Discurso de Frédéric Mitterrand, ministro de Cultura y Comunicación, con motivo de la inauguración de L'espritd'escalera, un decorado para el palacio por François Morellet para el museo del Louvre

Señor Presidente, querido Henri LOYRETTE,
Querido François MORELLET:
Querido Jean-François CIRELLI:
Damas y caballeros,
Queridos amigos:
«El espíritu de la escalera» o «el espíritu de la escalera»: ya estás jugando, con
mente, en esta locución que siempre he encontrado muy sabrosa, y que
fue lanzada, al menos inmortalizada por Jean-Jacques ROUSSEAU,
en las Confesiones: él admite que él sufre de su falta de a propósito, si
necesario sin embargo en estos tiempos de sociabilidades mundanas. Se queja
Siempre llegar tarde a una línea, como perderse una marcha,
y, para consolarse, se dice que podría hacer una maravillosa conversación
por correo». lo que no ha dejado de hacer:
conversación se llama La Nueva Eloísa... Pero esta es otra
historia...
Porque en su caso, y en el caso de los logros que tengo el placer
inaugurar hoy, es, por supuesto, el efecto de una encantadora autodérisión
de hablar de espíritu de escalera, junto con un hermoso espíritu de a propósito, porque
estas vidrieras muy ricas muy limpias y simplemente muy hermosas confieren
realmente un espíritu muy especial a esta escalera LE FUEL, diseñado para
segundo Imperio con toda la majestad imaginable y que su trabajo aligera
cuando se añade a ella. Este es el efecto de lo insostenible - ¿qué digo de la
notable - ligereza de su arte.
Esta ligereza va bien con el término «espíritu» que habéis elegido.
Porque antes, la mente de un escritor, por ejemplo, significaba su
quintaesencia, eran páginas elegidas que ilustraban lo esencial de su
carácter. Y es, por supuesto, en este sentido que debe entender su
«espíritu de escalera», porque bajo su aire discreto, sus vidrieras también nos ofrecen
esta quintaesencia reducida a la estructura, a las líneas esenciales, que
desenredan, desaespesan y alivian para nosotros la dignidad y la bomba de
esta escalera Napoleón III. Así que no nos equivoquemos, incluso si lo hacen
con una ironía sutil y casi subrepticia, sus vidrieras destacan
esta escalera, quitándole lo que podría tener, a nuestros ojos,
un poco grandilocuente en su ornamentación. Al mismo tiempo,
recuerdan las líneas y los cristales de la más famosa instalación perenne de
este Museo - o más bien «integración» perenne para retomar un término que
usted es querido y que describe perfectamente su trabajo - la pirámide de PAI, a
que estas vidrieras también hacen, a su manera, un discreto homenaje.
Pero esta quintaesencia no es solo un espejo voluntariamente deformante,
adelgazando en todo caso, y revelador, de una arquitectura interior
prestigiosa, es también una apertura al mundo de la luz bien
seguro, pero más allá, en el de la imaginación.
Porque el carácter ligeramente opaco y sin embargo translúcido de estos ópalos
que usted utiliza, en una especie de gradiente de gris, que, también, con una
discreción más elocuente que la exuberancia, esposa de los
luces de día y de noche.
Y las líneas que describe liberan la imaginación.
Ya no es «el espíritu de la escalera» lo que reina, sino un mixto exitoso entre
«el espíritu de geometría» y «el espíritu de finura» queridos a Blaise PASCAL.
Es un juego sutil de espera y sorpresa que literalmente hace que los
líneas». Es un arte de desplazamiento que crea movimiento y no se contenta
no recibir los cambios de luz. Estas formas hacen pensar
por otra parte a relojes solares alegremente desregulados, relojes de DALI,
pero sin ostentación, con un arte de la sordina que los distingue. Se
encuentros de agujas locas, oscilaciones de palas de molino que
recuerdan el DON QUIJOTE de CERVANTES, este primer maestro en
ironía, una postura en la que sobresales. Hay toda una memoria de los patrones
y de los sueños de inventores, agrimensores, oculistas científicos y
astrónomos, como el de VERMEER, que vela dentro de estos muros,
de los «planos sobre el cometa» que nos indica con tacto y con
humor, sin énfasis y, por supuesto, nunca «abolir el azar»...
Estos cambios constantes sin ningún «espíritu del sistema», que juegan en el
ritmo sincopado de intersecciones fugitivas, nunca realmente realizadas, parecen
instar a un ajuste de la mirada, una versión curiosamente
razonada y furtivamente eficaz del «desajuste de todos los sentidos» querido por el
«vidente» que canta RIMBAUD.
Todo esto nos lleva, humildemente, pero magistralmente, a nada menos
que una reeducación del ojo, muy necesaria para los espectadores de un
museo que se dirigirá a las salas a las que conducen estas escaleras:
Edad Media, Renacimiento, primero y segundo Imperios del otro... El
y, en sentido propio, la abstracción de su trabajo son una llamada a
la virginidad de la mirada, indispensable para un verdadero encuentro con los
obras expuestas.
He aquí, sin duda no he agotado todos los «grados» a los que puede
comprender su «espíritu de la escalera», pero ahora es el momento de me
dirigirse también a quienes han permitido su realización: los maestros vidrieros de
«Talleres LOIRE» en primer lugar, que vienen de Chartres y por lo tanto son más bien a
buena escuela en materia de vidrieras, sino también el generoso mecenas GDFSUEZ
representado aquí por su vicepresidente Jean-François CIRELLI. Yo
agradece también al CÍRCULO DE JÓVENES MECENES, y por último al Centro
Nacional de Artes Plásticas para la elección muy acertada de un artista que sabe
innovar respetando el genio del lugar.
Le doy las gracias.