«Wir werden nicht mehr ins Museum gehen»: So beginnt der Pamphletprovocator eines ehemaligen Pensionärs der Villa Medici, Kunsthistoriker Bruno Nassim Aboudrar. Einige werden sagen, dass in der digitalen Zeit, in der der virtuelle Zugang zu den Sammlungen stattfindet, der physische Ort nur noch einen Sinn hat, dass es bei der Online-Veröffentlichung der Werke vergeblich ist, an eine ehrgeizige Politik zugunsten der Museen zu glauben.

Diese Vorstellungen sind falsch: das Museum ist keine Institution der Vergangenheit, es ist nicht
kein staubiges Konservatorium. Seit Anfang der 80er Jahre
Museen eine neue Dynamik, die sich in
Museen, aber auch wirtschaftliche und soziale Innovationen. Die
Museen, sowohl städtische Projekte, touristische Zentren, Orte der
Wissen und Quellen des Staunens, sind heute Orte
Lebendig, innovativ, herausfordernd. Ich konnte es auf meinen Reisen sehen, indem ich
Region, konnte ich es bei jedem der vielen Besuche messen, die ich hatte
seit über einem Jahr durchgeführt.
Ich bin überzeugt, dass das 21. Jahrhundert ein «Jahrhundert der Museen» sein wird, ich bin
davon überzeugt, dass sie Orte der Akkulturation und der
Offene Kenntnisse über die Welt und in ihrer Umgebung.
In den letzten Jahren haben große Projekte auf internationaler Ebene
in Frankreich die Aufmerksamkeit der Medien und eines sehr breiten Publikums auf sich gezogen haben. Ich denke
im Musée Fabre de Montpellier, dessen Erfolg nicht zu leugnen ist, oder näher
von uns, im bemerkenswerten Centre-Pompidou Metz, getragen von
Die visionäre Architektur von Shigeru Ban.
Diese Projekte sind das Ergebnis einer erfolgreichen Zusammenarbeit zwischen einer
Spitzenwissenschaftler und international renommierte Architekten.
Mit diesen gesammelten Fähigkeiten wird ein Museum im 21. Jahrhundert eröffnet oder wiedereröffnet
Jahrhundert ist ein Medienereignis von internationaler Bedeutung, aber es ist auch
eine kulturelle und soziale Geste mit starker Resonanz.
Denn das Museum ist par excellence ein Ort der Begegnung, der Emotionen,
Lernen. Ein Museum zu eröffnen bedeutet, jedem der Sammlungen, Zeugen
Mannigfaltigkeit der Menschen- und Weltgeschichte. Kontakt schaffen
außergewöhnlich und selten zwischen dem Besucher und einem einzigartigen Kunstwerk oder einem
unersetzliches historisches Zeugnis.
Ich bin überzeugt, dass selbst im Zeitalter des Bildes und der Digitalisierung
nichts ersetzt diesen körperlichen, fast sinnlichen Kontakt mit dem Werk,
mit dem symbolischen Objekt, mit dem historischen Dokument. Die ausgezeichneten Zahlen von
Besuch unserer Museen im Jahr 2009, - mehr als 50 Millionen Besucher in
ganz Frankreich - verstärkt durch die Unentgeltlichkeit für Personen unter 26 Jahren, die von
die Vitalität dieser kulturellen Praxis demonstrieren.
Ich wünsche, dass das Museum dieser Ort bleibt, oft magisch, Spaß und
Entdeckungen ein zugänglicher Ort, unabhängig vom Alter, unabhängig vom Niveau
Das Land, in dem Sie wohnen, darf nicht dieses Land sein
Fern» für einige wenige reserviert, aber diese «vertraute Welt» Car
Es ist der Anblick der Meisterwerke, dass man sich für große Dinge geboren fühlt
und versuchen, in der Nachwelt zu leben».
An der Schwelle zum 21. Jahrhundert, diese Begegnung zu erleichtern und jedem anzubieten, in
jedes Gebiet, ein Teil eines universellen Erbes, muss ehrgeizig sein
für mein Amt erneuert: Es ist die ganze Vision, die diesen Plan leitet für
Museen in den Regionen.
Dieser Ehrgeiz für das Territorium ist nicht neu: Er steht im Mittelpunkt von
Die Idee eines Museums in der revolutionären Epoche ist untrennbar mit der Geschichte
Kollektionen in unserem Land. Aus königlichen Sammlungen und Kabinetten
Museen prägen unsere Kulturgeschichte und sind
Untrennbar mit einer republikanischen Geschichte verbunden, die dem Museum eine Funktion verleiht
höchst symbolisch: der Bruch mit dem «Geheimnis» des alten Regimes und
Offenheit für das Volk. Sie sind das Ergebnis von aufgeklärtem und innovativem Handeln
von Männern wie Alexandre Lenoir oder Vivant Denon, die Ehrgeiz trugen
«einen zweiten Louvre in der Provinz zu schaffen»
der schöne Ausdruck von Philippe de Chennevières in seinem Handbuch
Ziel der Inspektoren des Kulturerbes im Jahr 1848.
Seit über 200 Jahren macht diese Abstammung Frankreich zu einem Land
Die Geschichte der Museen, die Utopie
Revolutionär dieser «kleinen Provinz Louvres», ist wie eine
Vorwegnahme der von uns geforderten kulturellen Dezentralisierung
heute. Ich finde wieder Ursprung und Geschichte der Museen Frankreichs
Diese Ambition der «Kultur für jeden Einzelnen», die meine Straßenaktion leitet
Valois.
Mit mehr als 1200 Museen, die von diesem als «Museen Frankreichs» ausgezeichnet wurden
Dienst, wir besitzen einen unvergleichlichen Schatz, eine Ressource
unwahrscheinlich.
Wie Sie wissen, führt der Staat eine Politik der großen Projekte in seinen
die bekanntesten Museen.
Aber gleichzeitig verfolgt er eine Politik der Unterstützung der Gemeinschaften
territorialer Ebene, um in den Regionen den Bürgern möglichst nahe zu bringen,
hochwertige Kultur- und Museumsprojekte.
Denn damit große Bäume wachsen, müssen alle Arten sein
Wenn alle Pflanzen erhalten bleiben, müssen sie koexistieren können:
Museen in Frankreich braucht heute eine neue Aussaat und Strauch
Sie werden enger, um harmonischer zu wachsen.
Deshalb wollte ich diesen Plan für die Museen in
Regionen.
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Durch eine Auswahl von 79 Museen, verteilt auf alle
In Frankreich wollte ich einige herausragende Projekte hervorheben
Kreationen, Renovierungen, Erweiterung von Museen, um besser zu machen
die künstlerischen Reichtümer unseres Territoriums kennen.
Mit diesem Plan möchte ich die wichtige Rolle der Museen in
die kulturelle und wirtschaftliche Entwicklung der Gebiete
Die Museen Frankreichs sind starke Anker für die Politik
aber auch für die Attraktivität unseres Landes, wie ich es konnte
in meiner «Tour de France» Museen zu sehen, die seit mehr
ein Jahr.
Jüngste Errungenschaften wie das prächtige Fesch-Museum in Ajaccio, das
Ich hatte das Vergnügen, diesen Sommer zu entdecken, so haben gezeigt,
die Attraktivität der Museen, wenn sie von Anstrengungen profitieren
ausreichende Investitionen und aktives Management.
Weitere Projekte stehen kurz vor dem Abschluß und werden, wie ich sicher bin, einen
großer Erfolg, wie das Lalique-Museum in Wingen-sur-Moder im Elsass,
die auf einem Projekt zur Wiederbelebung des Territoriums, aber auch auf der
Architekturprojekt von Jean-Michel Wilmotte.
Viele dieser beispielhaften Projekte veranschaulichen den gemeinsamen Ehrgeiz
Gemeinden und Staat für unsere Museen.
Mit diesem Museumsplan mache ich dieses Engagement gegenüber den
Museen in den Regionen eine hohe Priorität meines Amtes, das mobilisieren wird
Fast 70 Millionen Euro auf den Entwurf des Haushaltsgesetzes 2011-2013.
Dieses Engagement wird für diesen Zeitraum ein beschleunigtes
Durchführung auf bereits eingeleiteten und ausgereiften Baustellen.
Mit diesem Plan bekräftigt der Staat seinen Willen, das Gleichgewicht zu stärken
territorial, im Rahmen einer «neuen Situation», die ich vorschlagen möchte
im Dialog mit den lokalen Gebietskörperschaften.
Denn es ist auch eine Möglichkeit, Investitionen zu erkennen und
das Engagement der lokalen und regionalen Gebietskörperschaften als Hauptakteure
in den Regionen zu fördern und den Projekten, die sie
tragen.
Dieser Museumsplan in den Regionen ist das Ergebnis einer anspruchsvollen Entscheidung.
Es beruht auf objektiven Kriterien und gemeinsamen Grundsätzen:
einerseits die Qualität des wissenschaftlichen Projekts und des Angebots an die Öffentlichkeit, die
Bleiben Sie im Herzen der Mission des Museums im 21. Jahrhundert.
zum anderen die Anerkennung der Vielfalt der Museen: der Plan
Museen wird Gesellschaftsmuseen (wie das Museum der Terreneuvas
und der Fischerei in Fécamp oder den Salinen von Saline, Erbe
Industrie erster Ordnung).
Der Museumsplan wird Kunstmuseen wie das Museum unterstützen
Toulouse-Lautrec d'Albi, im Herzen dieser wunderschönen Stadt
von der UNESCO zum Weltkulturerbe erklärt, oder das Museum
Girodet de Montargis.
Der Museumsplan wird auch Geschichtsmuseen wie das
Französisch-Amerikanisches Museum Blérancourt, Zeugnis der Freundschaft
transatlantisch, oder das Schoelcher Museum von Pointe-à-Pitre.
Drittes Kriterium: Anteil der Projekte an der Entwicklung
kulturellen
Viele Museen sind im Herzen von großen städtischen Projekten und
Metropolitaner, wie diejenigen, die in Marseille-Provence teilnehmen werden
Europäische Kulturhauptstadt 2013,
Andere sind Teil der Entwicklung ländlicher Gebiete und
das Bild des Museums der Cevennentäler in Saint-Jean du Gard oder
Spielzeugmuseum in Moirans-en-Montagne im Jura, Ort des Wissens
Handwerk, Träger von Erinnerung und Vorbildlichkeit.
Schließlich die architektonische Ambition, die heute ein wichtiger Bestandteil der
Museumsausstrahlung, leitete die Auswahl. Museen müssen
Einen Beitrag zur architektonischen Exzellenz unseres Landes leisten: Sie sind
auch ein Schaufenster und ein Leuchtmittel für die Kreation
zeitgenössisch.
Ich denke insbesondere an den von Bernard entworfenen Muséoparc d'Alésia
Tschumi, im Museum des Großen Krieges von Meaux von Christophe Lab,
im Dobrée-Museum in Nantes von Dominique Perrault.
Der Museumsplan betrifft, wie Sie verstanden haben, das gesamte Gebiet
national: städtische und ländliche Gebiete, Ballungsgebiete
und Übersee.
Es handelt sich um einen maßgeschneiderten Plan, der an die Besonderheiten jedes Gebiets angepasst ist,
Landschaftsvielfalt respektiert. Die Interventionsstufe des Staates
- durchschnittlich bei 20% liegt - wird moduliert, an jede Situation angepasst, um
jeder Kontext. Es geht nicht darum, zu streuen, um das Bestehende zu erhalten
aber auch eine strategische Vision für das Gebiet zu entwickeln, um
Vorbereitung der Zukunft Betrifft jede Gebietskörperschaft -
Region, Departement, Gemeinde - ohne Ausgrenzung oder Ausgrenzung: in
Ich möchte sagen, daß jeder einzelne Interessenvertreter
Das Gesetz des Staates.
Durch die Revitalisierung des Museumsgefüges in der Region, die Stärkung seiner Vielfalt,
auf der Grundlage von Projekten der lokalen Gebietskörperschaften für ihre Gebiete,
Der «Museumsplan» spiegelt die Kontinuität der staatlichen Aufgaben, aber auch
das Streben nach einem neuen Gleichgewicht zwischen einem Partnerstaat als Anreiz und
Akteur und Kulturförderer in der Region. Es gilt, die
Die Rolle des Staates als Impuls- und Koordinationszentrum (...)
autonome Lichter» um den schönen Ausdruck des Historikers wiederzugeben
François Guizot in seiner Geschichte der repräsentativen Regierung. Il
entwirft auch ein Projekt für Museen des 21. Jahrhunderts, Museen
renovierte, modernisierte Museen, eingeschriebene Museen
Regionen, die durch Partnerschaften weit offen sind
zahlreich und vielfältig.
Das Museum ist und bleibt ein wichtiger Ort für den Eintritt in die Kultur, ein
Ort, an dem man lernt, ein Ort, an dem man Vorbilder schöpft, ein Ort, an dem man
Vergießt auch Tränen, ein Ort, an dem man endlich träumen kann. Ein Ort, an dem jeder kann
Sensibilität trainieren, einen Ort, an dem jeder körperlich erfassen kann
die Meisterwerke und Zeugnisse der Vergangenheit, aber auch
sie aneignen.
Ein Ort, wo die lange Zeit der Erhaltung und die Zeit von
Ausstellung ergänzt sich. Ein Ort, an dem Stammgast und Zuschauer
Ein Ort, der ein Ort der
Gedächtnis» ebenso wie eine «Werkstatt des menschlichen Geistes» für die Gesellschaft des
21. Jahrhundert.
Es soll all diese Facetten des Mosaiks der
Ich möchte sie in den Mittelpunkt meiner Tätigkeit stellen.