Señor Presidente de Honor, Estimado Christian LACROIX,Señor Presidente (Thierry LE ROY),Directora del Centro Nacional de Vestuario y Escenografía (Martine KAHANE),Señor Vicepresidente (Donald POTARD), Señoras, Señores,Queridos amigos,Creo que hay una escena de la literatura francesa que nos muestra etnos revela la magia de los trajes, e incluso, para ser más precisos, disfraces desordenados. Pienso en este pasaje de Sylvie de Gérard de NERVALo que los amantes encuentran, en el ático de la abuela, los trajes de boda de la viuda. Hurgan en una caja fuerte y despliegan con la mirada los atuendos de antaño. Luego se ponen estas «ropas antiguas» y encuentran a la abuela sorprendida y encantada. Les gusta volver al pasado y, por tanto, volver a encantar el presente.

Esta idea de un Centro Nacional de Vestuario de Escena y
Escenografía, es un poco el sueño de un enorme ático imaginario donde
nuestra memoria busca acercarse al misterio de las formas prestigiosas de
antiguamente, no solo de los adornos, sino también de los alrededores de la vida y del
espectáculo. Todo lo que parecía estar allí solo para el adorno y el desfile se
encuentra impregnado, con el tiempo, muy rápidamente incluso, del espíritu no solo
de una época, pero sobre todo de aquellos momentos intensos de la
apelan tanto a nuestra memoria íntima como han exaltado lo efímero.
Es un poco la venganza del teatro sobre el tiempo y la del ornamento, del
decoración y accesorios - de todo lo que se creyó «accesorio»
precisamente, pero que eran una condición para que la magia del teatro
puedan operar y tomar cuerpo. Todavía llevan la huella de
esos momentos de fiesta y de encuentro con el público. Son como
fragmentos evocadores de este arte efímero por excelencia que es el teatro.
Por eso este patrimonio material es en realidad portador de una memoria
inmaterial y la pasión de la escena de la que es el soporte visible y
sostenible.
Por supuesto, sé que la memoria puesta en escena en estas piezas no es
solo mirando hacia el pasado o tentada por la nostalgia, y yo
alegra. El tesoro que se acumula a lo largo de los años es también una
memoria contemporánea, si puedo decirlo. En el fondo, es un poco el depósito legal
del traje y de los decorados que, desde hace ya tres años, mis
predecesores han tenido la excelente idea de crear y apoyar.

En realidad, es una manera de documentar la nostalgia y, por lo tanto, la
liberar lo que es puramente retrospectivo, incluso regresivo en ella. Cuanto más
documentada de manera detallada, cuanto más se le instruye, más se la desprende
de facilidades que son como su ganga y cuanto más se la acerca a lo real
y por lo tanto del presente. En suma, el trabajo de conservación, estudio y
valoración que usted realiza aquí, en estas colecciones extraídas de los fondos
la Ópera de París, la Comedia Francesa y la Biblioteca Nacional
de Francia, no alimenta la nostalgia, pero de alguna manera lo educa
y alimenta el deseo de crear. Porque en el fondo de nuestros encuentros con esta
memoria, es también el deseo de inventar lo que se encuentra y se refuerza.
Creo que Christian LACROIX, que tengo el placer de encontrarme aquí, no me
negará esta fuente única de inspiración que constituye el Centro
nacional del Traje y de la Escenográfica de Moulins. Lo sabemos
Bien, el patrimonio de hoy es la creación de ayer y la creación
de hoy el patrimonio del mañana. A estas fuentes, en una
continuidad y un continuo evidentes, que se alimentan del espectáculo vivo
y la innovación contemporánea.
Ya he sido deslumbrado por la belleza excepcional de los catálogos de
exposiciones ya numerosas y muy ricas que se han celebrado aquí, sobre
Mil y una noches, sobre las «Bestias de escena», un bestiario teatral y
hadas, que algunos pueden considerar más simpático e inofensivo
que el bestiario político, aunque me encontré con elefantes suficiente
pesados, bastante lentos, bastante entumecidos, y también un montón de gallos muy
parecidos...
Y también hoy me ha impresionado la profusión, la belleza
y la finura de los trajes y elementos de decoración de la ópera rusa que
usted me ha hecho el placer de presentarme. Guardo en memoria estos chefsd
«para la buena boca», quién sabe quizás un día me dejaré
expresarse de nuevo mi lado «Butterfly»... En el fondo, ser ministro, no es
no también, como el teatro, un juego con lo efímero... ?
Esto es más o menos lo que quería decirle para darle las gracias por su
acogida, de estos encuentros y descubrimientos que nos ofrece sin
y por el trabajo sutil que realiza al servicio de nuestros
memorias, pero también de nuestros sueños. Pude encontrar en un catálogo el
cara del gran mimo DEBURAU y usted sabe sin duda que
celebraremos este año el centenario del nacimiento de Jean-Louis
BARRAULT, que dio una encarnación inolvidable en los Niños
del Paraíso. Quizás por eso quisiera citaros para terminar
esta réplica suculenta e incluso truculenta de Frédérick LEMAITRE que
es un poco de guiño a lo que haces... a sus admiradores que le
preguntan dónde encuentra sus sombreros, Pierre BRASSEUR y, detrás de él,
Jacques PREVERT, responde: Mis sombreros, no los encuentro, los encuentro
guardia»... He aquí un posible y agradable origen de esta idea genial y, en
fondo simple, para mantener estos trajes, estos decorados que hacen
el accesorio esencial...
Le doy las gracias.