy las gracias.