Konzert zu Ehren von Wanda Landowska

Ich fühle mich geehrt, hier in der Residenz des polnischen Botschafters zu diesem Konzert zu Ehren von Wanda Landowska empfangen zu werden. In der äußerst reichen Geschichte der kulturellen Beziehungen zwischen Frankreich und Polen gibt es viele herausragende Persönlichkeiten, insbesondere im musikalischen Bereich.

Vor einigen Tagen war ich mit Ihnen, Herr Botschafter, in Saint-Leu-la-Forêt, wo ich die sehr starke Beteiligung des Verbandes zur Erhaltung des Auditoriums Wanda Landowska und des Polnischen Instituts erkannte, um dieses einzigartige Erbe, das das Gebäude darstellt, das der Künstler dort bauen ließ, hervorzuheben.

Während 17 Jahren, von 1927 bis 1940, leitete der polnische Künstler hier seine Schule der Alten Musik, sie vervielfachte Aufnahmen und Konzerte. Ein Ort, an dem man, unter seinen Händen ausgegraben, die Gesamtheit der Goldberg-Variationen wiederentdeckte. Ein Ort, der die Geburt des modernen Cembalos erlebte, wo Francis Poulenc das Concert Champêtre komponierte und schuf.

Heute blühen barocke Musikensembles; das Cembalo-Repertoire wurde vollständig restauriert, der Beruf des Cembalo-Bauers kehrte auf die Bühne zurück. Heute Abend ist die Gelegenheit, sich an alles zu erinnern, was Wanda Landowska die Wiederentdeckung des Repertoires des 16. und 17. Jahrhunderts und die Revolution der Interpretation der alten Musik zu verdanken hat, die sich kurz nach ihrem Tod vor 52 Jahren beschleunigt hat.

Denn es bedurfte einer außergewöhnlichen Überzeugungskraft, um ein in der Vorhölle der Musikgeschichte verborgenes Instrument wiederzubeleben, dem sie 1903 ein erstes Konzert widmete; um Tolstoi zu überzeugen, der sie aus dem Reichtum des Instrumentes empfangen hatte angesichts der Herrschaft des Klaviers; um dieses neue Wort bis nach Eisenach, der Geburtsstadt des Leipziger Kantors, zu predigen, wo die Bach-Spezialisten nicht unbedingt von der Relevanz einer Rückkehr zu alten Instrumenten überzeugt waren; um bis zum Ende aufzunehmen, in St. Leu, während die Batterien der D.C.A. die Annäherung der Kräfte des Nazi-Deutschland zu behindern versuchen, die Sonaten von Scarlatti - dessen Schüler Ralph Kirkpatrick später den begründeten Katalog aufstellen wird.

Am Anfang steht die Geschichte einer Überzeugung: Johann Sebastian Bachs Klaviermusik wurde für das Cembalo geschrieben.  Eine Offenbarung für eine ausgebildete Pianistin: nicht eine Begeisterung für «Schrott» oder für Wanzenklaviere, noch ein Fetischismus, der für den Alten stinkt, sondern ein Bewusstsein für die Spielmöglichkeiten, Gelenke, radikal unterschiedliche Verzierungen, die in nicht-dynamischen Tastaturen vorkommen. Wanda Landowska nahestehende Komponisten wie Falla oder Poulenc haben sich nicht geirrt und das Instrument zum zeitgenössischen Schaffen erweckt - bis hin zu Maurice Ohana oder György Ligeti, Elisabeth Chojnacka kennt die Werke besonders gut, weil sie bemerkenswerte Aufnahmen gemacht hat.

Tradition und Moderne, Bauhaus und Cembalo: In St. Leu hat Wanda Landowska in der Zwischenkriegszeit, bevor sie die Straße nach Banyuls und in die USA nahm, gezeigt, dass ein anderes Europa möglich ist. Ich freue mich, an Ihrer Seite zu sein, Herr Botschafter, für diese Ehrung, die Sie ihm heute abend erweisen.

Ich bin Ihnen dankbar.