«Die humorvolle Zeichnung stützt sich auf eine mehr oder weniger neugierige Sicht auf das Leben», sagte derjenige, der die Städte in ihrer Zeit, Paris oder New York, liebevoll beobachtete; der Musikliebhaber, ein Fan von Duke Ellington, Er skizzierte die Lebenden wie Noten, die über die Linien einer barocken Partitur gleiten, wie vom Wind der zeitgenössischen Geschwindigkeit weggeweht, in komplexen Gedanken, dichten Menschenmengen und detaillierten Landschaften, die sie manchmal offenbaren, manchmal übertreffen. Der Künstler arbeitete lange, der Blick schwebte manchmal drei Wochen lang über den Dächern der Hauptstadt, um die detaillierte, realistische, aber unwirkliche Schönheit seiner Zeichnungen besser auf den Eindruck zu reduzieren. Die Feinheit seines Charakters, inspiriert von seinem Meister Chaval, erlaubte sanften Spott, literarische Satire, die Litoten und Metaphern verwendete, um das Sichtbare zum zweiten Grad zu erheben, den literarischen Sinn im übertragenen Sinn, der vorgeschlagen wurde: «Die Zeichnung ist ein Gegenmittel zu diesen Autobahnen der Sinne, und sei es nur, weil es eine Ewigkeit dauert».

Sempé lacht, lacht aber nie. Wie der Flaubert Von Bouvard und Pécuchet, ob er liest und bewundert, oder von einem Maupassant, sucht er die Richtigkeit des Standpunkts und die Perfektion der Form. Seine Cover für den New Yorker, der 1978 beigetreten ist und dessen Star er nach seinen Vätern Steinberg, Peter Arno, seine Pressezeichnungen in France-Dimanche, Le Nouvel Observateur, wo Françoise Giroud ihn 1965, Paris Match, Le Figaro, Fast die gesamte französische Presse, ihre Alben in Böen, eines pro Jahr, sind in der Tat ebenso Kunstwerke wie kritische Lachwerke.

Sempé entschuldigt sich: «Meine Klarinetten sind falsch und meine Fahrräder können nicht fahren! ». Sein 1959 aus einer einzigartigen Freundschaft und Komplizenschaft mit René Goscinny geborener Petit Nicolas existierte jedoch weltweit. Seine Bonshommes mit der Nase auf der Halbinsel, seine Fahrräder, seine Musiker, sind so wahr wie die Welt, die er mit Bosheit beobachtete, und frei gemacht durch sein Genie und seine Voreingenommenheit der Menschen. Den Titel seiner letzten veröffentlichten Zeichnung «Denk daran, mich nicht zu vergessen», werden wir sicherlich nicht brauchen, um uns an Sempé zu erinnern.

Ich spreche seiner Frau Martine Gossieaux, seiner Tochter Inga Sempé und seinen Angehörigen mein aufrichtiges Beileid aus.