Rede von Frédéric Mitterrand, Minister für Kultur und Kommunikation, anlässlich der Eröffnung der Ausstellung «I Borghese e l'Antico»

Der Gladiator Borghese, der Silène Borghese, die Vase Borghese und seine dionysischen Szenen aus der Zeit des Augustus; der von Le Bernin restaurierte Hermaphrodite 1619; der Silène mit Bacchus; die drei Grazien; Sénèque Mourant, der zum ersten Mal den Louvre verlässt... So viele Marmore, die seit zwei Jahrhunderten die Besucher des größten Museums der Welt bewundern, die auch so viele Generationen von Studenten der Schönen Künste leiden ließen, die versuchten, ihre Bände zu zeichnen; Marmore, die in diesem «Theater des Universums mit allen Freuden des Lebens», wie es der Neffe von Papst Paul V., Kardinal Scipione Borghese, gewollt hatte.

Dank einer außergewöhnlichen Zusammenarbeit zwischen dem Flaggschiff der französischen Kulturinstitutionen, Le Louvre - und ich begrüße die Großzügigkeit seines Präsidenten, Henri Loyrette -, der Superintendance für das historische, künstlerische und ethno-anthropologische Erbe und den Museen von Rom, In der Person von Rosella Vodret erleben wir eine neue Etappe dieser langsamen Migration, die den Meisterwerken der Antike eigen ist, Marmorgeister, die seit den Humanisten unserer Renaissance zu unserem gemeinsamen Erbe verehrt werden.

Diese prächtige Ausstellung trägt also die Spur dieser Migrationen, die in die Zeit der Akquisitionen und Sammlungen eingeschrieben sind. 1607-1613, in der Stunde, in der im Norden der Halbinsel die Oper erfunden wird: zwei von Kardinal Scipion erworbene Sammlungen ziehen in die Villa Borghese. 1806-1811: Napoleon lässt von seinem Berater Ennio Quirino Visconti die Marmore seines Schwagers Camillo Borghese begutachten, und Dominique Vivant Denon sieht darin eine großartige Gelegenheit, den Louvre zum spektakulärsten Museum der Welt zu machen, zum vergänglichen Ruhm des Kaisers. Kauf, Raub, Raub? «Die Sprache der Wahrheit ist einfach», sagte Seneca, aber die Komplizenschaft dieser Familiengeschichte, die zur Staatsangelegenheit geworden ist, ist kaum; und dennoch waren die Methoden von Kardinal Scipione vor zwei Jahrhunderten nicht besser... Camillo, im Gegensatz zu seinem Vater Marcantonio, einem großen Sammler, der zwanzig Jahre zuvor mit Antonio Asprucci den Marmor umgesiedelt hatte, hat sich kaum um das Getreide gekümmert.

Doch: Er erhöht die Auktion unter dem Vorwand eines englischen Angebots, und der Kaiser verpflichtet sich, das Dreifache des ursprünglich geschätzten Preises zu zahlen. Paulines Scheidung und der Sturz des Kaisers unterbrechen und kürzen die Zahlungen erheblich.

Inzwischen ist es eine Übertragung von etwa 500 Werken von 1808 bis 1811 auf die Erde, und es wäre schön gewesen, wenn ein Stendhal diese lange Transhumanz aus Marmor beschrieben hätte, als eine Art umgekehrtes Leben von Henry Brulard, der beim Übergang vom Col du Saint-Bernard von den französischen Armeen. Canova kommentiert: Es ist eine «irreparable Schande».

Heute gehört dieses außergewöhnliche Ensemble, das das Herzstück der Antikensammlung des Louvre-Museums bildet, zu unserem europäischen Erbe. Anlässlich der Veranstaltungen zum 150-jährigen Bestehen der italienischen Einheit kehren diese Meisterwerke für fünf Monate in ihre Heimat zurück und finden die Gemälde, die sie umgaben, sowie die Skulpturen von Bernini, dass Vivant Denon zu modern für sein Erwerbsmuster war.

Ich möchte insbesondere die hervorragende Arbeit würdigen, die Jean-Luc Martínez und Marie-Lou Dubert für den Louvre und Anna Coliva und Marina Minozzi für die Galleria Borghese, Mondo/Mostre und alle Förderer und Unterstützer dieser außergewöhnlichen Operation geleistet haben: Arcus, Enel, BNL BNP Paribas, Ferrero und Air France. Seneca wieder:«Nicht weil die Dinge schwierig sind, wagen wir es nicht, sondern weil wir nicht wagen, dass sie schwierig sind».

Ich bin Ihnen dankbar.