Maria Schneider hat uns gerade verlassen, ist wieder geflohen, aber diesmal leider ohne Wiederkehr. Erst kürzlich, als ich sie zum Ritter der Künste und der Literatur machte, bewunderte ich ihre tiefe Schönheit, die Ironie ihres Blicks, die heisere Sanftheit ihrer Stimme: all diese Enthüller der Persönlichkeit einer großen Künstlerin. Achtunddreißig der Filme, die sie enthüllten, «Last Tango in Paris» von BernardoBertolucci, waren immer noch die attraktive, unschuldige und strenge Partnerin von Marlon Brando, die zu einer Ikone des Kinos geworden war.
Bei einigen der großen Filmemacher des 20. Jahrhunderts: René
Clément, Antonioni, Rivette oder Comencini, sie hatte es verstanden zu verkörpern und
eine paradoxe Figur aufzwingen, die nur ihr gehörte, während
Integrität, Poesie und Frische. Rätselhaft in Beruf:
Reporter» von Antonioni, weit weg in der «Reise in den Garten der Toten»
von Philippe Garrel, beunruhigend in «Merry-go-round» von Rivette,
Niemand konnte die Zeit so fühlbar machen wie sie und
Warten auf das, was kommt.
Wir hatten vor kurzem das Glück, sie wieder zu sehen in
Schauspieler» von Bertrand Blier in einer autobiographischen Rolle und 2002
in «Die Reue» von Laetitia Masson.
viele Filme noch so jung, modern und
allante. Sie bleibt ein besonders starkes Frauenbild
von heute eines dieser lebendigen und greifbaren Relais der Freiheit der
Frauen, die in einer Zeit der Erforschung und
Eroberung, deren 7. Kunst Zeugnis durch sie trägt.