Die Kathedrale Saint-Pierre in Montpellier, die im Besitz des Staates ist, besitzt ein bemerkenswertes Gemälde, das um 1670 vom Maler Giovanni Battista Carlone (1603-1684) aus Genua angefertigt wurde. Das restaurierte Gebäude befindet sich in der Kapelle Deydé, die 2019 restauriert wurde.
Das Werk stellt die Heilige Familie als sie das Heilige Land verlässt, um nach Ägypten zu reisen, der Verfolgung Herodes zu entkommen und dem Massaker der Unschuldigen zu entkommen. Die Jungfrau Maria und das Jesuskind sitzen auf einem Esel, der von Josef gehalten wird, dem ein Engel vorausgeht, der ihm den Weg zeigt. Vor dem Hintergrund der antiken Ruinenarchitektur und inmitten einer üppigen Vegetation aus Dattelpalmen begleiten anmutige Engel den Umzug und pflücken Früchte von den Bäumen, um das Kind und seine Eltern zu ernähren, was der Szene ihren anderen Titel verleiht, Das Wunder der Datteln.
Nach einem Darlehen an das Musée Fabre in Montpellier im Jahr 2019 für dieausgestellt Aus weißem Marmor und Farben Das der Kapelle Deydé gewidmete Gemälde wurde im Juni 2020 nach Marseille zum Interdisziplinären Zentrum für Denkmalschutz und Restaurierung (CICRP) gebracht. Es hat dort von einer umfassende Studie und einer grundlegende Wiederherstellung die mehr als zwei Jahre gedauert haben.
Er wurde in die Hände von qualifizierten Kuratoren und Restauratoren gegeben und konnte von der Expertise der CICRP-Teams und den technischen Mitteln der Lackiererei profitieren, insbesondere für Fotos unter verschiedenen Lichtern.
Obwohl das Werk insgesamt in einem angemessenen Darstellungszustand war, hatte es dennoch Veränderungen erfahren, die sowohl seine physische Stabilität als auch sein ästhetisches Erscheinungsbild beeinträchtigten. Die Leinwand war sehr entspannt, obwohl Mitte des 20. Jahrhunderts gleichzeitig mit der Montage auf einem festen Holzrahmen eine Einspeisung erfolgte: Die Einspeisung wurde beibehalten, das Chassis jedoch durch eine leichtere Aluminiumstruktur ersetzt.
Die Hauptstörung lag in der Anwesenheit einer großes Stück der Einlage im unteren Bereich, der als Ersatz für eine Lücke angelegt wurde. Die alte Leinwand war zweifellos in die Form eines Altars oder eines Tabernakels geschnitten worden, und im 19. Jahrhundert war das Muster vollständig neu gestrichen worden, um das Bild zu vervollständigen, Ziemlich ungeschickt, weil die Füße der Figuren und Beine des Esels schlecht mit der ursprünglichen Anatomie verbunden waren. Schließlich wurde die Entscheidung getroffen, diese Ergänzung beizubehalten, da sie kein großes Problem für die Spannung der Leinwand darstellte und Teil der Geschichte des Werks ist.
Die Reinigung hat auch die Existenz von sechs verschiedene Generationen von Lackenund drei Lackierungen Mehr oder weniger übertrieben, als Beweis für frühere Restaurierungskampagnen. Auf die allmähliche Entfernung dieser Repeints folgte das Kauen der Lücken durch eine weiße Beschichtung, dann die illusionistische Retusche in den Lücken, um die Kontinuität des Lesens der Muster wiederherzustellen, und schließlich das Anbringen eines neuen Schutzlacks.
Der Rahmen aus vergoldetem HolzDas Gebäude stammt aus dem frühen 19. Jahrhundert und ist sehr schwer. Es blieb in Montpellier, wurde aber vor dem Umbau des Ensembles gereinigt und neu vergoldet.
Das Werk wurde an die Wände in der Chapelle DeydéHeute ist er dem heiligen Rochus geweiht, nachdem er zwei weitere große Gemälde verschoben hat. Während sie seit Ende des 19. Jahrhunderts im linken Gang des Kirchenschiffes ausgestellt wurde, findet sie so ihren ursprünglichen Standort wieder, wie er vielleicht im 17. Jahrhundert war. Auch wenn die feinen Details von Carlones Gemälde nicht aus der Nähe zu sehen sind, kann der Besucher der Kathedrale die Bewegung, die die Szene belebt, besser bewundern, wobei der Finger des Engels sowohl die Heilige Familie führt als auch auf den Chor der Kathedrale zeigt.
Die Restaurierung des Gemäldes wurde von Iris Brunner, Marie Connan und Josef Vojtek, Kuratoren und Restauratoren, die auf Staffeleienmalerei spezialisiert sind, unter der Aufsicht des Staates (Drac Occitanie, regionaler Denkmalschutz) durchgeführt, der Besitzer des Werks. Die Gesamtkosten für Planung, Arbeiten und Installation beliefen sich auf 92.593 € inkl. MwSt.
Der Restaurierung folgte ein Wissenschaftlicher Ausschuss Alain Chevalier, Direktor des Museums der Französischen Revolution - Domaine de Vizille (Departement Isère), und Pierre Stépanoff, Bewahrer des Kulturerbes im Musée Fabre in Montpellier, beide Spezialisten der alten Malerei.
