Das Buntglasfenster in den historischen Denkmälern
Frankreich hat das Privileg und die Aufgabe, mehr Buntglasfenster aus der Zeit vor der Revolution zu erhalten als alle anderen Länder der Welt zusammen und das Korpus der Buntglasfenster aus dem 19. und 20. Jahrhundert bildet ebenfalls ein immenses Erbe. Das Kulturministerium trägt zur Kenntnis, zum Schutz, zur Erhaltung und zur Schaffung dieses außergewöhnlich reichen Erbes bei.
In Frankreich wurden am Vorabend des Zweiten Weltkriegs mehr als 50.000 m² Glasfenster aus der Zeit vor der Revolution abgelagert, und die Glasfenster des 19. und 20. Jahrhunderts zählen zu Zehntausenden.
Alle Maßnahmen zugunsten der Glasmalerei werden von der Generaldirektion Vermögen und Architektur und von den Regionaldirektionen für Kulturangelegenheiten (regionale Denkmalpflege), den Stellen mit nationaler Zuständigkeit und den öffentlichen Einrichtungen des Kultusministeriums umgesetzt werden. Das zeitgenössische Schaffen wird seit den 1980er Jahren durch die Generaldirektion für das künstlerische Schaffen. Diese Aktionen werden in Verbindung mit der Welt der Forschung und der Universität, den Fachverbänden und den regionalen Diensten des Kulturerbeinventars durchgeführt.
Kenntnis und Verbreitung der Forschungsergebnisse
Diese wertvollen und zerbrechlichen Werke zu entdecken, zu studieren und bekannt zu machen, sind unerlässliche Maßnahmen für ihre Erhaltung. Eine an die Besonderheiten des Buntglasfensters in einem monumentalen Kontext angepasste Methodik wurde im Internationalen Komitee des Corpus vitrearum (CVI), eine internationale Organisation, die nach dem Zweiten Weltkrieg gegründet wurde. Die so erarbeiteten und regelmäßig aktualisierten Richtlinien gewährleisten die Kohärenz der internationalen Sammlung, wobei das Ziel die umfassende Veröffentlichung historischer Glasfenster ist, die einen archäologischen und kritischen Ansatz verfolgen. Der Französisches Komitee des Corpus vitrearum koordiniert die Arbeit in unserem Land.
In Frankreich war angesichts der einzigartigen Bedeutung der Anzahl der erhaltenen Werke eine besondere Herausforderung zu bewältigen. Die Veröffentlichung von Monographien nach den Prinzipien des Corpus vitrearum, zu langsam, konnte nicht angemessen sein. Auf Anregung von Jean Taralon, Generalinspekteur für historische Denkmäler (1909-1996), und Louis Grodecki, Professor der Universitäten (1910-1982), wurden die Prinzipien eines schnellen nationalen Inventars oder «precorpus» definiert. Das neue Unternehmen wurde 1972 einem Forscherteam anvertraut, das 1979 in den Dienst des Gesamtinventars gestellt wurde und zur «Vitrail-Zelle» wurde, deren Hauptaufgabe die Realisierung des Zählung der alten Glasfenster Frankreichs. Es ging darum, die Erinnerung an ein wenig bekanntes Erbe zu bewahren und ein unverzichtbares Forschungsinstrument zu schaffen. Seit 2005 werden die Forscher der «Zelle vitrail» dem CNRS zur Verfügung gestellt Centre André ChastelForschungslabor für Kunstgeschichte (UMR 8150 CNRS-Sorbonne Universität-Ministerium für Kultur) amNationales Institut für Geschichte der Kunstdank derRahmenvereinbarung Ministerium für Kultur/CNRS.
Dieses Ziel wird nun mit der Veröffentlichung des letzten Bandes der Serie im Jahr 2021 erreicht, der XI. Jetzt werden alle französischen Fenster vor der Revolution nach einem historischen, technischen und kritischen Ansatz dokumentiert, fotografiert und studiert. Ein großer Teil der gesammelten Daten ist online auf der Offene Plattform für das Vermögen (base Palissy) und an den Orten der regionalen Dienste des Gesamtinventars des Kulturerbes, die zu den nachfolgenden fotografischen Kampagnen beigetragen haben.
Die Bände des Zählung der alten Glasfenster Frankreichs bilden ein Werkzeug, das die Markierung und eine summarische Untersuchung der Buntglasfenster vor der Revolution enthält, konserviert oder dokumentiert.
I Die Buntglasfenster von Paris, der Region Paris, der Picardie und Nord-Pas-de-CalaisParis, Verlag CNRS, 1978.
II Die Buntglasfenster von Centre und Pays-de-la-LoireParis, Verlag CNRS, 1981.
III Die Glasfenster von Burgund Franche-Comté und Rhône-AlpesParis, Verlag CNRS, 1986.
IV Die Fenster von Champagne-ArdenneParis, Verlag CNRS, 1992.
V Michel Hérold, Françoise Gatouillat, Die Buntglasfenster von Lothringen und ElsassParis, CNRS Editions/Inventar, 1994.
VI Martine Callias Bey, Véronique Chaussé, Françoise Gatouillat, Michel Hérold, Die Fenster der Haute-NormandieParis, CNRS Éditions/Éditions du Patrimoine, 2001.
VII Françoise Gatouillat, Michel Hérold, Die Buntglasfenster der BretagneRennes, PUR, 2005.
VIII Martine Callias Bey, Véronique David, Die Fenster der Basse-NormandieRennes, PUR, 2006.
IX Françoise Gatouillat, Michel Hérold, in Zusammenarbeit mit Karine Boulanger und Jean-François Luneau, Die Buntglasfenster der Auvergne und des LimousinRennes, PUR, 2011.
XI Michel Hérold dir., Jean-Pierre Blin, Véronique David, Françoise Gatouillat, Die Buntglasfenster von SüdfrankreichRennes, PUR, 2020.
X Karine Boulanger, Die Buntglasfenster von Poitou-Charentes und AquitaineRennes, PUR, Juni 2021.
Methoden und Quellen für Referenzen
Die Erstellung dieser Bände erfordert eine möglichst umfassende bibliographische und dokumentarische Recherche, verbunden mit einer Studie der Tafeln in situ oder in einem Atelier, mit einem kritischen Ansatz zur Identifizierung der wichtigsten Restaurierungen und Transformationen der Werke. Aus dieser Arbeit sind die ersten regionalen Synthesen hervorgegangen.
Unter den Quellen ist besonders auf die Dokumentation hinzuweisen, die in der Mediathek des Kulturerbes und der Fotografie (MPP): Archiv der Restaurierungen, Protokolle der Kommission für historische Denkmäler, fotografischenDazu gehören Fotomontagen vor und nach der Restaurierung der zur Zeit des Zweiten Weltkriegs vorsorglich abgelagerten Glasfenster, Archiv der Sachverständigen und Historiker, Archiv der Glasmalerwerkstätten usw.
Bereits in den 1980er Jahren wurde ein Repertoire von Glasmalern des 19. und 20. Jahrhunderts angelegt und eine erste Fassung in der Revue de l'art1986. Diese Sammlung von mehr als 1800 biografischen Notizen von Glasmalern, die seit dem Mittelalter mindestens ein Werk auf französischem Gebiet produziert haben, wird derzeit aktualisiert und in die base Autor - biographische Ressourcen der Offene Plattform des Erbes.
Die Glasmalerei-Forschung basiert auch auf einem Vokabular, das von allen geteilt wird. Neben regionalen Zusammenfassungen und thematischen Studien hat die Bedeutung des Buntglasfensters im französischen Kulturerbe dazu geführt, dass 2014 ein Werk für alle Zielgruppen vorgeschlagen wurde, das die Geschichte und Qualität dieses wertvollen Erbes präsentieren soll. Der Abschluss der Volkszählung rechtfertigte das Feiern des Ereignisses in einem Sonderausgabe der Revue de l'art, im Jahr 2021.
Glasfenster zu Tausenden... Bilanz eines Inventars: die Zählung der alten Glasfenster Frankreichs
Françoise Gatouillat, Michel Hérold und Véronique David: Tausende von Glasfenstern... Bilanz einer Bestandsaufnahme: Die Volkszählung der französischen Kirchenfenster», In Situ [Online], 6 | 2005, online gestellt am 15. Mai 2012, abgerufen am 22. August 2022. ;
Glasmalerei - Typologisches und technisches Vokabular
Editionen des Kulturerbes, 2000, 440 S.
Buntglasfenster - 5. - 21. Jahrhundert
Heritage Editions, 2014, 592 S.
Dossier über Buntglasfenster, Methoden, Studien, Entdeckungen
Review Art, Nr. 214, Vol. 4, 2021, Dezember 2021, 144p.
Schützen
Bereits Mitte des 19. Jahrhunderts erfolgte der erste Schutz von Glasfenstern als historische Denkmäler. Sie berücksichtigten das gesamte Erbe vor der Revolution, konzentrierten sich jedoch vorrangig auf wichtige Ensembles.
Der Wunsch nach Vollständigkeit führte jedoch schnell zur Zählung und zum Schutz jedes einzelnen Fragments, und diese Bewegung beschleunigte sich mit den Zerstörungen des Ersten Weltkriegs. Im Bereich der Glasmalerei, der Architektur und der Kunst wurden jedoch Werke ausgeschlossen, die zu restauriert oder von schlechter Qualität schienen: lange Zeit und bis Anfang der 1970er Jahre die reiche Produktion des 19. Jahrhunderts wurde ignoriert . Die Schutzmaßnahmen berücksichtigen nun das Erbe des 19. und 20. Jahrhunderts.
Das Feld des Schutzes erweitert sich im Laufe der Zeit, aber auch in der Typologie, da das Interesse an den Glaswerken des 17. und 18. Jahrhunderts zugenommen hat. Trotz dieser Erweiterung ist das französische öffentliche und private Kulturerbe, ob alt oder neu, weit davon entfernt, abgedeckt zu werden, und die Anstrengungen müssen in diesem Sinne fortgesetzt werden.
Mehrere Vordächer wurden manchmal fälschlicherweise als bewegliche Gegenstände geschützt, während diese Elemente in ein Gebäude eingebaut waren und durch die Gewährleistung seiner Umzäunung Gebäude sind. Wie in den letzten Jahren im Großosten werden von den regionalen Direktionen für kulturelle Angelegenheiten regelmäßig Überarbeitungen zum Schutz durchgeführt, um die Schutzvorkehrungen zu vereinheitlichen und die Einträge in den nationalen Datenbanken zu aktualisieren: die Base Mérimée beschreibt das Gebäude, dessen Vordächer als Dekor in der base Palissy. Die Vereinheitlichung des Schutzes erleichtert dann die Arbeitsplanung und Verwaltung.
Einige Statistiken
In der Datenbank Palissy werden über 20‘000 «Glasanzeigen» publiziert, darunter mehr als 5.000 Merkblätter über Güter, die als historische Denkmäler klassifiziert oder eingetragen sind, und mehr als 200 Merkblätter über Glasmalerei und Fragmente, die in der Bibliothek des Kulturerbes und der Fotografie aufbewahrt werden (Forschungszentrum für historische Denkmäler).
Aufbewahren und wiederherstellen
Die regelmäßige Wartung des Gebäudes mit Glasfenstern ist eine wesentliche Maßnahme zur vorbeugenden Erhaltung.
Wenn ein Programm zur Restaurierung eines Buntglasfensters in Betracht gezogen wird, sind drei Erfordernisse zu beachten:
- Die Erhaltung des Werks selbst, wissenschaftlich gestützt auf die Studien des Labor für die Erforschung historischer Denkmäler (LRMH) und von qualifizierten Gastronomen betrieben wird;
- Die Berücksichtigung des architektonischen Kontextes nach den Prinzipien der Charta von Venedig und die Idee, dass sich jede gut durchdachte Ergänzung vom Original unterscheiden muss, um das Original in den Vordergrund zu stellen, das Prinzip der Lesbarkeit der Restaurierung;
- Die vorbeugende Konservierung des Werks, d.h. sein Schutz vor Umwelteinflüssen, meistens durch ein Doppelglasfenster, das außerhalb des Glasfensters platziert ist.
Für Buntglasfenster, die unter Denkmalschutz stehen, wird die Restaurierung unter der Aufsicht eines qualifizierte Architektinder Chefarchitekt der historischen Denkmäler oder der Architekt, der die Qualifikationskriterien des Kulturschutzgesetzes erfüllt. Die Wahl des Architekten ist für Buntglasfenster in Gebäuden, die unter Denkmalschutz stehen, frei.
Die Interventionen werden von den Eigentümern, Bauherren und unter der wissenschaftlich-technischen Aufsicht der staatlichen Stellen durchgeführt (regionale Denkmalpflege in den DRAC) in enger Verbindung mit dem Wissenschaftszentrum Glasmalerei des Forschungslabors für historische Denkmäler, das zur Definition des Interventionsprotokolls beiträgt. Abhängig von der Komplexität und Sensibilität der Eingriffe und den von der DRAC herausgegebenen Qualifikationsanforderungen wählt der Eigentümer eine qualifizierte Werkstatt als Glasmaler oder einen spezialisierten Restaurator aus, der die Arbeiten durchführt.
Um Bauherren und Bauherren bei der Ausarbeitung ihres Projekts zu unterstützen, hat das Kulturministerium im Jahr 2006 Handbuch für die Konservierung, Restaurierung und Gestaltung von Buntglasfenstern.
Fortsetzung der Studien während der Konservierungs- und Restaurierungsarbeiten
Auf Antrag der Regionaldirektionen für Kulturangelegenheiten (regionale Denkmalpflege)Die wissenschaftlichen Studien über die materielle Kenntnis der alten Buntglasfenster und ihre Erhaltung werden in Frankreich vom Wissenschaftlichen Zentrum für Glasmalerei des Forschungslabors für historische Denkmäler in Champs-sur-Marne koordiniert.
Das MHLR führt sowohl mittel- als auch langfristige Forschungen durch, um
- Identifizierung von Krankheiten: Bestimmung der Ursachen und Prozesse des Abbaus;
- Entwicklung von Verfahren zur Konservierung (Reinigung von Gläsern und Grau; Konservierungsmaterialien (Verfestigung, Verklebung...), vorbeugende Konservierung: Schutzdächer);
- historische und technische Kenntnisse der Werke.
Die Fallstudien über Konservierung und Restaurierung haben folgende Hauptziele:
- Erstellung einer wissenschaftlichen Diagnose auf der Grundlage von Laborbeobachtungen und -analysen;
- Entwicklung von Prüfungen und Behandlungsvorschriften (Reinigung, Verklebung von Bruchstücken, Verdichtung von Grubengas);
- Ratschläge für den Einsatz von Schutzdächern;
- Beratung von Bauherren und Gastronomen und Betreuung von Restaurationen.
Alle diese Untersuchungen umfassen:
- umfangreiche Analysen der Materialien und ihrer Veränderungen, der Korrosionsprodukte von Gläsern, Grau- und Emaillen, die im LRMH mit modernster wissenschaftlicher Ausrüstung oder in Zusammenarbeit mit Laboratorien der Universität oder des CNRS durchgeführt werden;
- Studien über die Wirksamkeit und Nachhaltigkeit von Konservierungsmitteln (beschleunigte Alterung);
- Optimierung und Innovation bei der Anwendung von Schutzfenstern;
- Beobachtungen der Arbeitsumgebung vor und nach dem Schutz (Verarbeitung von Klimadaten, die durch Messzentralen bei Glasfenstern erfasst werden). Feedback ist äußerst wichtig.
Einige dieser Studien werden im Rahmen europäischer Projekte durchgeführt: Projektergebnisse Constglass (2007-2010) und Nanomatch (2011-2014), die der Entwicklung von Konsolidierungsmaterialien gewidmet sind, werden in der Ordner «Buntglasfenster» der Zeitschrift Monumental 2022.
Das Know-how der Glasmaler-Spezialisten zur Verfügung gestellt Centre André-Chastelallen Mitgliedern des Französisches Komitee des Corpus vitrearum wird regelmässig angefragt und trägt zur wissenschaftliche und technische Kontrolle Der Staat hat die historischen Denkmäler bei Restaurierungsarbeiten an der Seite von Bauherren, Bauherren und Unternehmen restauriert.
Dieses Know-how trägt zur Diagnose des Zustandes der Glasfenster vor ihrer Restaurierung bei: materielle Geschichte der Glasfenster und ihrer möglichen Transformationen und Restaurierungen, Bewertung des Grades der Authentizität, Teilnahme an der Identifizierung von Veränderungen. Die Forscher beteiligen sich mit dem MHLR an der Analyse und Charakterisierung von Materialien (Glas, Blei, Farben usw.) im Hinblick auf deren Grundlagenwissen und Konservierung. Sie können den Verlauf der Arbeiten verfolgen und gegebenenfalls einem wissenschaftlichen Ausschuss angehören. Die «Buntglasforscher» führen auch nach der Restaurierung Bewertungen der Authentizität Die Ergebnisse der Arbeiten werden in den Dokumentationsakten der ausgeführten Werke (DDOE) oder Interventionsberichten zusammengefaßt, die gleichzeitig die Grundlagenforschung bereichern.
Die Forscher verfolgten und verfolgen so die Arbeiten, die in den Kathedralen von Amiens, Auch, Lyon, Reims, Soissons, Straßburg oder Notre-Dame de Paris, der Sainte-Chapelle de Riom usw. durchgeführt wurden oder laufen.
Konsultieren Sie den Protokoll für Gutachten von Glasmalernam 2. März 2023 unterzeichnet vom Generaldirektor für Vermögen und Architektur und vom Regionalbeauftragten des CNRS
Beitrag zum zeitgenössischen Schaffen
Seit dem Zweiten Weltkrieg hat sich neben der Restaurierung alter Glasfenster auch die Kreation zeitgenössischer Werke entwickelt.
Im Auftrag des Kultusministeriums für die Kathedralen, der Gemeinden für die Pfarrkirchen vor 1905 und des Klerus für die neuen Kirchen wurden Künstler beauftragt, mit Glasmalern zusammenzuarbeiten.
Seit den 1980er Jahren gab es zahlreiche Aufträge: Alberola, Honegger, Rouan, Viallat in der Kathedrale von Nevers, Dibbets in der Kathedrale von Blois, Soulages in Conques, Rabinowitch in der Kathedrale von Digne, Bertrand in Bourg-Saint-Andéol, Garouste in Talant, Debré und Asse in Lamballe, Bélzère in der Kathedrale von Rodez, Knoebel in der Kathedrale von Reims, Collin-Thiébaut in der Kathedrale von Tours, Ellena in der Kathedrale von Straßburg, Bang Hai Ja in der Kathedrale von Chartres, etc.
Diese zeitgenössischen Kreationen, die von den Eigentümern und den DRAC mit Unterstützung von Mäzenen kofinanziert werden, werden größtenteils im Rahmen öffentlicher Aufträge in Zusammenarbeit mit der Generaldirektion für das künstlerische Schaffen (Delegation für die bildenden Künste).
Die Glasfenster von Frankreich hervorheben
Das Netz der Städte und Länder der Kunst und Geschichte (VPah) betreibt in ganz Frankreich eine aktive Betreuungspolitik. In den Städten, die über bemerkenswerte Buntglasfenster verfügen, wird dieses Thema hervorgehoben: Hervorhebung der Fertigungstechniken und Werkzeuge, der Zunft der Handwerke, der lokalen Werkstätten (Lobin in Tours, Simon-Marq in Reims, Lorin in Chartres)Wechselausstellungen und Dauerausstellungen (Cité du Vitrail in Troyes, Internationales Zentrum für die Glasmalerei in Chartres... ) Einrichtungen, die für Blinde zugänglich sind, Einrichtungen der künstlerischen und kulturellen Erziehung einschließlich der Erfahrung mit der Herstellung eines Glasfensters.
Ein aktives Mäzenatentum
Seit mehreren Jahrzehnten tragen Unternehmen, Stiftungen und Vereinigungen zu den Bemühungen der Eigentümer und des Ministeriums für Kultur bei, das Glasfenster zu erhalten und zu restaurieren, ein wichtiges Erbe sowohl in Bezug auf seine Qualität, sein Alter als auch seine Bedeutung, die für diese Einrichtungen, die sich an der Erhaltung des kulturellen Erbes beteiligen wollen, einen privilegierten Rahmen für Interventionen darstellt.
Durch fünf Partnerschaftsvereinbarungen, die zwischen 1994 und 2017 mit dem Ministerium für Kultur unterzeichnet wurden, finanzielle und technologische Unterstützung der Stiftung Gaz de France (2010 GDF-Suez und 2020 Engie) war wesentlich für die Erhaltung großer Glasfenster wie der Kathedralen von Angers, Bourges, Chartres, Poitiers, Tours oder die Unterstützung der Schaffung zeitgenössischer Glasfenster.
Einige Kennzahlen
Von den über 400 Glasmalerwerkstätten in Frankreich sind nur etwa 15 Werkstätten qualifiziert, an alten Glasmalereien zu arbeiten. Diese Werkstätten tragen zur Erhaltung und Restaurierung von historischen Glasfenstern bei, die unter Denkmalschutz stehen.
In den Kathedralen Auch, Chartres, Cahors, Lyon und Straßburg wurden umfangreiche Erhaltungs- und Restaurierungsarbeiten durchgeführt. Die Glasfenster, die im April-Mai 2019 in der Kathedrale Notre-Dame de Paris abgegeben wurden, werden 2022 restauriert.
Investitionen im Bereich der Glasmalerei bleiben eine Priorität, um ein weltweit einzigartiges Erbe aufgrund seiner Größe und Vielfalt vor physikalisch-chemischen Veränderungen oder Vernachlässigung zu bewahren. Die Beteiligung des Staates, deren Höhe je nach Status des Gebäudes variiert, führt zur Durchführung zahlreicher Arbeiten sowohl für die Instandhaltung als auch für die Restaurierung oder die Schaffung von Glasfenstern in Partnerschaft mit den Eigentümergemeinden, den Departements und den Regionalräten.
In dem Bestreben, ein spezifisches immaterielles Erbe zu bewahren und zu erschließen, trägt die öffentliche Politik zur Erhaltung der Glasfenster so zur Erhaltung eines jahrhundertealten Handwerks, nämlich des Glasmalers, bei und fördert die Entwicklung dieses Handwerks, Erst kürzlich, von einem Restaurator, der sich auf den Einsatz alter Glasfenster spezialisiert hat.