Rede von Frédéric Mitterrand, Minister für Kultur und Kommunikation, anlässlich der Nationalen Kommission der Kulturzentren

Das Label und das Netzwerk der Centres Cultures de Rencontres sind für mich von zentraler Bedeutung für die Politik des Ministeriums für Kultur und Kommunikation.
Ich freue mich, Ihnen dies heute in Anwesenheit der nationalen Kommission mitteilen zu können. Ich möchte diese Initiative begrüßen, sehr geehrter Jacques Rigaud, zu der Zeit, als Sie 1972 Direktor des Kabinetts von Jacques Duhamel waren, in enger Zusammenarbeit mit Jean Salusse, dem damaligen Direktor der Caisse des Monuments Historique, der der erste Geldgeber und der aktive Arm war.
Ich möchte hier sein Andenken und seine Vorreiterrolle würdigen.

Dieses historische Siegel ist das Ergebnis eines Bestrebens: die Aufwertung der historischen Denkmäler unter dem Gesichtspunkt der Raumplanung und der Verbindung des Kulturerbes mit dem zeitgenössischen Schaffen in all seinen Formen - insbesondere der bildenden Kunst, Die Musik und das Schreiben.

Dieses Netz hat es verstanden, die sich ergänzenden Erfordernisse des Kulturerbes, der Schöpfung und der Übertragung zu vereinen.
Der Staat, der sich in emblematischen Kulturerbestätten befindet, hat in Partnerschaft mit den Eigentümergemeinschaften umfassend in deren Restaurierung und Erhaltung investiert, oder indem ich direkt die Arbeiten an den ihm gehörenden Denkmälern wie der Kartause von Villeneuve les Avignon übernehme, deren vorbildliche Arbeit auf dem Gebiet der darstellenden Schriften, insbesondere im Bereich der Digitalisierung, ich würdigen möchte.

Die Zentren haben im Laufe der Jahre auch ihre künstlerische Schaffensfähigkeit entwickelt. Lassen Sie mich einige Beispiele für 2011 nennen:
Hier bei der Fondation Royaumont spielte die Kreation von Mille et un Nuits von Louise Moaty und La Merlaison, Ballett von Louis XIII, das 1635 uraufgeführt und in Chantilly und Royaumont getanzt wurde, im Spiegel mit dem zeitgenössischen Schaffen: im musikalischen Bereich, mit einer Ausstellung über Xenakis und dem Blick der jüngeren Generation von Komponisten auf diesen, aber auch auf Stockhausen und Cage; im choreografischen Bereich mit Myriam Gourfink und dem Programm «Transform, Sprache?».

Ich denke auch an die Pariser Ausstellungen der IMEC - Abtei von Ardennen mit Gisèle Freund bei der Fondation Pierre Bergé-Yves Saint Laurent und «Editeurs, die Gesetze des Handwerks» bei der BPI des Centre Pompidou.
Die Europäische Barockakademie des Kulturzentrums von Ambronay ist ihrerseits zum Kulturbotschafter der Europäischen Union geworden. 2012 feiert sie ihre 20. Akademie. Es wurde auch ein Auftrag erteilt und erstellt, «La Passion nach Marie» von Zad Moultaka.

Diese Beispiele sprechen für sich, unter vielen anderen, die Schriftsteller, bildende Künstler und Choreografen betreffen, die ich leider nicht alle nennen kann, deren Originalität und Qualität mich aber sehr beeindruckt haben.

In diesem Sinne möchte ich Ihnen eine Neubelebung der Politik meines Dienstes zugunsten der Kulturzentren der Begegnung vorschlagen. Die kulturellen Begegnungszentren entsprechen nämlich drei meiner Hauptrichtungen:

- Berücksichtigung der ländlichen Gebiete;
- das Bestreben, Erbe und Schöpfung in einem Geist der gemeinsamen Kultur und der wirtschaftlichen und kulturellen Aufwertung des monumentalen Erbes, aber auch der nachhaltigen und nachhaltigen Entwicklung unserer Gebiete zu verbinden;
- Die Entwicklung eines hochwertigen Kulturtourismus, der für zukünftige Generationen ein wahrer Schatz sein wird, wenn wir es verstehen, ihn an sie weiterzugeben.

Die kulturellen Begegnungszentren entsprechen in der Tat einem Qualitätssiegel und einer Bemühung um kulturelle Demokratisierung, die vollständig mit den lokalen Gebietskörperschaften geteilt wird.

Deshalb habe ich folgende Maßnahmen beschlossen:

- Die Konzertierung dieser Entwicklung wird im Laufe des Jahres 2012 auf der Tagesordnung der nächsten Ausschüsse der Gebietskörperschaften für Kulturentwicklung (CCTDC) stehen;

Der Erlass von 1996 wird durch ein Dekret übernommen, das eine neue politische Ambition für dieses Label mit sich bringt. Die Zusammensetzung des Ausschusses wird überprüft, um die gesamte Zentralverwaltung meines Ministeriums besser einzubeziehen: das Generalsekretariat, die Generaldirektionen für Vermögen, künstlerisches Schaffen, Medien und Kulturwirtschaft, und der Generaldelegation für die französische Sprache und die französischen Sprachen.

Das Anwendungsrundschreiben von 1998 wird nach einem Dialog mit allen Partnern wieder aufgenommen, um insbesondere eine harmonischere und aufmerksamere Überwachung dieses Netzes in meinem Ministerium und seinen dezentralen Dienststellen sicherzustellen.

- Schließlich wünsche ich mir, dass die Sitzung unseres Ausschusses künftig jährlich stattfinden kann.

Die kulturellen Begegnungszentren verfolgen bekanntlich zwei sich ergänzende Ziele:

- in erster Linie die Erhaltung, Aufwertung und den Zugang der Öffentlichkeit zu einem Bauwerk oder einem monumentalen Komplex von großem Interesse gewährleisten und ihm eine starke kulturelle und intellektuelle Ausrichtung verleihen.
- Entwicklung zeitgenössischer künstlerischer und kultureller Kreationen im Kontext der gegenseitigen Bereicherung von Erbe und Schöpfung. Diese können Residenzen von Künstlern, Aktionen in den Bereichen Forschung, Begegnungen mit dem breitesten Publikum und die Aufnahme von Fachleuten umfassen. Der Dialog zwischen dem Ort des Kulturerbes und dem künstlerischen Ansatz, von dem es der Ort der Inspiration oder Unterstützung sein wird, verleiht den Kreationen, die aus dieser Konfrontation hervorgehen, eine besondere Resonanz und lässt das Denkmal in einem anderen Licht erscheinen.

Die mit dem Gütesiegel ausgezeichneten Einrichtungen erfüllen somit mehrere Hauptanliegen unserer Zeit: Orte der Reflexion, der Wiederbelebung und der Konfrontation für Künstler und Forscher, Sie erleichtern die Begegnung der Öffentlichkeit mit dem Erbe und den innovativsten Formen der Schöpfung. Sie verbinden in der Logik ihrer Aufgaben eine künstlerische, territoriale, soziale und berufliche Verantwortung.
Sie verbinden in der eigenen Logik ihrer Aufgaben künstlerische, territoriale, soziale und berufliche Verantwortung, indem sie ehrgeizige, innovative künstlerische und kulturelle Projekte fördern, die eine lokale Verankerung als nationale und internationale Ausstrahlung anstreben, und Träger proaktiver Maßnahmen zur Entwicklung der Öffentlichkeit.
Ich wünsche mir auch, daß die Aktionen der GFS im Bereich der künstlerischen und kulturellen Erziehung, der Eingliederung behinderter oder behinderter Zielgruppen, der nachhaltigen Entwicklung auch Vorbildcharakter haben.

Ich wollte heute die Nationale Kommission der regionalen Beiräte versammeln, um die Bedeutung hervorzuheben, die ich dieser Aktion beimesse. Es ist nämlich Aufgabe dieses Ausschusses, mir vorzuschlagen, das GRR-Siegel für neue Bewerber zu vergeben oder zu berücksichtigen, über alle Fragen im Zusammenhang mit den GRR zu beraten und deren Kohärenz, Vernetzung und Aufwertung zu fördern.
Ich möchte seinem früheren Präsidenten, dem Abgeordneten René Garrec, für sein Engagement danken. Ich möchte Jacques Legendre, seinen Nachfolger, begrüßen und ihm herzlich dafür danken, dass er dieses Amt übernommen hat. Ich möchte auch allen Mitgliedern des nationalen Ausschusses danken, insbesondere den Neuankömmlingen, Frau Muriel Marland-Militello, Frau Françoise Nyssen, MM. Claude Jean und Georges Buisson.

Ich möchte ein Netzwerk zur Förderung beispielhafter Erhaltungs- und Wiederverwendungsmöglichkeiten von Denkmälern stärken, um eine Vernetzung des Territoriums durch kulturelle Aktivitäten vorzuschlagen, der Politik der Aufnahme und der Aktion der Pädagogik des Kulturerbes und der Schaffung einer breiten Öffentlichkeit.

Die Geschichte der kulturellen Begegnungszentren ist oft die Geschichte von hohen Orten der Spiritualität, des Wissens, des Denkens oder der Macht. Es geht darum, für jeden von ihnen neue zeitgenössische Funktionen zu erfinden, die an ihre Geschichte, Architektur, ihr lokales Umfeld angepasst sind.

Sie müssen in der Lage sein, auf nationaler Ebene Exzellenz- und Referenzzentren für Fachleute aus den verschiedenen betroffenen Disziplinen zu repräsentieren, beispielsweise dramatisches Schreiben, Vokalmusik, der Architektur, des Filmschaffens, des Verlagsarchivs oder der zeitgenössischen Kunst. Jede Schule muss auf diese Weise eine spezifische Rolle im Netzwerk behaupten können.

Da die Zentren in der Regel in sehr schönen Kulturlandschaften liegen, die oft vom Fluss der Geschichte umspült werden, muss auch ihre Einzigartigkeit und Zerbrechlichkeit geschützt werden, manchmal durch die Ausbreitung der Stadt oder die Ansiedlung neuer Anlagen, die für sie schädlich sind, bedroht. Ich denke dabei insbesondere an die Windkraftanlagen, die, wenn sie falsch installiert oder eingesetzt werden, den kulturellen Schatz der Landschaften, die im Laufe der Jahrhunderte von Menschenhand erbaut wurden, unwiederbringlich zerstören können.

Herr Präsident, lieber Yves Dauge, ich möchte heute Ihre Tätigkeit, Ihr starkes Engagement und die Tätigkeit Ihrer 1972 gegründeten Vereinigung würdigen, die die Charta der Kulturzentren für Begegnungen ausgearbeitet hat, und legt die Aufgaben der 15 bestehenden Zentren und der zusätzlichen Zentren fest. Sie haben ein europäisches Netzwerk von 27 Einrichtungen und 4 Zentren auf der ganzen Welt aufgebaut, darunter Quebec und Tunesien. Es steht viel auf dem Spiel, und die Beziehungen zwischen kulturellem Erbe und Schöpfung sind ein großer Vorteil für die Förderung des europäischen Aufbauwerks und für die Aufwertung der kulturellen Identitäten, die es ausmachen.

In diesem Sinne richtet sich das Programm Odyssee auf die Aufnahme von Künstlern, Forschern und Kulturschaffenden aus anderen Ländern in Frankreich durch die Einrichtung von Residenzen in den Kulturzentren der Begegnung. Seine Stärke liegt in der Flexibilität, die es im Dienst der Künstler und der Zentren anwendet, in der Qualität der Projekte, die sich dort entfalten, in den langfristigen Verbindungen, die eine Bewässerung der überwiegend ländlichen Gebiete ermöglichen, Zusammenarbeit auf lange Sicht.  Da das Programm «Odyssee» direkt mit den Schöpfern und der Zivilgesellschaft in Verbindung steht, achtet es auf die wirklichen Bedürfnisse und schafft einen interkulturellen Dialog, der umso fruchtbarer ist, je länger er sich entwickelt. Es bietet den Künstlern einen Raum der Reflexion, der Reifung im Vorfeld der Produktion, die es ihnen auch ermöglicht, einen gewissen Blick auf die französische Gesellschaft und das Schaffen zu werfen. Ich stelle fest, dass es auch Künstler aus New Orleans und Haiti aufgenommen hat, als diese Orte von den Naturkatastrophen betroffen waren, die wir erleben.

Die Vereinigung der Kulturzentren ist in der Lage, für jedes Projekt von Fall zu Fall ein Protokoll aufzustellen, da sie über eine gründliche Kenntnis des Netzes der Zentren verfügt. Sie spielt durch ihre administrative, logistische und evaluierende Rolle eine echte kulturelle Beobachtungsstelle für das gesamte Programm.

Die DRAC ihrerseits werden die Unterlagen der neuen Anträge der Zentren prüfen und bei der Auswahl der künstlerischen und kulturellen Orientierungen behilflich sein; sowie bei Bau- und Ausbauprojekten, die gegebenenfalls den besonderen Verfahren historischer Denkmäler unterliegen. Zu diesem Zweck werden sie die in der Sache zuständigen Generaldirektionen sowie das Generalsekretariat meines Ministeriums konsultieren, das nun die Koordinierung des Ganzen übernimmt.

Die Zentralverwaltung wird mit Hilfe von Inspektionen die DRAC im Jahr 2012 um eine genaue Arbeit zur Ermittlung und Bewertung der interessantesten Initiativen zur gegenseitigen Bewertung von Vermögen und Schöpfung ersuchen, um mit Ihnen an einer Entwicklung der Kartierung der Zentren im gesamten Staatsgebiet zu arbeiten. Diese kann insbesondere mit der Initiative koordiniert werden, die ich kürzlich ergriffen habe, um bestimmten Häusern, die mit der Persönlichkeit eines Künstlers oder Schriftstellers verbunden sind, ein Label «Maisons des illustres» zu verleihen.
Ich möchte meinen Dienststellen, dem Generalsekretariat, Guillaume Boudy und insbesondere Jean-François Chaintreau, Leiter der Abteilung für die Koordinierung der Kultur- und Innovationspolitik, herzlich danken, der Ende Januar in den Ruhestand treten wird, Ich möchte meine Anerkennung für eine Karriere im Dienste der Kunst und der Kultur und insbesondere für die kulturelle Demokratisierung aussprechen, für die er unermüdlich gearbeitet hat. Ich möchte auch allen DRAC für ihre Beteiligung am Netzwerk danken.

Die Gesamtheit der Netzwerke, die von den Häusern der Illustren, den Kulturzentren der Begegnung sowie den Städten und Ländern der Kunst und der Geschichte gebildet wurden, deren Entwicklung Sie, Herr Präsident, maßgeblich unterstützt haben, Sie tragen zum gleichen Ehrgeiz bei, den immensen künstlerischen und historischen Reichtum unserer Region hervorzuheben. Indem wir der staatlichen Unterstützung der regionalen Beiräte neuen Schwung verleihen, wünschen wir uns, dass wir zu ihrer eigenen kreativen Dynamik beitragen können, indem wir den Projektträgern die Möglichkeit geben, ihre Projekte umzusetzen, dem französischen oder ausländischen Publikum die Chance geben, sie zu entdecken, und den Bürgern die Möglichkeit zu geben, sich ein historisches Erbe anzueignen, das intelligent wiederverwendet und durch die Schöpfung aufgewertet wird.

Ich bin Ihnen dankbar.