Die, die wir liebevoll «Mamy Scopitone» nannten, hat uns verlassen. Als Produzentin von Jazz-Shows war sie von Anfang an mit den größten Künstlern zusammen, von Django Reinhardt bis Dizzie Gillespie, bevor sie die Tourneen von Edith Piaf, Charles Trenet und Charles Aznavour organisierte.
In den 1960er Jahren nutzte Daidy Davis-Boyer die Scopitone-Ader und überzeugte die Plattenfirmen von der Nützlichkeit, Bilder von ihren Künstlern zu drehen. Die imposante Scopitone-Maschine, die in allen Cafés in Frankreich Farbclips verbreitete, machte die schönen Tage der Vielfalt aus. Filmanfänger wie Alexandre Tarta oder Claude Lelouch wurden in dieses «Familienabenteuer» einbezogen.
Davis-Boyer-Produktionen sind ein wahrer Schatz, sie verwalten und bewahren ein außergewöhnliches Repertoire von Liedern, die von 1959 bis 1979 zwanzig Jahre Scopitone-Abenteuer darstellen. Annie Cordy, Johnny Hallyday, Claude Nougaro, Petula Clark, Line Renaud, Dalida, Luis Mariano: Nur wenige Künstler der Zeit konnten darauf verzichten. Dieser klangliche und visuelle Kontinent, mal veraltet, mal naiv, manchmal surreal, hat die kulturelle Vorstellungskraft «aller Jungen und Mädchen» des Zeitalters der Sechziger geprägt.
Daidy Davis-Boer baute dieses unbestreitbare audiovisuelle Erbe, Erinnerung an eine Zeit der Vielfalt und des Liedes, in der Sorglosigkeit und guten Laune der Aufnahmen der Villa Relache in Antibes, in dieser Stadt, in der sie zusammen mit ihrem Ehemann Roby Davis produzierte, über 200 Shows im Rahmen des Jazz-Festivals.
Daidy Davis-Boyer, Jazzproduzentin und Regisseurin, war eine weibliche Orchesterin. Sie hat gleichsam mit Leichtigkeit die «Trento Gloriosa des Liedes und des Fernsehens» durchquert, deren zentrale Figur und kreative Pionierin sie war.