Zusammenleben zur Erhaltung des Erbes, 2014
18. und 19. März 2014, 4. Fachtagung der Konservierung und Restaurierung, organisiert von der Generaldirektion Kulturerbe in Zusammenarbeit mit der Cité de l'architecture et du patrimoine, Paris
Thematisch
In den letzten Jahren haben sich die Beispiele für die Zusammenlegung von Dienstleistungen, Werkzeugen, Materialien und gesicherten Orten vervielfacht : gemeinsame städtische Reservate, Konservierungs- und Studienzentren oder Restaurationswerkstätten, die einem Gebiet gewidmet sind, Verwaltung von Sammlungen, Maßnahmen zur vorbeugenden Erhaltung, zur Unterstützung der Gemeinden, die Eigentümer von Kulturgütern sind, oder zur Aufwertung der restaurierten Güter der Provinzialmuseen oder des Kulturerbes.
Abgesehen von den Größenvorteilen, die dies mit sich bringen kann, trägt die Aufteilung in hohem Maße zur Entwicklung der Raumordnung, insbesondere in den ländlichen Gebieten, bei.
Die Bündelung ähnlicher Probleme ermöglicht es, die Isolation der Fachleute zu durchbrechen und trägt dazu bei, die Trennung von Berufen und Disziplinen oder Formen des Kulturerbes zu durchbrechen. In vielen Fällen bringt die Gegenseitigkeit den technologischen Fortschritt möglichst vielen zugute und ermöglicht die Entwicklung echter Berufsnetzwerke in einer einzigen Methodik.
Die Vorträge werden Erfahrungsberichte zu vier Themen enthalten:
- Teilen
- Die Dienste gemeinsam nutzen
- Gemeinsame Nutzung der Sicherung
- Dynamisierung der Gebiete
Startseite, Ansprachen und Vorträge
Begrüßung von Guy Amsellem, Präsident der Stadt der Architektur und des Kulturerbes und Ansprache von Vincent Berjot, Generaldirektor des Kulturerbes.
Einleitung
Einführung von Eric Gross, Direktor des Nationalen Instituts für Kulturerbe.
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Vorsitz: Roch Payet, Studienleiter der Abteilung Restauratoren, Nationales Institut für Kulturerbe.
Die Zusammenlegung der Regie in den Straßburger Museen
Ludovic Chauwin, Verwalter der Kunstsammlungen und -projekte, Leitung der Museen der Stadt Straßburg.
Redner: Inhaber eines Bachelorstudiums in Kunstgeschichte und Absolvent des professionellen Masters in vorbeugender Denkmalpflege, Ludovic Chauwin ist seit Januar 2008 Abteilungsleiter der Kunstverwaltung und Ausstellungskoordinator der Direktion der Museen der Stadt Straßburg (11 Museen). Er leitet auch das Projekt eines Zentrums für Studien und Konservierung für die Museen der Stadt Straßburg. Zuvor war er 12 Jahre lang als Verwalter von Sammlungen und Kunstprojekten im Musée d'art moderne Lille Métropole tätig. Er ist Mitglied der französischen Vereinigung der Kunstverwalter.
Die Abteilung Kunstverwaltung nimmt eine wichtige Position in den Museen der Stadt Straßburg ein. Er handelt unter der direkten Aufsicht des Museumsdirektors transversal. Er arbeitet mit den Konservatorien der elf Museen der Stadt, den anderen Querschnittsdiensten (Kommunikation, Technik, Verwaltung usw.), zahlreichen externen Dienstleistern und anderen Diensten der Gemeinschaft zusammen.
Es entwickelt und begleitet die von der Museumsleitung gewünschte präventive Erhaltungspolitik.
Angesichts der definierten Aufgaben des Postens (Verwaltung der Sammlungen, Verwaltung der Ausstellungen, Steuerung des Projekts des Studien- und Konservierungspools) mussten die Arbeitsmethoden überdacht und umstrukturiert werden, um eine Position zu bekräftigen und ein einheitliches System für alle durchzusetzen.
Die Verwaltung der Werke ist nicht mehr nur eine ausführende Kraft im Dienste der Individualität jedes Museums, sondern eine Dienstleistung mit spezifischen Kompetenzen, die für ihr Fachwissen benötigt wird und die darauf abzielt, die Praktiken im gesamten Museumsnetz zu vereinheitlichen. Diese Positionierung steht im Mittelpunkt einer Präventionsstrategie.
Kompetenzteilung im Zentrum für Naturschutz und Studien von Soissons
Dominique Roussel, Kurator des Museums von Soissons; Béatrice Amadeï-Kwifati, Kuratorin und Restauratorin, Leiter des Restaurierungsbereichs des Zentrums für die Untersuchung der römischen Wandmalereien (CEPMR), Soissons.
Redner: Dominique Roussel, ausgebildeter Archäologe und Doktor der Ägyptologie, ist seit 1989 Kurator im Museum von Soissons. Heute ist er Chefkurator und Direktor des Musée de Soissons (Abtei Saint-Léger und Abtei Saint-Jean des Vignes). Er ist Kurator zahlreicher Ausstellungen (zeitgenössische Kunst und Archäologie).
Béatrice Amadeï-Kwifati ist Kuratorin und Restauratorin der universitären Ausbildung (Absolventin des Master 2 in Konservierung-Restaurierung der Kulturgüter von Paris-I Panthéon Sorbonne, Spezialisierung auf archäologische Wandmalereien). Sie ist seit 1994 beim CEPMR tätig und seit 2008 für die Gastronomie zuständig. Sie veröffentlichte mehrere Werke über die Konservierung und Restaurierung römischer Wandmalereien.
Das Zentrum für Erhaltung und Archäologie von Soissons: Das CCEA von Soissons ist ein zeitgenössisches Gebäude, das auf einer renommierten Kulturerbestätte am Fuße der Abtei Saint-Jean-des-Vignes und in der Nähe einer archäologischen Forschungsbasis des Nationalen Instituts für vorbeugende archäologische Forschung installiert ist. Die Einweihung fand am 17. Mai 2013 statt.
Dieses städtische Gebäude wird vom Museumsdienst der Stadt Soissons verwaltet und stellt dem Regionalen Archäologischen Dienst (SAR) der Regionalen Direktion für kulturelle Angelegenheiten (DRAC) durch Vereinbarung Räumlichkeiten zur Verfügung der Picardie und dem Studienzentrum für römische Wandmalereien (Verein Gesetz 1901).
Das Untergeschoss des Gebäudes ist ausschließlich den Lagerräumen gewidmet. Jeder Partner hat einen Lagerraum, für den er verantwortlich ist. Der Regionale Archäologische Dienst (SAR) der DRAC beherbergt archäologische Einrichtungen und Archive im Zusammenhang mit archäologischen Operationen im Departement Aisne. Das Museum bewahrt die inventarisierten archäologischen Sammlungen (alte und neue Bestände) sowie ein Lapidarium-Depot auf. Das CEPMR-APPA (Zentrum für die Untersuchung der römischen Wandmalereien-Association Pro Pictura Antiqua), dessen Labor sich auf dem Gelände der Abtei befindet, verfügt über einen temporären Lagerraum für die Entnahme von Wandgemälden, die derzeit untersucht und restauriert werden. Im Erdgeschoss sind die Arbeits- und Vermittlungsräume gemeinsam genutzt.
Wenn jede Struktur für ihre Sammlungen verantwortlich ist, wird die Überwachung der vorbeugenden Erhaltung geteilt. Die Gesundheitsüberwachung des Gebäudes wird gemeinsam vom Museumsleiter und einem Restaurator des CEPMR durchgeführt, der regelmäßig sein technisches Fachwissen über die Konservierungs- und Konditionierungsbedingungen von Möbeln einbringt.
Die wissenschaftliche Verwaltung des Mobiliars und der Dokumentation, für die der Staat zuständig ist, wird von einem Beamten wahrgenommen. Er sorgt dafür, dass die archäologischen Akteure das von SAR eingeführte Auszahlungsprotokoll einhalten. Die Übergabe des archäologischen Mobiliars an die Stadt Soissons wird vereinfacht: Es verbleibt in den Räumlichkeiten des SAR-Reservats mit einer spezifischen Kennzeichnung. Bei allen Transfers unterstützt das technische Team des Museums die Partner.
Der CCEA bietet allen Partnern einen Studienraum. Dieser Arbeitsbereich ist auch für den Empfang von Forschern nach Vereinbarung vorgesehen. Die sichtbaren Bestände ermöglichen es, die Sammlungen der drei Partner in Form von vom Museumsdienst koordinierten Ausstellungen aufzuwerten. Die Zusammenarbeit zwischen den Partnern und externen Akteuren (Abteilung für Architektur und Kulturerbe der Stadt Soissons, INRAP) ermöglichte eine Erneuerung des Vermittlungsangebots vor Ort. So hat die CCEA von Soissons dreihundert Besuchern während der Tage der Archäologie 2013 die Archäologie vorgestellt.
Diese Mitteilung bietet die Gelegenheit, ein Jahr nach ihrer Inbetriebnahme eine Bilanz der aufgetretenen und noch zu lösenden Probleme zu ziehen. Im Mittelpunkt der Rede steht die Rolle des EZPWM-Teilnehmers bei der Aufteilung der Zuständigkeiten im EACCEA von Soissons.
Das Studienzentrum für römische Wandmalereien: Bereits 2009 wurde in den ersten Entwürfen von Vereinbarungen zwischen der Gemeinde Soissons und den verschiedenen Nutzern des künftigen CCEA auf die Notwendigkeit hingewiesen, die lokalen Kompetenzen zu bündeln. Das Konzept der CCEA, wie es in den Dokumenten des Ministeriums für Kultur und Kommunikation von 2008 definiert ist, basiert auf den Konzepten der Optimierung, Rationalisierung und «globalen Herangehensweise an die Vermögensproblematik».
Das CEPMR, ein Labor für die Untersuchung, Veröffentlichung und Restaurierung römischer Gemälde, befindet sich seit den 1970er Jahren auf dem Gelände der Abtei Saint-Jean-des-Vignes in Soissons. Eine Forschungsvereinbarung bindet ihn an das CNRS und die École Nationale Supérieure (UMR 8546). Durch seine Teilnahme an der kulturellen Aktion der Stadt ist das Labor ein langjähriger Akteur bei der Aufwertung des Kulturerbes von Soissons. Zahlreiche Studien-, Restaurierungs-, Publikations- und Ausstellungsprojekte wurden gemeinsam vom CEPMR, dem Museum und der Stadt Soissons durchgeführt, um die hier entdeckten römischen Anstrichfarben hervorzuheben. Das CEPMR ist heute auch einer der drei wichtigsten Nutzer des CCEA. Die Kompetenz eines Konservierungs- und Restaurators des CEPMR wurde in Anspruch genommen, um sein technisches Fachwissen über die Konservierungs- und Verpackungsbedingungen des Materials regelmäßig zur Verfügung zu stellen. Seit Mai 2012 werden die Messwerte mehrerer Temperatur- und Luftfeuchtigkeitssensoren in allen Räumen, die für die Aufnahme von Material vorgesehen sind, regelmäßig analysiert. Dank dieser Raumklimaanalysen konnten einige Probleme wie die zu hohe relative Luftfeuchtigkeit in den Räumen aufgrund des Fehlens eines Lufttrocknungssystems festgestellt werden. Diese Klimamessungen zeigten auch die Funktionsstörung des Klimaschranks, der angeblich die thermo-hygrometrischen Bedingungen der sogenannten «trockenen» Reserve reguliert, in der noch keine Sammlung abgelegt werden kann. Auch Berichte über die Inspektion des Fahrzeugs werden den Verantwortlichen jeder Reserve übermittelt.
Um die Rollen jedes Einzelnen in dieser präventiven Erhaltungstherapie zu präzisieren, haben die Referenten der drei CCEA-Nutzerinstitutionen eine spezifische Schulung absolviert, die von Patricia Leclerc, einer in Compiègne ansässigen Beraterin für vorbeugende Erhaltung, betreut wird. Dieser Kurs, dessen Ziel es war, «die vorbeugende Konservierung am CCEA in Soissons zu programmieren und zu planen», bot die Gelegenheit, unsere Erfahrungen auszutauschen und unsere zahlreichen Fragen an einen Spezialisten auf diesem Gebiet zu richten. Das Fazit besteht aus einem zusammenfassenden Dokument von K. Duault, Museumsleiter: Bestandsaufnahme (Personal, Räume, Klima), festgestellte Probleme, Empfehlungen. Eine zweite Schulung ist für 2014 geplant, um unsere Handlungsmethoden zu verfeinern.
Präsentation des Ausstellungsprojekts «Es war unter unseren Füßen. Archäologie der Hochgeschwindigkeitsstrecke Ost Europa»
Marina Biron, Referentin für Operation und Forschung, Fachgebiet Konservierung und Restaurierung, Nationales Institut für vorbeugende archäologische Forschung, Zentrum für archäologische Forschung von Pessac; Astrid Chevolet, Projektleiterin der Ausstellung, Nationales Institut für vorbeugende archäologische Forschung, Grand Est Sud.
Redner: Astrid Chevolet trat dem INRAP 2008 als Kulturbeauftragte für die Regionen Elsass, Burgund und Franche-Comté bei. Seit 2012 realisiert sie als Projektleiterin die Ausstellung, in der sie die Entdeckungen der zweiten Phase der europäischen Hochgeschwindigkeitsstrecke im Elsass und in Lothringen präsentiert. Sie hatte einen Master in Moderner Geschichte (Katholische Universität Löwen) und einen Master in Kulturmanagement (Freie Universität Brüssel) und war zuvor für museologische Projekte im Amt für Zusammenarbeit und museale Information (OCIM) zuständigGeneraldienst der Universität Burgund.
Marina Biron, Kuratorin und Restauratorin von archäologischen Objekten, Absolventin des Master of Science and Technology of Conservation-Restauration und des DESS of Preventive Conservation in Paris 1 Panthéon Sorbonne, leitet die Schutzzelle des INRAP mit Sitz im Musée d'Aquitaine. 1988 trat sie der französischen Vereinigung für Nationalarchäologie bei und arbeitete für Museen, historische Denkmäler und andere Kultureinrichtungen. Seit 1985 bietet sie an der Universität Bordeaux 3 Michel Montaigne im Rahmen der Lizenz für Archäologie Kurse zur Sensibilisierung für Naturschutz an. Sie ist für Ausbildungen in Konservierung und Restaurierung und in der vorbeugenden Konservierung in territorialen Museen, im Nationalen Zentrum für den öffentlichen Dienst (CNFPT) und intern im INRAP tätig. Außerdem ist sie Mitglied der Wettbewerbsjury für das Centre de Gestion de la Gironde (CDG 33) und seit 2007 Mitglied der Restaurierungskommission der DRAC Aquitaine.
Die Vereinigung zur Erhaltung und Aufwertung des Kulturerbes ist eines der Ziele der Wanderausstellung, die die archäologischen Funde der zweiten Phase der europäischen Hochgeschwindigkeitsstrecke präsentiert. Dieses Projekt entstand aus dem gemeinsamen Willen des Ministeriums für Kultur und Kommunikation, des INRAP, des Réseau ferré de France und des Pôle d'archéologie interdepartemental rhénan (PAIR), der Öffentlichkeit die auf der Strecke im Elsass und in Lothringen gemachten Entdeckungen zu präsentieren. Die 400 m² große Ausstellung, deren Texte ins Deutsche übersetzt werden, wird ab Mai 2014 im Europäischen Archäologischen Park Bliesbruck-Reinheim präsentiert, dem lothringischen Standort des Generalrats Mosel. Diese Ausstellung wird der Öffentlichkeit zum ersten Mal fast 400 archäologische Objekte präsentieren, die aus den Ausgrabungen des INRAP, des PAIR und des archäologischen Dienstes des Generalrats von Mosel stammen. Für die Kollektionen gibt es also viele Herausforderungen: Es handelt sich um eine Auswahl von Möbeln aus einer Vielzahl von Materialien, die besondere Aufmerksamkeit und Präsentationsbedingungen erfordern. Diese Objekte werden im Rahmen eines zweijährigen Roamings mit vier Standorten und ebenso vielen Auf- und Abbauvorgängen präsentiert.
Die Beteiligung eines professionellen Restaurators wurde daher angesichts der Anzahl der Objekte empfohlen, um das Projektteam der Ausstellung in der Expertise der vorausgewählten Möbel zu begleiten, die Behandlungsvorschriften zu geben, Verpackung und Art der Aufmachung. Mit dieser Arbeit wurde im Einvernehmen mit den staatlichen Stellen Marina Biron, Kuratorin und Restauratorin des INRAP, betraut. Mehrere Stücke erforderten besondere Aufmerksamkeit und Behandlung. Auf der Grundlage der von den Konservatorinnen der regionalen archäologischen Dienste Lothringens und des Elsass durchgeführten Zustandsfeststellungen umfasst die Mission von Marina Biron auch die Überwachung des Roamings neben den Aufnahmemuseen.
Kompetenzen teilen - Diskussion mit dem Raum
Die Dienste gemeinsam nutzen
Einleitung
Magdeleine Joly, wissenschaftliche Kulturdirektorin von ARC-Nucléart.
Redner: Die Historikerin und Archäologin Magdeleine Clermont-Joly, die an der Universität Grenoble ausgebildet wurde und Chefkuratorin des Kulturerbes ist, hat einen Großteil ihrer Karriere in Lothringen verbracht. Sie war zunächst Kuratorin und stellvertretende Direktorin der Museen von Metz, danach leitete sie das Museum der Eisengeschichte in Nancy-Jarville, das mit dem Labor für Metallarchäologie verbunden ist, das sich der Konservierung und Restaurierung von Metallgegenständen widmet.
Seit 2002 ist sie als wissenschaftliche Kulturdirektorin im Labor ARC-Nucléart tätig, das sie während ihres Studiums in Grenoble zur Welt gebracht hat und dessen Aufgabe die Erhaltung und Restaurierung des kulturellen Erbes an organischen Materialien ist.
Das interdisziplinäre Zentrum für die Erhaltung und Restaurierung des Kulturerbes, Marseille: eine «mehrfache Vergemeinschaftung»
Roland May, Direktor des Interdisziplinären Zentrums für Denkmalpflege und -restaurierung (CICRP).
Redner: Roland May ist Chefkurator und leitet das CICRP seit 2007. Im Jahr 2000 wurde er zum Leiter der Abteilung für präventive Konservierung am Forschungszentrum der Museen von Frankreich ernannt, um die Abteilung einzurichten, und begleitete zahlreiche Projekte von territorialen und nationalen Museen. Er war Museumsrat an der DRAC Rhône-Alpes (1992-2000) nach verschiedenen Positionen in der Betriebsleitung.
Seine letzten Veröffentlichungen betreffen die vorbeugende Erhaltung einschließlich der vorbeugenden Erhaltung, ein evolutionärer Ansatz 1990-2010 (mit Denis Guillemard, Paris I). Er koordiniert die Schulungen des Nationalen Instituts für Kulturerbe zu diesen Themen: Bau von Sammlungen, Projekte von Reserven, Notfallplan ...
Er ist Mitglied des französischen Komitees für die Normung der Erhaltung von Kulturgütern. Er koordinierte die beiden französischen Normen «Pôle de conservation» und «Vitrines» und setzte diese Arbeit auf europäischer Ebene fort.
Das Interdisziplinäre Zentrum für die Erhaltung und Restaurierung des Kulturerbes (CICRP) wurde 2002 als Gruppe von öffentlichem Interesse gegründet, in der das Ministerium für Kultur und Kommunikation, die Stadt Marseille und der Regionalrat der Provence-Alpes-Côte d'Azur und der Conseil général des Bouches-du-Rhône. Er leistet Unterstützungs- und Beratungsaufgaben im Bereich der vorbeugenden Konservierung und der Konservierung und Restaurierung, führt Forschungsprogramme durch und beteiligt sich an Forschungsprogrammen, die sich hauptsächlich mit der Veränderung von Materialien befassen, und gewährleistet eine Politik der Verbreitung. Es verfügt über 28 ständige Bedienstete, darunter 22 Staatsbeamte mit unterschiedlichem Fachwissen (Konservative, Wissenschaftler, Radiologen, ...) und ist in fast 7.000 m² untergebracht, von denen 2.500 der Aufnahme von Werken in der Restaurierung gewidmet sind. Er führt eine übergreifende Politik Musée de France, historische Denkmäler, Bibliotheksbestände, Archive... mit besonderen Fähigkeiten in der zeitgenössischen Kunst, Malerei auf jedem Träger, schriftliches Erbe, vorbeugende Konservierung, Stein und andere.
Diese in Frankreich aufgrund ihres Status, ihrer Aufgaben und ihrer Arbeitsweise einzigartige Einrichtung kann auf vielen Ebenen durch eine «mehrfache Gegenseitigkeit» gekennzeichnet sein:
1/ Interdisziplinarität durch den Bereich der Konservierung und Restaurierung unter Beteiligung eines Verantwortlichen für wissenschaftliche Sammlungen im Allgemeinen und des Kulturerbes im Besonderen - Eigentümer, Restauratoren, Künstler und sogar andere...
2/ Die Transversalität Museum-historische Denkmäler... mit einem Ansatz nach Materialien oder Bereichen und nicht durch «administrative Abschottung» und einer Öffnung für Kooperationen und Gegenseitigkeiten mit anderen Bereichen als dem Kulturerbe.
3/ Schließlich eine Vergemeinschaftung von Mitteln des Staates-Gebietskörperschaften mit dem Ziel der Erhaltung und Erhaltung in einer Kreuzgeometrie von Territorialität und Kompetenz.
Plan-Objet 66: Ein Werkzeug und Akteure für die In-situ-Erhaltung von religiösem Mobiliar
Jean-Bernard Mathon, Direktor des Zentrums für die Erhaltung und Restaurierung des Kulturerbes des Conseil général des Pyrénées-Orientales, Konservator der Antiquitäten und Kunstgegenstände der Pyrénées-Orientales.
Redner: Jean-Bernard Mathon ist seit 1989 Konservator und Restaurator von bildenden Gemälden und leitet das Zentrum für Konservierung und Restaurierung des Conseil général des Pyrénées-Orientales und ist seit 2008 Konservator der Antiquitäten und Kunstgegenstände der Abteilung. Er initiierte und gründete zusammen mit der DRAC Languedoc-Roussillon ab 2002 den Plan-Objet 66. Er entwickelte oder beteiligte sich an mehreren interdisziplinären Projekten im katalanischen und mediterranen Raum, die sich auf die Untersuchung und Restaurierung von Dekorationen (oder Denkmälern) der Karwoche, der Malerei der Renaissance in Katalonien, der katalanischen mittelalterlichen Jungfrauen, der katalanischen 12.-14. Jahrhundert in Roussillon. Es organisiert jedes Jahr Ausstellungen über das restaurierte Mobiliar-Erbe.
Der Conseil général des Pyrénées-Orientales verfügt seit 25 Jahren über ein Zentrum für die Erhaltung und Restaurierung des Kulturerbes (CCRP), das 3 Aufgaben wahrnimmt: den Plan-Objet 66, die Restaurierung von Kunstwerken, die Erhaltung und die Aufwertung des maritimen Erbes. Gleichzeitig trägt er multidisziplinäre Studienprojekte und organisiert Ausstellungen.
Der Plan-Objet 66 wurde 2002 im Rahmen einer Partnerschaft zwischen dem Conseil général des Pyrénées-Orientales und der DRAC eingeführt. Das Departement Pyrénées-Orientales birgt ein reiches religiöses Mobiliar-Erbe in einem besorgniserregenden Erhaltungszustand. Der Plan-Objet ist eine umfassende und strukturierte Antwort auf mehrere Schwierigkeiten: Zerstreuung der Dokumentation, Unkenntnis des Mobiliars und seines Zustands, Fehlen einer Politik der Erhaltung und Kohärenz zwischen den Akteuren. Es wurde vom CCRP umgesetzt und hatte zum Ziel, in kurzer Zeit (von 5 bis 10 Jahren) die gesamte religiöse Einrichtung der Abteilung dauerhaft zu erhalten und sich dann an Restaurierungsarbeiten zu beteiligen. Es zielt darauf ab, in einer einzigen Bewegung die Inventarisierung und die gesundheitliche Bewertung von Gebäuden und Objekten mit Empfehlungen, die Durchführung von Behandlungen der heilenden Konservierung und von Dienstleistungen der vorbeugenden Konservierung durchzuführen, durch enge Einbindung der Eigentümergemeinden und aller freiwilligen Akteure. Es wird von Aktionen zur Aufwertung und Ausbildung der Freiwilligen für die laufende Instandhaltung der Möbel begleitet.
Es besteht aus drei Phasen:
1/ Volkszählung und Gesundheitsbewertung durch die Inventarisierungsbeauftragten und Restauratoren des CCRP, außer wenn die Gesundheitsdiagnose der Gebäude von einem liberalen Architekten durchgeführt wird.
2/ Kurative und präventive In-situ-Konservierungsarbeiten durch liberale Restauratoren verschiedener Fachgebiete, begleitet von Vorstudien für restaurierungsbedürftige Objekte. 3/ Ausbildung von Freiwilligen, Aufwertungsmaßnahmen, Überwachung der zeitlichen Erhaltung.
Eine Datenbank wurde von der DRAC entwickelt, an deren Konzeption sich Konservatoren, Restauratoren, Architekten der französischen Gebäude und Konservatoren der Antiquitäten und Kunstobjekte der Region beteiligten; Sie ermöglicht die Erfassung aller Informationen zu Gebäuden und Objekten und dient als Verwaltungswerkzeug für den Objektplan.
Die im Rahmen des Plan-Objet 66 durchgeführten Maßnahmen sind für die Gemeinden kostenlos und werden vom Generalrat mit Unterstützung der DRAC und der Region finanziert. Bisher haben rund 30 % der Gemeinden von diesem Programm profitiert. Mehr als 12.000 Objekte wurden inventarisiert und diagnostiziert, 4.600 Konservierungsbehandlungen durchgeführt, 1,5 Millionen Euro mobilisiert, ohne das Personal und die technischen Mittel des CCRP zu berücksichtigen. Vom ursprünglichen Ziel sind wir noch weit entfernt. Die Protokolle und ihre Umsetzung sind effizient, aber die bereitgestellten Finanzmittel sind noch weitgehend unzureichend.
Runder Tisch: Gemeinsame Reserven
Moderator: Bruno Saunier, stellvertretender Direktor für Museumspolitik, Generaldirektion Vermögen. Das gemeinsame Reservat der Museen von Nancy und Grand Nancy; Lisa Laborie, Kuratorin des Musée Lorrain, verantwortlich für das gemeinsame Reservat der Museen der Stadt Nancy und des Grand Nancy.
Redner: Lisa Laborie-Barrière ist Denkmalpflege für die Sammlungen des 19. und 20. Jahrhunderts im Musée Lorrain in Nancy, wo sie zwei große Ausstellungen organisierte: «Jean Prouvé in Nancy, bessere Tage bauen» und «Eté 1914, Nancy und Lothringen im Krieg». Im Rahmen des Renovierungsprojekts des Museums war sie an der Neugestaltung der zeitgenössischen Parcours beteiligt. Seit 2010 ist sie für die Überwachung des Projekts des Gemeinsamen Museums von Nancy und Grand Nancy verantwortlich, das sechs Museumsinstitutionen umfasst. Sie ist derzeit für die Leitung dieser Einrichtung und die Koordinierung zwischen den Teams der Museen verantwortlich. Sie wird in Kürze die Museen und das Schloss Emperi in Salon de Provence leiten.
Kulturerbe, Bildende Kunst, wissenschaftliche und technische Kultur, dekorative Kunst... Ob sie von der Stadt Nancy wie dem Museum der Schönen Künste, dem Museum der Schule von Nancy und dem Lorrain-Museum oder von der städtischen Gemeinschaft des Grand Nancy wie dem Museum der Eisengeschichte in Jarville und dem Museum-Lothringen abhängig sindAquarium in Nancy, die Kulturerbeeinrichtungen der Agglomeration bewahren außergewöhnliche Sammlungen. Um diese verschiedenen Fonds besser nutzen zu können, haben die Stadt Nancy und die städtische Gemeinschaft Grand Nancy mit Unterstützung des Staates und der Region Lothringen eine gemeinsame Reserve für diese fünf Einrichtungen eingerichtet. Die Schaffung dieses neuen Raums, das Ergebnis eines gemeinsamen Willens, bietet optimale Bedingungen für die Erhaltung der Werke und ermöglicht es, Ausstellungsräume in den verschiedenen Museen zu gewinnen.
Als Ort der Aufbewahrung von Werken, aber auch und vor allem als lebendiger Ort des Studiums, der Konservierung und der Erhaltung von Objekten ist dieses gemeinsame Reservat das Herzstück der aktuellen Herausforderungen der vorbeugenden Erhaltung von Werken und der Vergemeinschaftung von Räumen, der Mittel und der Ausrüstung.
Die gemeinsamen Reserven der Museen der Stadt Paris
Emmanuelle Bas, verantwortlich für die gemeinsamen Reserven der Museen der Stadt Paris.
Gegenseitigkeit in den Museen von Marseille
Annie Philippon, Leiterin der Abteilung Sammlungen, Abteilung Museen der Stadt Marseille; Dominique Samanni, Leiterin der gemeinsamen Reserven, Abteilung Museen der Stadt Marseille.
Redner: Annie Philippon ist Kuratorin und Leiterin der Abteilung Sammlungen. Sie übernimmt Aufgaben der Inventar-, Bestands- und Digitalisierungssteuerung für alle Museen.
Dominique Samanni ist seit 2004 für die gemeinsamen Reserven verantwortlich.
Die Zusammenlegung der Museen von Marseille hat ihren Ursprung in der Schaffung einer Direktion der Museen in den 1980er und 1990er Jahren durch die Einrichtung gemeinsamer Reservate, die als Verwaltungszentrum aller Sammlungen von Marseille konzipiert sind.
Nach einer langen Reifung und Unterbrechungen in der Umsetzung des Projekts erfolgte die Eröffnung im April 2004, jedoch ohne die Serviceorganisation, die ein achtköpfiges Team umfasste. Die folgenden Jahre bildeten eine Laborperiode mit der Reflexion über eine Arbeitsweise, die auf den tatsächlichen Bedürfnissen der Museumsteams und der Entwicklung von Werkzeugen und Methoden basierte. So wurde die Computerisierung der Inventare, die Anfang 1990 begonnen hatte, durch die Zusammenlegung der elf lokalen Mikromuseumsbasen zu einer einzigen, über das Intranet zugänglichen Datenbank verstärkt.
Die Einrichtung des Sammlungsdienstes im Jahr 2010, der die Steuerung des computergestützten Inventars, der Rezension und der Digitalisierung für alle Museen übernimmt, gab trotz der veränderten Gewohnheiten einen großen Impuls für die Vergemeinschaftung. Die Zentralisierung der Bestands- und Bestandsdaten, die geplante Digitalisierung der Sammlungen sind nun erworben. Auf dieser Grundlage müssen Online-Publikationen in verschiedenen Formen innerhalb des Zentrums Valorisierung der Sammlungen fortgesetzt und weiterentwickelt werden.
Gemeinsame Nutzung der Sicherung
Vorsitz: Jocelyne Deschaux, Direktorin des Netzwerks der Mediatheken von Albigeois.
Redner: Jocelyne Deschaux ist seit 2013 Leiterin des Albigenser Mediathekennetzes und Archivar-Paläograph (Promotion 1989). Sie war Leiterin der Restaurierungsarbeiten in der Direktion für Buch und Lesen (1989-1991) und Kuratorin für Schriftliches Erbe in der Stadtbibliothek von Toulouse, Leiterin der Restaurierungswerkstatt ERASME (Set zur Wiederherstellung und Sicherung des geschriebenen Speichers) (1991-2013).
Vizepräsidentin des französischen Komitees für den Blauen Schild, Designerin und Regionaldelegierte der Sektion Grand Sud Ouest seit 2006, Gründerin der Sektion Atlantique im Jahr 2014, hilft sie bei der Erstellung von Notfallplänen für Archive, die Bibliotheken und Museen von Toulouse und die Zusammenlegung der Mittel. Sie ist Referentin und Trainerin für vorbeugende Konservierung und Erstellung von Notfallplänen.
Einleitung
Jocelyne Deschaux
Redner: Jocelyne Deschaux ist seit 2013 Leiterin des Albigenser Mediathekennetzes und Archivar-Paläograph (Promotion 1989). Sie war Leiterin der Restaurierungsarbeiten in der Direktion für Buch und Lesen (1989-1991) und Kuratorin für Schriftliches Erbe in der Stadtbibliothek von Toulouse, Leiterin der Restaurierungswerkstatt ERASME (Set zur Wiederherstellung und Sicherung des geschriebenen Speichers) (1991-2013).
Vizepräsidentin des französischen Komitees für den Blauen Schild, Designerin und Regionaldelegierte der Sektion Grand Sud Ouest seit 2006, Gründerin der Sektion Atlantique im Jahr 2014, hilft sie bei der Erstellung von Notfallplänen für Archive, die Bibliotheken und Museen von Toulouse und die Zusammenlegung der Mittel.
Sie ist Referentin und Trainerin für vorbeugende Konservierung und Erstellung von Notfallplänen.
Das vierte Drittel. Eine einzige Schutzpolitik für Bibliotheken von drei Universitäten.
Matthieu Desachy, Direktor der Universitätsbibliothek von Montpellier.
Redner: Matthieu Desachy, Archivar, Kurator der Bibliothek und Doktor der mittelalterlichen Geschichte, leitet die Universitätsbibliothek von Montpellier, nachdem er Kurator der Stadtbibliothek Albi war.
Seine Forschungen betreffen die südliche Kultur- und Religionsgeschichte im späten Mittelalter. Er leitete das wissenschaftliche Kommissariat von Ausstellungen, die zur Veröffentlichung von Kollektivkatalogen führten: Incunables albigeois, 2005; Das Scriptorium von Albi (7.-12. Jahrhundert), 2007; Der Geschmack der italienischen Renaissance. Die illuminierten Manuskripte von Jean Jouffroy, Kardinal von Albi (1412-1473), 2010. Seine letzte Veröffentlichung befasst sich mit den Verbindungen zwischen den Wandgemälden des Jüngsten Gerichts der Kathedrale von Albi und dem Mäzenatentum des Bischofs Louis d'Amboise (1474-1503) bei Pariser Künstlern: Der Name der Engel. Der Meister von Jacques de Besançon und die Gemälde des Jüngsten Gerichts von Albi.
Die Universitäten von Montpellier beherbergen alte, seltene oder wertvolle Sammlungen, die ein schriftliches und grafisches Erbe darstellen, das sich nicht auf ihre Bibliotheken beschränkt und deren Prestige zu ihrem Ruhm beiträgt und weit über die akademische Welt hinausreicht. Nur wenige Städte wie Montpellier können stolz darauf sein, dass ihre Universitäten über ein so reiches und prestigeträchtiges Erbe verfügen: Zu den vielen Sehenswürdigkeiten gehören der Botanische Garten, das Botanische Institut, das Museum der Gussformen, das Konservatorium für Anatomie oder auch der Drogeriehersteller.
Eine kürzliche Kampagne zum Denkmalschutz hat die Seltenheit und Kostbarkeit der von den Universitäten gehaltenen Sammlungen anerkannt - vgl. In situ, 17 | 2011. In Bezug auf das schriftliche und graphische Erbe ist die Vielfalt der Träger- Zeichnungen, Stiche, Drucke, Manuskripte, Fotografien, optische Ansichten, aquarellierte Veilchen-, die Seltenheit der Stücke- Anatomie-, oder die Antike der ältesten, besonders bemerkenswert.
Eine der Stärken der Universitäten von Montpellier ist die gemeinsame Nutzung der BibliothekDas Institut verwaltet für alle unter seiner Verantwortung stehenden Fonds drei Workshops, die eine konzertierte Politik der Verwaltung und Aufwertung der alten und spezialisierten Sammlungen ermöglichen: die Restaurierungswerkstatt, eine der letzten in einer öffentlichen Einrichtung in der Region, bestehend aus drei Restauratoren, die auf ihrem jeweiligen Gebiet spezialisiert sind (Leder, Pergament, Papier usw.); die Reproduktionswerkstatt, die die fotografischen Kampagnen durchführt; insbesondere für Ausstellungen; und die Digitalisierung, die die Digitalisierungskampagne nach etablierten Korpussen (Ärzte und Apotheker aus Montpellier, Weinbau usw.) durchführt, beteiligt sich an internationalen Projekten (virtuelle Bibliothek der Clairvaux-Manuskripte) oder führt On-Demand-Scans (seit September 2013) durch und verwaltet die digitale Bibliothek mit der IT-Abteilung.
Jede Reserve der wichtigsten Bibliotheken des Netzwerks (Medizin, Wissenschaft, Pharmazie, Recht und Literatur) unter der Verantwortung eines Teams, das von einem Konservator geleitet wird, der seine Aufgabe in Abstimmung mit dem Ausschuss für das Kulturerbe wahrnimmt, der die konzertierte Politik der Verwaltung alter und spezialisierter Sammlungen festlegt und umsetzt.
Der Ausschuss für das Kulturerbe hat daher einen Aktionsplan aufgestellt, der verschiedene Maßnahmen für die vorbeugende Erhaltung umfasst:
- Verpackungsplan für die Sammlungen;
- mehrjähriges Restaurierungsprogramm;
- Klimastudien der Filialen und Erstellung eines Notfallplans.
Gemeinsame Nutzung von Mitteln zur Bewältigung von Katastrophensituationen zwischen den Archiven der Mayenne, der Orne und der Sarthe
Jean-Pascal Foucher, Direktor des Departementsarchivs der Orne; Catherine Cottin, Verantwortliche für die vorbeugende Erhaltung, Departementsarchive der Orne.
Redner: Jean-Pascal Foucher ist Paläograph, Oberverwalter des Kulturerbes, Direktor für Archive und Kulturgüter im Conseil général de l'Orne.
Zwischen 2004 und 2006 hat das Departementsarchiv der Orne im Vorfeld der Erweiterung des Gebäudes einen Notfallplan ausgearbeitet. Das Interesse, einen Teil der Lasten gemeinsam zu tragen und die Grundlage für die Verwaltung eines Schadens zu erweitern, führte zur Suche nach Partnern. Aus Gründen, die in der Mitteilung weiter ausgeführt werden, schien es dann angebracht, mit dem Archiv der Mayenne und der Sarthe zu arbeiten, die den Vorschlag angenommen haben. Der bei dieser Gelegenheit erarbeitete Entwurf eines Übereinkommens legt die materiellen und rechtlichen Bedingungen der Partnerschaft dar: Bereitstellung von geschulten Mitarbeitern, Lagerräumen für die zu evakuierenden gesunden Dokumente, Bündelung der Kosten und Lagerung der für die Entsorgung der Sammlungen erforderlichen Ausrüstung. Zu diesen Funktionen wurde die gemeinsame Speicherung digitaler Daten hinzugefügt.
Dieses Projekt der gemeinsamen Nutzung, das die drei Dienste zum Abschluss bringen wollen, kombiniert Ferndienste auf mehr als 80 Kilometern, die über spezifische Mittel verfügen und eine gemeinsame Sprache sprechen. Diese Ziele machen eine Annäherung der beruflichen Praxis und der gemeinsamen Ausbildung erforderlich.
Für L'Orne lässt dieser Bereich der Gegenseitigkeit andere Partnereinrichtungen (Museen, Bibliotheken), die über geringere Mittel verfügen, unabhängig davon, ob sie unter dieselben Vormundschaften fallen oder nicht, und viele Gemeinden mit nicht verwalteten Kulturerbesammlungen. Die Archive de l'Orne sind manchmal als Hilfskräfte oder als Hauptakteure in diesen kleinen Gemeinschaften ohne Gegenleistung tätig.
Auf der Ebene einer ländlichen Abteilung müssen die vorbeugende Erhaltung und die Reaktion auf Notsituationen im Bereich des Kulturerbes von der Dynamik der Gegenseitigkeit profitieren können, die sich in den Gemeinden entwickelt. Die vom Orne-Archiv im Rahmen des Projekts der technischen Abteilung des Departements untersuchten Wege werden vorgestellt.
Das Nationale Filmzentrum im Dienste des Filmerbes in Frankreich
Thi-Phuong Nguyen, Leiter der Abteilung für Inventarisierung und vorbeugende Erhaltung der Sammlungen des französischen Filmarchivs des Centre national du cinéma et de l'image animation (CNC); Béatrice de Pastre, stellvertretende Direktorin des Filmerbes, Direktorin der Sammlungen des französischen Filmarchivs des Centre national du cinéma et de l'image animation.
Redner: Thi-Phuong Nguyen hat einen Doktortitel in Physik-Chemie und war Leiter des wissenschaftlichen und technischen Labors der Französischen Nationalbibliothek. Sie koordinierte und beteiligte sich an zahlreichen nationalen und internationalen Forschungsprogrammen zur Erhaltung von Archiven und Bibliotheken und leitete die französische Normungsgruppe AFNOR CG46/CN10 «Information und Dokumentation, physische Erhaltung der Sammlungen». Seit Januar 2013 arbeitet sie im Französischen Filmarchiv des Nationalen Zentrums für Film und Bewegtbild und ist für die Inventarisierung und vorbeugende Konservierung der Sammlungen zuständig.
Béatrice de Pastre, stellvertretende Direktorin des Filmerbes, Direktorin der Sammlungen des französischen CNC-Filmarchivs, leitete von 1991 bis 2006 die Filmbibliothek Rober-Lynen der Stadt Paris. Sie dokumentierte Filmsammlungen, von denen die ältesten in die Produktionen der Neunziger und Zwanziger Jahre eingingen. Diese Forschungen führten ihn unter anderem zur Veröffentlichung mit Alain Carou des Buches Der Kunstfilm und die Kunstfilme in Europa, 1908-1911 (1985, Nr. 56, AFRHC, 2008), und von Filmer la science, das Leben, das Kino von Jean Comandon mit Thierry Lefebvre (CNC, 2012) sowie Artikel über das Kino von André Sauvage oder Albert Capellani.
Ohne die Unterstützung und das Engagement der Anmelder - Regisseure, Produzenten, Laboratorien, Sammler -hätte das französische Filmarchiv des Nationalen Filmzentrums niemals das bilden können, was ist heute eine der beneidenswertesten Sammlungen französischer und ausländischer Filmfilme. Es handelt sich in der Tat um ein reiches Erbe von rund 120.000 Titeln, das mehr als eine Million Filmkisten darstellt, für die der französische Staat seit Ende der sechziger Jahre verantwortlich ist, als André Malraux auf die Erhaltung und Erhaltung der 7. Kunst bedacht war, entscheidet über die Einrichtung des Filmarchivs im CNC.
Wie alle Institutionen des Kulturerbes hat das Französische Filmarchiv die Aufgabe, diese Sammlung, die ihm im Wesentlichen nicht gehört, zu sammeln, zu bewahren und zur Aufwertung und Verbreitung dieser Sammlung beizutragen. Dies ist ein ganz bemerkenswertes Beispiel für eine Vergemeinschaftung der Mittel zwischen dem öffentlichen und dem privaten Sektor, ohne die dieses Vermögen heute weitgehend verschwunden wäre, sei es nun verstreut oder Opfer von Bankrotten oder anderen wirtschaftlichen Schwierigkeiten.
Aber die positiven Auswirkungen der Gegenseitigkeit hören nicht bei den Erhaltungsgebäuden des CNC auf. Auch die wichtigsten Filmlabors und -kinos Frankreichs, die ebenfalls über bedeutende Filmsammlungen verfügen, profitieren durch das nationale Inventar oder das künftige gemeinsame Instrument zur Verwaltung der Sammlungen, Das Portal soll schließlich zum Portal der nationalen Filmsammlungen werden.
Gemeinsame Ausbildungsmaßnahmen zur Erhaltung des tropischen Erbes
Raphaël Gastebois, Leiter der Abteilung Kulturerbe der Direktion für Kulturangelegenheiten - Indischer Ozean (DAC-OI).
Redner: Raphaël Gastebois, Architekt und leitender Stadtplaner des Bundesstaates (10. Promotion), leitet die Abteilung für Kulturerbe der Direktion für Kulturangelegenheiten - Indischer Ozean (DAC-OI), die die Vermögensverwaltung für historische Denkmäler umfasst, Architektur, Museen und Archäologie auf dem Territorium der Insel Réunion, der französischen Süd- und Antarktisgebiete (TAAF) und verstreuten Inseln, die an der regionalen Zusammenarbeit im Gebiet des Indischen Ozeans beteiligt sind. Er ist auch Architekt der französischen Gebäude für die Insel Mayotte. Zuvor war er Leiter der Abteilung für Architektur und Kulturerbe der Haute-Marne und später der Marne. Während seiner Ausbildung an der École d'architecture de Normandie und der École de Chaillot arbeitete er mit mehreren Architekten zusammen, darunter Bruno Decaris und Pierre-Yves Caillault, Chefarchitekten historischer Denkmäler.
Die Direktion für kulturelle Angelegenheiten - Indischer Ozean (DAC-OI) ist die dezentralisierte Abteilung des Ministeriums für Kultur und Kommunikation auf der Insel Réunion. Als solches befindet es sich in einem Gebiet, das Inselstaaten umfasst, die größtenteils französischsprachig sind, sowie angrenzende Länder, die zu mehreren Kontinenten gehören. Der Lebensstandard dieser Staaten ist sehr unterschiedlich, und die französische Präsenz ist sowohl geografisch als auch wirtschaftlich von Bedeutung. La Réunion und in jüngerer Zeit Mayotte sind zwei Regionen in äußerster Randlage der Europäischen Union, was sie zu Zonen des Wohlstands und der Stabilität macht, in denen die Vermögenspolitik insbesondere auf eine Annäherung an die europäischen Standards abzielt. Das traditionelle Know-how, das häufig an Geschwindigkeit verliert, bleibt jedoch in der gesamten Region erhalten, und der Austausch ist unerlässlich, um das Wissen über Erhaltung, Restaurierung und Aufwertung zu bündeln.
Seit einigen Jahren hat die DAC-OI die Initiative ergriffen, Begegnungen und Austausche zu Themen des Kulturerbes anzuregen: Im Jahr 2014 werden die zweiten «Gespräche über das Erbe des Indischen Ozeans» zum Thema Gärten stattfinden; 2013 fand eine Schulung zur Erhaltung tropischer Werke für Kuratoren statt...
Durch eine Mission der Kulturtechnik trägt der Staat sowohl zur Ausstrahlung der lokalen Kulturen und nationalen Identitäten als auch zum Bild Frankreichs im Indischen Ozean auf den Spuren der Indien-Route und des älteren Handels im Mosambik-Kanal bei.
Dynamisierung der Gebiete
Aude Maisonneuve, Konservatorin, Delegierte Kuratorin der Antiquitäten und Kunstgegenstände von Calvados
Einleitung
Aude Maisonneuve, Kuratorin, Kuratorin der Antiquitäten und Kunstgegenstände von Calvados.
Gegenseitigkeit: eine neue Berufskultur im Dienste der Dynamisierung des Territoriums
Gaëlle Le Floc'h, Leiter der Abteilung Kultur und Kulturerbe des regionalen Naturparks der Seine-Schleifen der Normandie.
Redner: Gaëlle Le Floc'h hat am Institut für politische Studien in Lille studiert und sich auf internationale kulturelle Beziehungen spezialisiert. Nach einer Berufserfahrung im Ausland wird sie zum Stipendium für die Erhaltung des Kulturerbes zugelassen und ist derzeit für die Abteilung Kultur und Erbe des regionalen Naturparks der Seine-Schleifen verantwortlich.
Nach einer kurzen Präsentation des regionalen Naturparks der Seine-Schleifen und der Sammlungen werden wir uns mit den verschiedenen vom Park getragenen Gemeinschaftsprojekten befassen. Diese Projekte sind nach den Bedürfnissen des Gebiets und der Freiwilligentätigkeit der Gemeinden konzipiert. Verschiedene Tools können gemeinsam genutzt werden: Reserven, Kampagnen zur Wiederherstellung von Sammlungen, Ausleihen von Sammlungen.... Je nach Ausstattung bündelt der Park seine Ressourcen oder initiiert ein Netzwerk auf Gegenseitigkeit.
Diese Projekte kommen nicht im gleichen Tempo voran und haben nicht den gleichen Erfolg, zumal sie an die Stelle eines alten Betriebs treten, der etwa zwanzig Jahre gedauert hat und die Gewohnheiten der lokalen Akteure geprägt hat.
Eine neue Dynamik muss geschaffen werden, Gewohnheiten müssen geändert werden. Dies erfordert auch ein umfassendes Verständnis der Bedürfnisse und Mittel auf der Ebene des Territoriums.
Auf dem Weg zu einer Vergemeinschaftung der Mittel mit der Erhaltung der Museen des regionalen Naturparks der Nordvogesen: der Fall des Museums Westercamp in Wissembourg
Sophie Wessbecher, Gemeinsame Erhaltung der Museen des Regionalen Naturparks Nordvogesen.
Redner: Nach einem Master in präventiver Denkmalpflege wurde Sophie Wessbecher, Referentin für Denkmalpflege, in die regionale Abteilung für das Inventar des elsässischen Kulturerbes aufgenommen, hauptsächlich zum Thema Gärten. Sie trat dann dem Departement Loire als Leiterin der Kulturerbestätten bei. Seine Aufgaben waren die Verwaltung der vier Denkmäler und Museen des Conseil général de la Loire: das Schloss La Bâtie d'Urfé, das Priorat von Pommiers, die Abtei von Charlieu und das Kloster Cordeliers von Saint-Nizier-sous-Charlieu.
Vor kurzem hat sie die gemeinsame Erhaltung der Museen des regionalen Naturparks der Nordvogesen als wissenschaftliche Leiterin der Sammlungen der französischen Museen in Meisenthal und Phalsbourg im Moselland sowie in Woerth und Wissembourg im Elsass integriert.
Der regionale Naturpark, der mit einem heterogenen Komplex von Einrichtungen konfrontiert ist, wollte mit dem Ziel, die Qualität der museografischen Projekte in seinem Hoheitsgebiet zu gewährleisten, die Kohärenz seiner Mittel durch die Schaffung eines Netzes in Form einer gemeinsamen Struktur verbessern Erhaltung der Museen des 1994 gegründeten regionalen Naturparks der Nordvogesen. Diese Struktur umfasst zehn Museen, deren Themen vielfältig sind: Technik, Volkskunst und Traditionen sowie Geschichte.
Die Erhaltung der Museen des Parks der Nordvogesen hat zum Ziel, durch die gemeinsame Nutzung menschlicher Ressourcen den dem Netz angeschlossenen Museen innerhalb des Gebiets des Parks ständige und professionelle Beratung und Unterstützung zu bieten. Auf dem Gebiet des Parks arbeiten drei Attachés de conservation, zwei Beauftragte «Inventar» und ein Bediensteter in einem gemeinsamen Dienst der Öffentlichkeit. Sie richten sich an die Eigentümer und Verwalter der Museen, die sich für die Erhaltung des Parks entschieden haben. Diese hat die wissenschaftliche Verantwortung für die Sammlungen mit der Bezeichnung «Musée de France». Sie erstellt wissenschaftliche und kulturelle Projekte und erstellt ein computergestütztes und gemeinsames Inventar. Sie muss die Politik der vorbeugenden Verwaltung und Erhaltung-Erhaltung-der Sammlungen in Ausstellung und in Reserven sicherstellen. Sie führt sowohl die Bestandsaufnahme als auch die zehnjährige Rezension, verbreitet und präsentiert die Sammlungen durch Ausstellungen und Publikationen.
Im Rahmen des Netzwerks führt ein gemeinsam genutzter Dienst der Öffentlichkeit innovative Mediationsmaßnahmen für Familien, Schulen und Menschen mit Behinderungen durch.
Die Herausforderung der gemeinsamen Erhaltung besteht auch darin, eine starke lokale Verankerung beizubehalten, indem die Beteiligung der Freiwilligen bewahrt und gewürdigt wird.
Die Begleitung der Erhaltung des Parks in einer Gemeinde wird am Beispiel des Westercamp-Museums in Wissembourg veranschaulicht. Nach der Validierung seines wissenschaftlichen und kulturellen Projekts im Jahr 2009 hat das Museum ein Programm zur architektonischen und museographischen Renovierung eingeleitet, das 2012 beschlossen wurde. Es beginnt 2014 mit der Schaffung und Einrichtung von ausgelagerten Beständen für die Sammlungen. Ihre Vorbehalte werden auch Gegenstand einer Zusammenlegung mit denen der Stadtarchive sein. Der Park und die entsprechenden Abteilungen der Stadt arbeiten gemeinsam an der Schaffung spezifischer Naturschutzgebiete und Gemeinschaftsräume für die Aufnahme der Öffentlichkeit und die Konsultation der Archiv- und Museumssammlungen. In dieser Mitteilung werden der Park und die Stadt Wissembourg die Beiträge dieser Vernetzung erläutern.
Runder Tisch: die Konservatorien des Departements (Teil 1/2)
Moderator: Éric Blanchegorge, Präsident des Verbandes der Rätedie Hüter der öffentlichen Sammlungen.
Redner: Chefkurator des Kulturerbes, Direktor der Museen von Compiègne und Crépy-en-Valois, Direktor für Kultur beim Regionalrat von Champagne-Ardenne (2009-2013), heute Direktor der Museen von Troyes (Aube), Éric Blanchegorge ist Seit Oktober 2013 Präsident des Allgemeinen Verbandes der Konservatoren der öffentlichen Sammlungen Frankreichs.
Die Wiederbelebung der Erhaltung der Departements durch eine gemeinsame Reserve, ein Werkzeug im Herzen des Netzwerks, das Beispiel des Aveyron
Aline Pelletier, Kuratorin der Departementsmuseen des Aveyron.
Nach ihrem Studium der Wissenschaftsgeschichte und Wissenschaftsmuseumskunde am Musée national d'histoire naturelle in Paris wurde Aline Pelletier 2009 Preisträgerin des Konservatoriumswettbewerbs in Wissenschaft, Technik und Natur. Nach Abschluss der Ausbildung im August 2011 trat sie in den Generalrat von Aveyron ein, um als Kurator der Museen des Departements zu fungieren.
Das als «Musée du Rouergue» bezeichnete Netzwerk ist ein museographisches Netzwerk, das aus der Gründung einer ethnographischen Sammlung des Departements Ende der 1960er Jahre entstanden ist. Das «Musée du Rouergue», das 1978 durch eine Kulturcharta zwischen dem Generalrat und dem Staat formalisiert wurde und als eine Einheit zwischen verschiedenen thematischen Stätten gedacht war, brachte bis zu neun Einrichtungen zusammen, darunter drei Departemente auf der Ebene der Sammlungen. Seit 2007 haben diese ihre Dependancenverteilung durch die Integration des Personals in die Gemeinschaft fortgesetzt. Heute zählt der Dienst zehn ständige Bedienstete: den Kurator, eine Leiterin der Sammlungen, zwei Verwaltungs- und technische Bedienstete und sechs Empfangs- und Betreuungsbedienstete. Die Links zu den anderen Websites des Netzwerks, die auf dem Wirken seines Gründers Jean Delmas beruhten, haben sich im Jahr 2008 nach und nach in den Ruhestand zurückgezogen. Von den drei Museen des Departements sind zwei mit dem Label «Musée de France» ausgezeichnet. Parallel zur Einrichtung und zum Betrieb dieser beiden Standorte wurden die Sammlungen fortgesetzt. Alle diese Sammlungen wurden in einem Lagerhaus aufbewahrt, einem industriellen Gebäude aus dem frühen zwanzigsten Jahrhundert, das seit 1989 vom Generalrat angemietet wurde. Da jedes Objekt in einem der beiden Museen untergebracht ist, handelt es sich bei diesem Depot um ein gemeinschaftliches Reservat, das zwischen 20'000 und 25'000 Objekte oder Lose (drei Viertel der Sammlung) aufbewahrt. In einer Phase der Umverteilung seiner Dienststellen hat der Generalrat den Umzug der Sammlungen von diesem Depot in ein neues Gebäude integriert. Angesichts eines sehr besorgniserregenden Gesundheitszustands der betreffenden Sammlungen wurde dieser Transfer zu einer echten Baustelle der Sammlungen, um eine sanierte Situation wiederzufinden. Die Methode für diese Operation wurde vom CICRP entwickelt, mit dem ein Protokoll zur Unterstützung der Projektleitung für dieses Projekt eingeleitet wurde. Der erste Schritt war die Durchführung einer Machbarkeitsstudie zur vorbeugenden Erhaltung im Jahr 2012. Auch der Ausbau des zukünftigen Naturschutzgebietes, das aus Betonwänden bestand, war Teil dieser Studie der Vereinigung Conservation & Co. (Beauftragter Stéphane Charbit). Es wurde ein Lenkungsausschuss gebildet, der die Dienste der Gemeinschaft, das CICRP und die DRAC Midi-Pyrénées umfasste.
Die Ankunft dieser Sammlungen auf Departementsebene soll es ermöglichen, ein Zentrum für die Erhaltung der Sammlungen zu schaffen: gleichzeitig ein funktionales Werkzeug für die Verwaltung und Strukturierung des Dienstes durch die Schaffung eines gemeinsamen Zentrums «Erhaltung». Dieser Ansatz ist Teil eines Dienstleistungsprojekts und wird das Modell für die zukünftige Schaffung der anderen Pole (Service des Public...) sein. Die Schaffung des Clusters wird von Schulungen über die Prinzipien der Erhaltung für den gesamten Service begleitet werden. Neben der Wiederbelebung eines Dienstes, der sich auf diese Einrichtungen des Departements konzentriert, zielt diese Schaffung darauf ab, das ehemalige Netzwerk «Musée du Rouergue» auf dem Weg der Erhaltung zu reaktivieren. Für 2014 sind Besichtigungen der Sammlungen für die Verantwortlichen der anderen Museumsstrukturen des Aveyron geplant. Danach wird es darum gehen, sich als Ressource zu positionieren. Dieses Projekt hat seit der Übernahme der Stelle im August 2011, einige Monate nachdem die Renovierungsprojekte der Museen des Departements in Ruhe gelassen wurden, Priorität. Diese Aktion geht dank der Unterstützung der Generaldirektion gut voran und dank der Kompetenzen des CICRP und der Vereinigung Conservation & Co. Mit der Priorisierung der Erhaltung der Sammlungen steht ein interner Kulturwandel bevor. Und das ist zweifellos die größte Schwierigkeit.
Die Erhaltung des Departements Maine-et-Loire
Sophie Weygand, Abteilungsleiterin der Museen von Maine-et-Loire.
Redner: Sophie Weygand, Chefkuratorin und seit 1995 für die Erhaltung der Museen in Maine-et-Loire Departements zuständig, ist für die Politik «Museen» des Departements verantwortlich. Sie war verantwortlich für das Projekt des Umzugs des Jules-Desbois-Museums nach Parçay-les-Pins (eröffnet 2001) und wurde zum Gemeindemuseum und 2001 bis 2011 zum Projektleiter der Renovierung des Joseph-Denais-Museums in Beaufort-en-Vallée. Die Konservierung gewährleistet die wissenschaftliche Betreuung des Netzes der assoziierten Direktion der städtischen Museen (DAMM) und der Sammlungen der Museen Jules-Desbois in Parçay-les-Pins, Joseph-Denais in Beaufort-en-Vallée, des Museums von Baugé und des Museums von Wein und Anjou in Saint-en-ValléeLambert-du-Lattay.
Die Anzahl der Museen in Maine-et-Loire ist groß. Neben den Städten Angers, Cholet und Saumur, die jeweils über Museen verfügen, gibt es fünf Museen, die mit dem Label Musée de France (Vereine oder Gemeinden) ausgezeichnet sind, sowie ein Netz von Vereins- oder Privatmuseen. Wenngleich die Art der Sammlungen und die Satzung zumindest unterschiedlich sind, hat sich der Mangel an qualifiziertem Personal als konstant erwiesen.
Die Erhaltung des Departements wurde 1995 ins Leben gerufen, um die Entwicklung dieser staatlich anerkannten und nicht staatlich anerkannten Einrichtungen zu begleiten. Die Partnerschaft wird vertraglich vereinbart (fünf im Jahr 2014). Der Generalrat hat eine Unterstützung für die Beschäftigung von Fachkräften entwickelt, die auf Vereinbarungen zwischen der Abteilung und den Einrichtungen beruht, die insbesondere die Rolle der Konservativen und die Qualifikation der eingestellten Personen festlegen. Dieser Grundsatz verpflichtete die Partner, sich mit der technischen und finanziellen Unterstützung der Abteilung am Betrieb der Einrichtung zu beteiligen. Das Gesetz «Museen» von 2002 hat dieses Prinzip durch die Charakterisierung der Berufe und Qualifikationen der Personen und die Einführung der Verpflichtung zur Dienstleistung der Öffentlichkeit mit der Möglichkeit der Gegenseitigkeit gestärkt. Diese Idee der Gegenseitigkeit wurde von der Abteilung bereits stark gefördert und basierte auf der Idee der Zusammenarbeit.
So haben sich nach und nach drei Gemeinden, Beaufort-en-Vallée, Baugé und Parçay-les-Pins, zusammengeschlossen, um ein Netzwerk zu schaffen, das zunächst den Dienst der Öffentlichkeit für die kulturelle Programmierung vereint. Die Erhaltung des Departements sorgte für die wissenschaftliche Betreuung der Sammlungen (Inventar, Rezension, Akquisitionen, Restaurierungen). Diese Rolle wurde durch die Renovierung von zwei Museen gestärkt: das Jules-Desbois-Museum in Parçay-les-Pins und das Joseph-Denais-Museum in Beaufort-en-Vallée, den Kurator zusätzlich zur Unterstützung der Bauherrschaft und der Redaktion des Wissenschafts- und Kulturprojekts (PSC) in Baustellen wichtiger Sammlungen engagieren. Die Verstärkung eines Verwalters der Sammlungen war notwendig, zuerst vom Generalrat und dann vom Netz verwendet. Der Kurator erstellt in Absprache mit dem Kurator die Zeitpläne für jedes Museum. Diese werden den Eigentümergemeinschaften angeboten, die weiterhin Bauherr bleiben, wobei die Bauleitung dem Verwalter und dem Verwalter des Netzes übertragen wird. Letzterer fungiert als Schnittstelle zur Gemeinschaft (administrative und finanzielle Abwicklung).
Die Durchführung der Maßnahmen wird zwischen dem Verwahrer und dem Verwalter sowie den Anträgen auf Zuschüsse aufgeteilt. Das Departement unterstützt den Regionalen Restaurierungsfonds (FRAR), der es diesen Gemeinden ermöglicht, die Kosten für die Restaurierung zu tragen. Trotz der bescheidenen Mittel der Gemeinden verfügen die Museen über ein Team mit den erforderlichen Fähigkeiten. Das System ist jedoch anfällig und hängt vom politischen Willen ab.
Die Erhaltung der sakralen Kunst des Calvados: Rückkehr von Erfahrungen nach fünf Jahren Betrieb
Aude Maisonneuve, Kuratorin, Kuratorin der Antiquitäten und Kunstgegenstände von Calvados.
Redner: Im Jahr 2008 eröffnete Anne d'Ornano, Präsident des Generalrats von Calvados, die Erhaltung der Abteilungssakralkunst, ein Raum, der für die Aufnahme und Erhaltung der zerbrechlichsten oder am meisten gefährdeten Kunstobjekte, deren Eigentümer die Gemeinden sind, geeignet ist.
Es dauerte drei Jahre, um ein altes Herrenhaus in Bayeux einzurichten und eine Politik des Objektmanagements zu etablieren. Es ist zwar noch zu früh, um Bilanz zu ziehen, aber es ist möglich, auf die Entstehung des Projekts, die Funktionsweise des Depots zurückzukommen und bereits erste Feststellungen zu treffen.
Runder Tisch: die Konservatorien des Departements (Teil 2/2)
Moderator: Éric Blanchegorge, Vorsitzender des Verbandes der Kuratoren öffentlicher Sammlungen.
Redner: Chefkurator des Kulturerbes, Direktor der Museen von Compiègne und Crépy-en-Valois, Direktor für Kultur beim Regionalrat von Champagne-Ardenne (2009-2013), heute Direktor der Museen von Troyes (Aube), Éric Blanchegorge ist Seit Oktober 2013 Präsident des Allgemeinen Verbandes der Konservatoren der öffentlichen Sammlungen Frankreichs.
- Die Wiederbelebung einer Erhaltung der Departements durch eine gemeinsame Reserve, ein Werkzeug im Herzen des Netzwerks, das Beispiel des Aveyron,
Aline Pelletier, Kuratorin der Departementsmuseen des Aveyron.
Nach ihrem Studium der Wissenschaftsgeschichte und Wissenschaftsmuseumskunde am Musée national d'histoire naturelle in Paris wurde Aline Pelletier 2009 Preisträgerin des Konservatoriumswettbewerbs in Wissenschaft, Technik und Natur. Nach Abschluss der Ausbildung im August 2011 trat sie in den Generalrat von Aveyron ein, um als Kurator der Museen des Departements zu fungieren.
Das als «Musée du Rouergue» bezeichnete Netzwerk ist ein museographisches Netzwerk, das aus der Gründung einer ethnographischen Sammlung des Departements Ende der 1960er Jahre entstanden ist. Das «Musée du Rouergue», das 1978 durch eine Kulturcharta zwischen dem Generalrat und dem Staat formalisiert wurde und als eine Einheit zwischen verschiedenen thematischen Stätten gedacht war, brachte bis zu neun Einrichtungen zusammen, darunter drei Departemente auf der Ebene der Sammlungen. Seit 2007 haben diese ihre Dependancenverteilung durch die Integration des Personals in die Gemeinschaft fortgesetzt. Heute zählt die Abteilung zehn ständige Bedienstete: den Kurator, eine Leiterin der Sammlungen, zwei Verwaltungs- und technische Bedienstete und sechs Empfangs- und Moderationsbedienstete. Die Links zu den anderen Websites des Netzwerks, die auf dem Wirken seines Gründers Jean Delmas beruhten, haben sich im Jahr 2008 nach und nach in den Ruhestand zurückgezogen. Von den drei Museen des Departements sind zwei mit dem Label «Musée de France» ausgezeichnet.
Parallel zur Einrichtung und zum Betrieb dieser beiden Standorte wurden die Sammlungen fortgesetzt. Alle diese Sammlungen wurden in einem Lagerhaus aufbewahrt, einem Industriegebäude aus dem frühen 20. Jahrhundert, das vom Generalrat seit 1989 vermietet wurde. Da jedes Objekt in einem der beiden Museen untergebracht ist, handelt es sich bei diesem Depot um ein gemeinschaftliches Reservat, das zwischen 20'000 und 25'000 Objekte oder Lose (drei Viertel der Sammlung) aufbewahrt. In einer Phase der Umverteilung seiner Dienststellen hat der Generalrat den Umzug der Sammlungen von diesem Depot in ein neues Gebäude integriert. Angesichts eines sehr besorgniserregenden Gesundheitszustands der betreffenden Sammlungen wurde dieser Transfer zu einer echten Baustelle der Sammlungen, um eine sanierte Situation wiederzufinden. Die Methode für diese Operation wurde vom CICRP entwickelt, mit dem ein Protokoll zur Unterstützung der Projektleitung für dieses Projekt eingeleitet wurde. Der erste Schritt war die Durchführung einer Machbarkeitsstudie zur vorbeugenden Erhaltung im Jahr 2012. Auch der Ausbau des zukünftigen Naturschutzgebietes, das aus Betonwänden bestand, war Teil dieser Studie der Vereinigung Conservation & Co. (Beauftragter Stéphane Charbit). Es wurde ein Lenkungsausschuss gebildet, der die Dienste der Gemeinschaft, das CICRP und die DRAC Midi-Pyrénées umfasste.
Die Ankunft dieser Sammlungen auf Departementsebene soll es ermöglichen, ein Zentrum für die Erhaltung der Sammlungen zu schaffen: gleichzeitig ein funktionales Werkzeug für die Verwaltung und Strukturierung des Dienstes durch die Schaffung eines gemeinsamen Zentrums «Erhaltung». Dieser Ansatz ist Teil eines Dienstleistungsprojekts und wird das Modell für die zukünftige Schaffung der anderen Pole (Service des Public...) sein. Die Schaffung des Clusters wird von Schulungen über die Prinzipien der Erhaltung für den gesamten Service begleitet werden. Neben der Wiederbelebung eines Dienstes, der sich auf diese Einrichtungen des Departements konzentriert, zielt diese Schaffung darauf ab, das ehemalige Netzwerk «Musée du Rouergue» auf dem Weg der Erhaltung zu reaktivieren. Für 2014 sind Besichtigungen der Sammlungen für die Verantwortlichen der anderen Museumsstrukturen des Aveyron geplant. Danach wird es darum gehen, sich als Ressource zu positionieren. Dieses Projekt hat seit der Übernahme der Stelle im August 2011, einige Monate nachdem die Renovierungsprojekte der Museen des Departements in Ruhe gelassen wurden, Priorität. Diese Aktion geht dank der Unterstützung der Generaldirektion gut voran und dank der Kompetenzen des CICRP und der Vereinigung Conservation & Co. Indem die Erhaltung der Sammlungen in den Mittelpunkt der Prioritäten gestellt wird, vollzieht sich ein interner Kulturwandel. Und das ist zweifellos die größte Schwierigkeit.
- Die Erhaltung des Departements Maine-et-Loire
Redner: Sophie Weygand, Chefkuratorin und seit 1995 für die Erhaltung der Museen in Maine-et-Loire Departements zuständig, ist für die Politik «Museen» des Departements verantwortlich. Sie war verantwortlich für das Projekt des Umzugs des Jules-Desbois-Museums nach Parçay-les-Pins (eröffnet 2001) und wurde zum Gemeindemuseum und 2001 bis 2011 zum Projektleiter der Renovierung des Joseph-Denais-Museums in Beaufort-en-Vallée. Die Konservierung gewährleistet die wissenschaftliche Betreuung des Netzes der assoziierten Direktion der städtischen Museen (DAMM) und der Sammlungen der Museen Jules-Desbois in Parçay-les-Pins, Joseph-Denais in Beaufort-en-Vallée, des Museums von Baugé und des Museums von Wein und Anjou in Saint-en-ValléeLambert-du-Lattay.
Die Anzahl der Museen in Maine-et-Loire ist groß. Neben den Städten Angers, Cholet und Saumur, die jeweils über Museen verfügen, gibt es fünf Museen, die mit dem Label Musée de France (Vereine oder Gemeinden) ausgezeichnet sind, sowie ein Netz von Vereins- oder Privatmuseen. Wenngleich die Art der Sammlungen und die Satzung zumindest unterschiedlich sind, hat sich der Mangel an qualifiziertem Personal als konstant erwiesen. Die Erhaltung des Departements wurde 1995 ins Leben gerufen, um die Entwicklung dieser staatlich anerkannten und nicht staatlich anerkannten Einrichtungen zu begleiten. Die Partnerschaft ist
vereinbart (fünf im Jahr 2014). Der Generalrat hat eine Unterstützung für die Beschäftigung von Fachkräften entwickelt, die auf Vereinbarungen zwischen der Abteilung und den Einrichtungen beruht, die insbesondere die Rolle der Konservativen und die Qualifikation der eingestellten Personen festlegen. Dieser Grundsatz verpflichtete die Partner, sich mit der technischen und finanziellen Unterstützung der Abteilung am Betrieb der Einrichtung zu beteiligen. Das Gesetz «Museen» von 2002 hat dieses Prinzip durch die Charakterisierung der Berufe und Qualifikationen der Personen und die Einführung der Verpflichtung zur Dienstleistung der Öffentlichkeit mit der Möglichkeit der Gegenseitigkeit gestärkt. Diese Idee der Gegenseitigkeit wurde von der Abteilung bereits stark gefördert und basierte auf der Idee der Zusammenarbeit. So haben sich nach und nach drei Gemeinden, Beaufort-en-Vallée, Baugé und Parçay-les-Pins, zusammengeschlossen, um ein Netzwerk zu schaffen, das zunächst den Dienst der Öffentlichkeit für die kulturelle Programmierung vereint. Die Erhaltung des Departements sorgte für die wissenschaftliche Betreuung der Sammlungen (Inventar, Rezension, Akquisitionen, Restaurierungen). Diese Rolle wurde durch die Renovierung von zwei Museen gestärkt: das Jules-Desbois-Museum in Parçay-les-Pins und das Joseph-Denais-Museum in Beaufort-en-Vallée, den Kurator zusätzlich zur Unterstützung der Bauherrschaft und der Redaktion des Wissenschafts- und Kulturprojekts (PSC) in Baustellen wichtiger Sammlungen engagieren. Die Verstärkung eines Verwalters der Sammlungen war notwendig, zuerst vom Generalrat und dann vom Netz verwendet. Der Kurator erstellt in Absprache mit dem Kurator die Zeitpläne für jedes Museum. Diese werden den Eigentümergemeinschaften angeboten, die weiterhin Bauherr bleiben, wobei die Bauleitung an den Verwalter und den Verwalter des Netzes delegiert wird. Letzterer fungiert als Schnittstelle zur Gemeinschaft (administrative und finanzielle Abwicklung). Die Durchführung der Maßnahmen wird zwischen dem Verwahrer und dem Verwalter sowie den Anträgen auf Zuschüsse aufgeteilt. Das Departement unterstützt den Regionalen Restaurierungsfonds (FRAR), der es diesen Gemeinden ermöglicht, die Kosten für die Restaurierung zu tragen. Trotz der bescheidenen Mittel der Gemeinden verfügen die Museen über ein Team mit den erforderlichen Fähigkeiten. Das System ist jedoch anfällig und hängt vom politischen Willen ab.[End of translation]
- La conservation départementale d’art sacré du Calvados : retour d’expériences après cinq ans defonctionnement
Aude Maisonneuve, attachée de conservation, conservatrice déléguée des antiquités et objets d’art du Calvados.
En 2008, Anne d’Ornano, Président du Conseil général du Calvados, inaugurait la conservation départementale d’art sacré, espace adapté à l’accueil et à la conservation des objets d’art les plus fragiles ou les plus menacés dont les communes sont propriétaires. Trois ans ont été nécessaires pour aménager un ancien hôtel particulier situé à Bayeux et établir une politique de gestion des objets. S’il est encore trop tôt pour dresser un bilan, il est en revanche possible de revenir sur la genèse du projet, le fonctionnement du dépôt, et d’ores et déjà dresser les premiers constats.