Antibes - Stiftung Hartung Bergman

• Departement: Alpes-Maritimes
• Gemeinde: Antibes
• Bezeichnung:  Fondation Hartung Bergman
• Adresse: 173 Chemin du Valbosquet 
• Autoren: Hans Hartung und mehrere beratende Architekten, darunter Mario Jossa und Gérard Vollenweider
• Datum: 1967-1972
• Schutz: nicht geschütztes Bauwerk
• XX. Kulturerbe-Siegel: Regionale Kommission für Kulturerbe und Stätten (CRPS) vom 3. Juli 2012

Hans Hartung (1904-1989), deutscher Künstler und Führer der lyrischen Abstraktion, kaufte 1961 ein Grundstück mit Olivenbäumen in den Höhen von Antibes. Gemeinsam mit seiner Frau Anna-Eva Bergman plant Hartung, ein Haus und zwei Werkstätten zu bauen. Wie für sein Haus auf Menorca, das 1934 realisiert wurde, arbeitet der Künstler, der keine architektonische Ausbildung hat, das Projekt selbst aus. Dennoch wandte er sich an mehrere Architekten - nach mündlicher Überlieferung gab es während der gesamten Dauer der Arbeiten etwa zehn aufeinander folgende Architekten - um ihn bei der Planung und Realisierung zu unterstützen. Mario Jossa, Architekt und Freund von Hans Hartung, wird der letzte sein, der an diesem Projekt "Haus-Werkstatt" beteiligt ist, das 1972 abgeschlossen wurde.

Das Projekt von Hartung bestand darin, durch eine private Stiftung, die nach seinem Tod die während seines gesamten Lebens geleistete Schöpfungs-, Konservierungs- und Katalogisierungsarbeit garantieren würde, die Erinnerung an sein Werk zu schützen und zu erhalten: Aus diesem Wunsch heraus entstand die heutige Hartung-Bergmann-Stiftung, die 1994 eröffnet wurde. Zusammen mit denen von Menorca und Paris ist dieser Bau eines der 3 «Werkstatthäuser» von Hans Hartung.

Die Villa befindet sich am nördlichen Rand des Grundstücks, parallel zum Weg nach Valbosquet, während sich die beiden Werkstätten und das Haus des Hausmeisters weiter südlich unterhalb des Grundstücks befinden. Hartung wählte diesen Standort aus den verschiedenen Volumen, die je nach Neigung des Geländes gebaut wurden, aber auch um die jahrhundertealten Olivenbäume zu erhalten, die er nicht bewegen wollte. Dies ermöglichte es ihm auch, Arbeitsräume von Wohnräumen klar zu trennen.

Das Haus ist um eine große Terrasse mit einem Pool angeordnet. Es bezieht sich einerseits auf den mediterranen Archetyp des Terrassenhauses für seine Verteilung und andererseits auf die Einfachheit der Volumina und Formen des mediterranen Volkstums für seinen Charakter. Um das Haus herum bilden die Hauptvolumen drei angrenzende, aber voneinander unabhängige Gebäudekörper: Um zwischen ihnen zu zirkulieren, ist es notwendig, den Innenhof zu benutzen.

Diese originelle und unpraktische Wahl für Hans Hartung - der aufgrund einer Kriegsverletzung motorisch behindert ist - ergibt sich einerseits aus der Reflexion über die Reinheit und Gegenüberstellung der weißen Volumen und andererseits aus dem Wunsch, ständig mit der umgebenden Natur in Berührung zu kommen. Die Verbindung zur Landschaft wird auch durch die vielen horizontalen Buchten gewährleistet, die die Fassade durchdringen und deren Tischlereien durch einen geschickten Mechanismus in der Dicke der Wände verschwinden, um einen reinen Rahmen "wie ein Loch" auf der Außenseite zu bieten. Der Wille, die technischen Elemente zu verbergen, gilt für alle Gebäude, um das archetypische Bild, die wesentliche Einfachheit der Realisierung nicht zu beeinträchtigen.

Die Werkstatt von Hans Hartung gegenüber dem Haus ist fast so groß wie das Haus, während die Werkstatt von Anna-Eva Bergmann nur einen kleinen, isolierten Würfel bildet. Die Wände der Werkstatt von Hartung sind sehr steil, was auf eine lange Beobachtung und Inspiration der Formen der Verteidigungsbauten wie die römischen Zitadellen oder die Befestigungen von Vauban (wir sind in Antibes) und eine gründliche Reflexion über die goldene Zahl zurückzuführen ist. Die Ateliers sind weiß gestrichen, außen und innen und im Norden weit verglast, um das beste Licht zum Malen zu erhalten. Das Atelier von Hartung besteht aus mehreren verschiedenen Werkstücken, eines davon unter freiem Himmel, die die Bildpraxis grenzenlos weiterentwickeln sollen: Der Künstler kann so seine Vorarbeit leisten, auf sehr großen Formaten malen, in direktem oder indirektem Licht arbeiten und seine Assistenten unter den besten Bedingungen empfangen. Die großen Volumen dieser Werkstatt ermöglichen es ihm auch, ein Ort der Aufbewahrung von Werken und der Archivierung von Dokumenten zu werden.

• Quellen: Bestandsaufnahme des architektonischen Erbes der 30 Prachtbauten in den Seealpen, drac paca/ Jean-Lucien Bonillo und Raffaella Telese, 2009

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