Fassadengestaltung: zwischen klassischer Modernität und modernem Klassizismus
Die Partei von Zusammensetzung der Fassaden Die Tropfsteine zeigen eine vertikale Ausdruckskraft, die durch den rigorosen Wechsel von Fenstertüren und Loggien erreicht wird, die sich in einem regelmäßigen Rhythmus wiederholen: A, B, A, A, A, A, B, A, B, B... und eine bemerkenswerte Einheit erzeugen.
Zu dieser Schrift in senkrechten Feldern verbinden sich die horizontalen Linien, die durch den Überlauf der Bodenplatten gebildet werden, die absichtlich sichtbar gelassen werden und den Überlauf der Krone des Stapels.
Ein Überlauf, der aus einem leichten Betonschleier besteht, der der Komposition einen Schatten verleiht, der zur Hervorhebung der Ablagerung beiträgt.
Diese horizontalen Linien bilden zwar einen Gegenpunkt zur vertikalen Arbeit, ermöglichen jedoch graphische Drahtlinien, die die Einheit der Fassadenzusammensetzung verstärken und die Auswirkungen flüchtiger Perspektiven um so verstärken; ein Prinzip, an dem auch die Verlegung der Steine in horizontalen Lagen beteiligt ist.
Die Hervorhebung dieses Rasters gewinnt an Kraft durch das Spiel des Wechsels von Voll- und Leerstellen, das durch das Einsetzen von Vertiefungselementen entsteht, die durch die Loggien gebildet werden, und die Positionierung der Fenstertüren, die mit der Ebenheit der Trums kontrastieren. Schatten und Licht hängen an der rauen Textur der Steine.
Die Eingänge zu den Gebäuden in die perfekte Kontinuität der Fenstertürfelder eingeschrieben sind, um ihre Anwesenheit so weit wie möglich zu verringern.
Nur ihre Positionierung immer zwischen zwei Loggien und das Vorhandensein einer kleinen Überdachung aus vorstehendem Beton, die mit einem minimalistischen Schieberegler behandelt wurde, ermöglicht es, sie zu signalisieren. Nichts darf die Regelmäßigkeit der rhythmischen Basis der Fassaden stören, die diese einheitliche Kadenz und Bewegung der Cité Beisson verleiht.
Eine ästhetische Ausgewogenheit, die sich auch bei der Wahl des Architekten für die Verwendung von klappbare Jalousien Sie verschwinden in der Dicke der Wände, um das Lesen der strengen Anordnung der Fassaden nicht zu stören.
Ebenso besteht das Modell der Geländer aus einer einfachen Balustrade, die aus einer Folge dünner Metallrohre besteht.
Die blinde Giebel Sie bringen große mineralische Flächen in die Gesamtkomposition ein, die einfach durch ein minimalistisches Reliefdesign belebt werden, das durch den Vorsprung einer Reihe von Steinen gleicher Größe gebildet wird, die geschickt angeordnet sind. Im Gegensatz zu Tropfenfassaden werden die Steine in senkrechten Sitzen positioniert.
Die Moderne Typografie der Nummerierung der Einträge Hier muss betont werden.
Obwohl er in die modernistische Strömung der 1950er und 1960er Jahre passt, zeigt Olmeta in diesem Programm eine starke Fügsamkeit gegenüber derästhetische Ausgewogenheit der Formen vom Klassizismus geerbt und stellt so eine Kontinuität mit der klassischen Baukultur der Stadt Aix her: regelmäßige Ordnung, Thema der rhythmischen Spannweite und um das Ganze zu krönen, behandelte Grundrisse "bis zur Antike" die das Bild eines Wechsels von Triglyphen und Metopen auf äußerst vereinfachte Weise einblasen. Wie die vertikalen Durchbrüche diesen klassizistischen Charakter bestätigen.
Ein großer Teil des Vokabulars, das zur Beschreibung einer klassischen Fassade aus dem 17. oder 18. Jahrhundert verwendet werden könnte, kann auf die Fassaden der Beisson-Stadt angewendet werden. Mit Ausnahme der Hierarchisierung, da wir uns im Rahmen des sozialen Wohnungsbaus befinden, der ein gleiches Wohnen für alle befürwortet.
Diese Fassaden zeigen eine ästhetische Ausgewogenheit, ein Maß und eine Würde, die man damals in dieser Art von Programm selten findet.
Die Cité Beisson zeigt eine starke Verwandtschaft sowohl in Form, Maßstab und Ästhetik seiner Fassaden, mit einem begleitenden Programm namens Bois Lemaître (1959-1964), die der Architekt in Marseille auch im Rahmen des industrialisierten Sektors realisiert.
Die Erhebungen des Vorentwurfsdossiers von 1956 weisen eine Zusammensetzung der symmetrischen Fassaden auf, die aus Achsen bestehen, die aus vier Fensterfeldern bestehen, die in einer Reihe von Loggien und einer Reihe von regelmäßigen Fenstern eingerahmt sind.
Obwohl diese Partei moderner war, wurde eine klassischere Komposition angenommen.
