Excelentísimo Señor Embajador Orlowski, Señora Embajadora, estimada señora Orlowska, Señoras y Señores, Queridos amigos,

Me siento muy honrado de ser recibido aquí, en la residencia del Embajador de Polonia, por este concierto en homenaje a Wanda Landowska. En la rica historia de las relaciones culturales entre Francia y Polonia, son numerosas las personalidades excepcionales, sobre todo en el ámbito musical.

Hace unos días visité con usted, Sr. Embajador, Saint-Leu-la-Forêt, donde comprendí la gran implicación de la Asociación para la Salvaguardia del Auditorio Wanda Landowska, así como del Instituto Polaco, para poner en valor este patrimonio único que representa el edificio que hizo construir el artista.

Durante 17 años, de 1927 a 1940, la artista polaca animó su escuela de Música antigua, allí multiplicó las grabaciones y los conciertos. Un lugar donde se redescubre, exhumada bajo sus manos, la integral de las Variaciones Goldberg. Un lugar que vio el nacimiento del clavicordio moderno, donde Francis Poulenc compuso y creó el Concert champêtre.

Hoy en día florecen los conjuntos de música barroca; el repertorio de clavecín ha sido completamente restaurado, el oficio de factor de clavicémbalo ha vuelto al escenario. Es esta noche la ocasión de recordar todo lo que debe a Wanda Landowska el redescubrimiento del repertorio de los siglos XVI y XVII y la revolución de la interpretación de la música antigua, que habrá experimentado una aceleración poco después de su muerte hace 52 años.

Porque hacía falta una fuerza de convicción fuera de lo común para resucitar un instrumento enterrado en el limbo de la historia de la música, al que dedica un primer recital en 1903; para llegar a convencer a Tolstoi, que la había recibido, de las riquezas del instrumento frente a la dominación del piano; para ir predicar esta nueva palabra hasta Eisenach, la ciudad de nacimiento del Cantor de Leipzig, donde los especialistas de la obra de Bach no estaban necesariamente convencidos de la pertinencia de volver a los instrumentos antiguos; para grabar hasta el final, en Saint-Leu, mientras que las baterías los de D.C.A. intentan obstaculizar el acercamiento de las fuerzas de la Alemania nazi, las sonatas de Scarlatti - cuyo alumno Ralph Kirkpatrick establecerá más tarde el catálogo razonado.

Al principio, está la historia de una convicción: la música para teclado de Johann Sebastian Bach fue escrita para el clavicordio.  Una revelación para una pianista de formación: no un entusiasmo por la «chatarra» o por los pianos de chinche, ni un fetichismo emperruqué para el antiguo, sino una toma de conciencia de las potencialidades de juegos, articulaciones, ornamentaciones radicalmente diferentes que esconden los teclados no dinámicos. Los compositores cercanos a Wanda Landowska, como de Falla o Poulenc, no se equivocaron, haciendo renacer el instrumento a la creación contemporánea - hasta Maurice Ohana o incluso György Ligeti, de las que Elisabeth Chojnacka conoce particularmente bien las obras por haber dedicado a ellas notables grabaciones.

Tradición y modernidad, Bauhaus y clavecín: en Saint-Leu, Wanda Landowska, durante el período de entreguerras, antes de tomar la ruta de Banyuls y Estados Unidos, habrá demostrado que otra Europa era posible. Me alegra estar a su lado, señor embajador, para este homenaje que le rinde esta tarde.

Le doy las gracias.