Señores Ministros, Jacques TOUBON, Jack LANG, Señora Senadora , Catherine DUMAS,Señoras y Señores Presidentes y Directores,

Hace apenas un cuarto de siglo, en 1985, el Estado - el Ministerio de la
Cultura, entonces encarnado con la llama que sabemos por Jack LANG
cuya presencia hoy entre nosotros saludo - mandaba a
Daniel BUREN (a quien también agradezco su presencia) una obra
monumental» para la Corte de Honor del Palacio Real. Esta
así que - ¡es difícil imaginarlo hoy! - oficina de estacionamiento de
estacionamiento... otro tiempo, otras costumbres!...

La realización de esta obra en el espacio parisino fue un acontecimiento, yo
incluso diría que, de alguna manera, marcó la entrada - el advenimiento
para algunos, la intrusión para otros - desde el arte más contemporáneo a
corazón mismo de la arquitectura histórica, la conjunción de lo antiguo y
nuevo, de la creación y del patrimonio. Ciertamente, ya había habido
edificios extremadamente atrevidos (creo, por ejemplo, sin subir
hasta la Torre Eiffel o la Torre Montparnasse, el Centro Nacional de Arte y
de Creación Georges-Pompidou). Ciertamente, había habido también obras
de vanguardia cerca de edificios antiguos, como la Fuente
STRAVINSKY de TINGUELY y Niki de SAINT PHALE, por ejemplo); pero
esta fuente no estaba construida dentro de un edificio. En el
caso de las columnas de BUREN - o, para darles su nombre exacto,
Dos Bandejas - el arte moderno se invitó al corazón de la tradición y del
patrimonio.

Esta íntima asociación de la creación contemporánea y del monumento
histórico, que se encuentra en la Pirámide del Louvre (encargado dos
años antes e inaugurado en 1988) era entonces todo nuevo. Ahora, nosotros el
saber, lo que es nuevo a veces suscita - e incluso a menudo -
sorpresas, pero también resistencias y crispaciones.
Cada uno recuerda la intensa polémica que rodeó a estas famosas
Columnas y llena las de los periódicos... Fue la ocasión de uno de estos
muchas Disputas de los Antiguos y de los Modernos que nuestro país tiene el
secreto y que testimonian, en cierto sentido, su pasión por lo cultural,
una pasión que entra para muchos en esta excepción francesa,
a veces sorprendente a los ojos de nuestros vecinos.

Con el tiempo, que permite poner en perspectiva la espuma de
polémicas, hay que constatar que las Columnas de BUREN tienen bien
conquistó su lugar - un lugar de elección y yo diría casi un lugar
«real» - en el espacio y el imaginario públicos.

Les Deux Plateaux. Este título muy evocador, en estos lugares dedicados también
a los tribunales administrativos superiores de la República, a menos que
aluda a alturas y relieves. Se trata, literalmente, de
dos planos espaciales, uno (oblicuo) en tierra, el otro (horizontal) en altura y
variando según el tamaño de las columnas - sino también un plano de superficie y
el otro subterráneo, regado como por un misterioso Acheron.

Sin embargo, estas Dos Mesetas también tienen un significado figurado y simbólico, en
todo caso para mí: son - a mis ojos, pero es muy personal - la
creación y el patrimonio que se comunican de manera secreta y profunda,
a las fuentes de la obra por así decirlo. Esta doble dimensión, se
declina y se escandaliza, me parece, hasta la implacable alternancia
de las rayas de las columnas, que son la marca de fábrica del arte de Daniel
BUREN, e inscriben aquí sobre la piedra su regularidad geométrica y quizás ser
un símbolo de una dualidad asumida por esta alianza de dos
mármoles negros y blancos, de Carrara y de los Pirineos.

Y luego, la presencia de platós de la Comédie-Française, en el sótano,
introduce otra dimensión, la del teatro y sus bastidores
subterráneos, lejos de los focos, a pesar de las luces y el
magnífica iluminación que pone en escena estos Dos Platos.
Estas columnas - a veces truncadas, como un juego irónico con el gusto
anticuado de las ruinas y la calidad siempre inacabada de las obras - casan
el ritmo de las del Palacio Real, con las que mantienen un
mudo diálogo a través de los siglos que los separan, y nos hacen así
más visible, como por un juego de sobreimpresión, esta obra maestra clásica
de nuestro patrimonio.

Sin embargo, desde hace varios años, la obra de Daniel BUREN
degradado, decaído, bastante lento, pero demasiado seguro: trabajos
de restauración y mantenimiento se habían convertido en indispensables.
Así que una segunda polémica, tan interesante como la primera, es
iniciado por el propio Daniel BUREN esta vez: ha puesto
ejercicio del deber del Estado de mantener sus pedidos públicos, al mismo tiempo que
tiempo que el derecho moral del artista sobre su obra.

Lo que ha sacado a la luz esta nueva página de la historia de las Columnas de
BUREN es también, yo diría, una necesaria inscripción de la obra en la
duración, en la perennidad del espacio público, y, por lo tanto, la idea de que las obras
son parte integrante de la obra, que siempre es un poco work in progress
en «trabajo perpetuo», si me atrevo a decir. La concepción, por el propio artista,
vallas de construcción, son la manifestación más visible de esta
nueva forma de pensar la obra monumental pública. Es un poco
como el «Ralentizar trabajos» de los Surrealistas.

Hemos tomado conciencia de que la obra, incluso la más reciente, debe
beneficiarse, no sólo del compromiso financiero del Estado,
subvenciones públicas, pero también de su compromiso moral y político, en el sentido
con la palabra «política», es decir, con su autoridad y responsabilidad
frente al espacio público, en beneficio de todos los que lo tenemos,
no la propiedad, pero - para hilar la metáfora jurídica - el disfrute
estética y ciudadana.

Para llevar a cabo estos trabajos - muy esperados y oportunamente iniciados por
mi predecesora, la señora Christine ALBANEL, en las Jornadas del
patrimonio de 2008 - todas las energías se han movilizado. Doy las gracias a los
los arquitectos Alain-Charles PERROT y Jean-Christophe
DENISE (fiel colaborador de Patrick BOUCHAIN), por su trabajo todo a
hecho notable, así como el Servicio Nacional de Obras en su calidad de
maestro de obras y sin olvidar la empresa mayorista BUHRFERRIER-
GOSSÉ, que han realizado de concierto esta restauración. Pero
también quiero agradecer muy calurosamente a la empresa EIFFAGE que, por
a través de su filial FORCLUS, ofreció el apoyo de su
mecenazgo de competencia y financiar los trabajos de electricidad, conjugando
forma ejemplar de fondos privados e interés general. Esto, en beneficio de
todos nuestros conciudadanos y visitantes de todo el mundo, para
cuyas Columnas de BUREN son un polo de atracción y de seducción
sin equivalente. Se han dispersado, de una forma u otra, sobre
la Place des Terreaux de LYON, en la Place de la Justice de BRUSELAS,
y pronto en SERIGNAN, cerca de BEZIERS - declinando a través
otros proyectos in situ, capaces de revelar la fuerza e ingenio de un lugar y
de una arquitectura.
Para convertirse en el patrimonio del mañana, la creación de ayer y de hoy debe
ser también ella, conservada, preservada, restaurada: esto es lo que nos
estamos empleados, porque es con esta condición solo que la modernidad
puede seguir siendo nuestra contemporánea.

Deseo larga vida a estas Columnas de BUREN finalmente renovadas: al
corazón del Palacio Real - y un punto de referencia de la capital de mañana, de
este Grand-Paris que estamos soñando. Se quedarán porque
que son el modelo de la cultura para todos, y, por supuesto, para
cada una. Porque son una manera de domesticar un lugar para permitir
a la gente para apropiarse de ella. Pronto tendré la oportunidad de ver de nuevo,
mi ventana, ahora que los trabajos han terminado, familias, jóvenes,
de las personas mayores como se dice hoy, todas las generaciones, pero también
toda la diversidad que compone nuestra sociedad y nuestra «identidad»
cada uno su camino, a todas las horas del día, entre aquellas columnas que
también quizás algo de un reloj de sol imaginario.

El emblema de esta apropiación de la cultura por cada uno, es, por supuesto,
esta posibilidad de situarse en un barril hospitalario, y de convertirse en
escultura por un momento. No te garantizo, por mi parte, visto
mi estado y visto el frío, de jugar el papel del pensador o del Discobole... Pero
sé que este lugar seguirá siendo ejemplar de esta exigencia de una obra
capaz de hacer que el arte interactúe con la vida, la vida de cada una y
de cada uno.

Le doy las gracias.