Sehr geehrter Festivaldirektor Jean-François Leroy,

Frau Direktorin der Redaktion von Elle, liebe Françoise-Marie Santucci,

Meine Damen und Herren,

Liebe Freunde,

 

Ein dreijähriges Kind, rotes T-Shirt und blaue Shorts, sein Gesicht dem feuchten Sand zugewandt, sein Körper wurde gerade von der Brandung entdeckt.

Ein türkischer Gendarm mit schmerzhaftem Gesicht trägt ihn einige Augenblicke später in seinen Armen.

Zwei Fotos, die seit zwei Tagen Schlagzeilen in der europäischen Presse machen.

Zwei Fotos, die uns verweisen ex abrupto Das Drama der Hunderttausenden von Migranten - die an den Grenzen Europas aufeinandertreffen und vor dem Schrecken des Krieges fliehen - fliehen nicht, um zu leben, sondern um zu überleben.

Zwei Fotos, die für uns wie der gespannte Spiegel unserer Verirrungen, Ängste und Egoismen sind - jener tiefen Strömungen, die unsere von der Zukunft geplagten Gesellschaften durchqueren - und die uns auch auf unsere Werte und Überzeugungen, unsere Empathie und unsere Menschlichkeit verweisen.

Zwei Fotos, die uns daran erinnern, dass hinter den kältesten Zahlen oder den körperlosesten Reden die Realität steht.

Zwei Fotos, die uns einen Weg der Bedeutung weisen, weil sie ganz Europa auffordern, eine Antwort zu geben, die seinen Werten entspricht.

Ich kannte Nilüfer Demir nicht, die türkische Fotografin, der wir diese beiden Bilder verdanken. Aber heute mehr denn je zeigt seine Reportage in der Presse und in der öffentlichen Debatte, wie sehr Ihr Beruf notwendig und Ihr Blick absolut unersetzlich ist.

Deshalb bin ich bewegt, heute bei Ihnen zu sein, für diese neue Ausgabe von «Visa pour l'Image». Es ist kein Festival wie jedes andere. Es ist das Festival, das die reale Welt zeigt, erzählt und beleuchtet.

Ich danke Ihnen, lieber Jean-François Leroy, dass Sie die Farben des Fotojournalismus seit über 25 Jahren tragen. Ihr Anspruch an die Ethik des Fotojournalismus, Ihre Hartnäckigkeit und die Ihrer Teams haben es Ihnen ermöglicht, ein unumgängliches Festival des Fotojournalismus aufzubauen. Ein Qualitätsanspruch, der Perpignan zu einer weltweiten Referenz für alle macht, die Ihren Beruf lieben.

Ihr Blick erzählt uns die Welt. Ich habe hier viele Geschichtenerzähler gesehen, manchmal sehr jung: Ich denke an Edouard Elias und wie er uns in das Leben der Legionäre eintreten lässt, die in Zentralafrika kämpfen. Ich denke an Stéphanie Sinclair und ihre Portraits von newarîs Mädchen, die in Nepal als Göttinnen verehrt werden, oder an Daniel Berehulak und seine ergreifenden und eisigen Berichte über die Ebola-Epidemie. Tut mir leid, dass ich nicht alle zitiere.

Ihr Blick erhellt die Welt. Barjavel sagte: «Das Auge macht das Licht».    Gibt es einen spezifisch weiblichen Blick bei Fotojournalisten? Marie-Laure de Decker oder Marie Dorigny, die den Abstand und die Erfahrung des Berufs haben, werden es zweifellos besser sagen als ich.

Ich bin sicher, dass der Kampf für die Gleichstellung von Frauen und Männern auch ein Kampf für die Welt der Kultur und in der Welt der Kultur ist. Ich habe mich dazu verpflichtet: Wir müssen dafür sorgen, dass Frauen ihren vollen Platz einnehmen, nicht weil sie Frauen sind, sondern weil sie Talent haben. Talent ist sicherlich nicht nur für Männer. Diese Regierung hat dies übrigens gut gezeigt, da sie heute mehr Frauen als Männer umfasst - das ist eine Premiere in der Geschichte der Republik.

Danke an das Magazin Sie. Vielen Dank an Sie, liebe Françoise-Marie Santucci, liebe Caroline Laurent-Simon, dass Sie mich eingeladen haben, Ihren runden Tisch zu eröffnen. Danke, dass Sie diese gemeinsame Überzeugung zum Ausdruck gebracht haben.

Ihr fotojournalistischer Blick, ob er nun weiblich oder männlich ist, ist daher unersetzlich, und deshalb möchte ich Sie begleiten, mit Ihnen zusammenarbeiten, um die Schwierigkeiten zu bewältigen, die Ihre sind.

Denn in einem Vierteljahrhundert hat der Fotojournalismus viele Veränderungen erfahren. Sie sind natürlich wirtschaftlich. Wir sind nicht mehr in der Zeit dieses Wettrennens mit dem Foto-Schock, bei dem VSD Paris Match.

Wir befinden uns in einer Zeit des technologischen Umbruchs, der die Geschäftsmodelle der traditionellen Medien verändert. Wir befinden uns in der Zeit der Bildbanken, der Verbreitung kostengünstiger Fotos im Internet und der Konkurrenz von Amateurfotografen.

Diese tiefgreifenden Veränderungen erleidet ihr mit voller Wucht; sie haben direkte Auswirkungen auf euren Alltag. Meine Aufgabe als Kulturminister ist es, dafür zu sorgen, dass Ihr Beruf seinen vollen Platz in dieser kommenden Welt einnehmen kann.

Es geht nicht darum, den technologischen Wandel verschwinden zu lassen. Das wäre eine Illusion. Sie bieten übrigens auch neue Schreibmöglichkeiten, wie Webdocs, die einige von Ihnen mit viel Einfallsreichtum aufgegriffen haben. Ich denke noch an die Entdeckung von «Reise ans Ende der Kohle», die Samuel Bollendorf nach seiner Arbeit in China vorgeschlagen hat. Er zeigte der Öffentlichkeit alles, was der Fotojournalismus aus der digitalen Revolution herausholen kann, und alle Möglichkeiten, die er sich heute noch vorstellen kann.

Es geht darum, dass ein Fotojournalist würdig von seiner Kunst leben kann - denn es ist ein Fotojournalist - und Weg, der von allen gesetzlichen, rechtlichen und wirtschaftlichen Problemen erkannt wird, mit denen er im Alltag konfrontiert ist.

Es geht darum, dass der Staat heute sowohl seine Rolle als Beschützer der Freiheit der Schöpfung als auch als öffentlicher Förderer für die kommenden Jahre spielt. Das ist mein Ehrgeiz, den ich dem Ministerium für Kultur und Kommunikation gegeben habe.

Meine erste Überzeugung ist daher, dass ein Fotojournalist von seinem Werk leben kann. Die Frage nach dem Mindestlohn für freiberufliche Fotografen ist schon lange gestellt. Haben Ihre Berufsverbände sie selbst bei der Verabschiedung des Gesetzes von 2009 getragen. Und zu Recht: Ich bin überzeugt, dass er einigen Freiberuflern, deren Einkommen sehr niedrig sind und die gezwungen sind, ihr Einkommen und ihre Aktivitäten maximal zu diversifizieren, grundlegende Garantien bieten wird.

Sie wissen auch, dass die Anwendung des Hadopi-Gesetzes über die zusätzliche Vergütung von Journalisten für die Verwertung ihrer Werke im Internet auf die Festlegung eines Mindestlohns ausgesetzt ist, entweder durch berufliche Vereinbarung oder durch Dekret.

Da wir feststellen müssen, dass die Organisationen sich noch nicht einigen konnten, haben wir unsere Verantwortung übernommen: Wir haben Ihnen am 31. Juli einen Entwurf eines Dekrets geschickt, der die Grundlagen für eine Vereinbarung zur Schaffung dieses Mindestlohns vorschlägt. Ich kenne die Unterschiede in der gegenseitigen Wertschätzung, insbesondere in Bezug auf die Höhe dieser Beiträge. Zu diesem Text wird eine Konzertierungsphase eingeleitet. Ich vertraue auf die Verantwortung aller Akteure, um das bestmögliche Gleichgewicht zu erreichen.

Meine zweite Überzeugung ist, dass wir in der Lage sein müssen, die rechtlichen, statutarischen und wirtschaftlichen Probleme und Hindernisse zu identifizieren, auf die Sie stoßen. Ich vergesse nicht, dass ein Teil von Ihnen von mehreren Steuer- und Sozialsystemen abhängt, die nicht immer kompatibel sind. Andere fürchten, ihre Pressekarte zu verlieren. Weil Sie sich diversifizieren müssen, stehen Sie vor diesen Schwierigkeiten. Mein Anliegen ist es, Lösungen zu finden.

Im vergangenen Jahr wurde Francis Brun-Buisson mit einer Mediationsmission betraut, um einen Kodex der guten beruflichen Praxis zwischen Verlegern, Presseagenturen und Fotojournalisten zu erstellen. Es hat wichtige Fortschritte gegeben, insbesondere im Hinblick auf die Beziehungen zwischen Presseagenturen und Verlegern. Ich weiß jedoch, dass viele Organisationen sich gewünscht haben, dass andere mögliche Fortschritte diskutiert werden, bevor dieses Abkommen bis Ende dieses Jahres paraphiert wird.

Daher habe ich meinen Mitarbeitern und Dienststellen die Aufgabe übertragen, alle Akteure zu konsultieren, um trotz der Schwierigkeiten weitere Fortschritte zu erzielen. Wie die SCAM in ihrem aufschlussreichen Bericht, den sie mir gerade gegeben hat, sagt, müssen wir nicht aufhören, Fortschritte zu machen, nur weil die wirtschaftlichen Rahmenbedingungen schwierig sind.

Am Ende dieser Mission, die ich mir wünsche, werden sie mir Reformwege aufzeigen, die Konsens schaffen können. Solche, die eine Weiterentwicklung des Rechtsrahmens erfordern, oder solche, die zu neuen beruflichen Verhandlungen führen sollten. Ich denke zum Beispiel an die ungewöhnlich langen Fristen, mit denen zu viele Fotografen bezahlt werden, oder an den Missbrauch dieses berühmten «Vorbehaltsrechts».

Diese Vorschläge können die ersten Arbeiten des Nationalrats für Fotografie strukturieren, dessen Einrichtung ich Anfang des Sommers in Arles angekündigt habe. Diesen nationalen Rat wollte ich, damit es einen Raum für den regelmäßigen Dialog zwischen Behörden, Fachleuten und Organisationen gibt, die im Bereich der Fotografie tätig sind.

Diese Foto » wird natürlich ein Forum für regelmäßige Konsultationen zu allen Themen sein, die Sie beschäftigen, von der Schaffung über die Aufwertung der Fonds bis hin zu neuen Geschäftsmodellen oder dem Schutz der Urheberrechte. Aber ich wünsche mir, dass sie auch eine Kraft des Vorschlags ist.

Seine Zusammensetzung ist im Gange und sollte sich in seiner Arbeitsweise vom Nationalen Rat der darstellenden Berufe inspirieren lassen, der seine Effizienz und Legitimität weitgehend unter Beweis gestellt hat. Es soll bis Ende des Jahres eingerichtet werden, um seine Arbeit Anfang 2016 zu beginnen.

Meine dritte Überzeugung ist, dass Frankreich zur Verbreitung von Dokumentarfotografie und Fotojournalismus hier und in der Welt beitragen muss.

Ein internationales Zentrum für Fotojournalismus würde zweifellos dazu beitragen. Es ist ein großes, ehrgeiziges und spannendes Projekt, das Sie mir vorhin im Kloster der Minimes vorgestellt haben, das dazu bestimmt ist, es zu beherbergen.

Ich habe mit Interesse zur Kenntnis genommen, dass damit nicht nur das große Erbe der Fonds und Sammlungen von Fotojournalisten aufgewertet, sondern auch ein ehrgeiziges Konzept der Bild- und Informationserziehung entwickelt werden könnte. Was mir sehr am Herzen liegt.

Durch die Wiederaufnahme der öffentlichen Auftragsvergabe wird der Staat auch zur Verbreitung und Unterstützung der Dokumentarfotografie beitragen.

Im Herzen Frankreichs, das sich verändert und transformiert, ist das Grand Paris zweifellos eines der ehrgeizigsten Projekte dieses frühen Jahrhunderts. Er wird in den nächsten zehn Jahren das Antlitz der Ile-de-France erschüttern, wie ihn die großen Werke von Haussmann oder die von Paul Delouvrier vor ihm erschüttert haben.

Diese Umwälzungen zu bezeugen und sie für künftige Generationen festzuhalten, ist meiner Meinung nach eine Verantwortung meines Amtes.

Es gibt keinen besseren Ort als Visa pour l'Image, um es bekannt zu geben: Ich werde daher einen öffentlichen Auftrag starten, der langfristig auf die großen Aufträge des Datar zurückkehrt. Sie richtet sich an Fotojournalisten und dokumentarische Fotografie. Ich wünsche mir, dass viele von ihnen ihre Blicke auf dieses bewegte Gebiet richten.

Mit der Unterstützung der Société du Grand Paris, der BNF, des Centre National des Arts Plastiques und aller, die dieses schöne Abenteuer unterstützen möchten, werden wir daran arbeiten, diesen Auftrag in den ersten Tagen des Jahres 2016 zu starten. Wir werden einige von Ihnen bitten, ihr Wissen und ihre Forderung in die Umsetzung dieses Projekts einzubringen, das mir am Herzen liegt, insbesondere Agnès de Gouvion St. Cyr, die der Entstehung dieser Idee nicht fremd ist.

So, meine lieben Freunde, möchte ich Ihren fotojournalistischen Blick hier und jetzt und in den kommenden Jahren begleiten. Jean-François Leroy, um das Festival zu eröffnen, begrüßte uns in der realen Welt.

Marx zu paraphrasieren, die Welt zu sehen und zu erzählen, bedeutet schon, sie zu verwandeln. Es ist die Rolle der Kunst, und es ist die Aufgabe des Ministeriums für Kultur und Kommunikation, dies möglich zu machen. Sie können sich meiner Verpflichtung an Ihrer Seite sicher sein.

Abschließend noch ein paar Worte zu dem, was ich zu Beginn meiner Rede gesagt habe.

Es ist Zeit, unseren Blick auf diejenigen zu ändern, die von woanders kommen und versuchen, frei zu leben.

Ich rufe daher zu einer großen kulturellen, volkstümlichen und solidarischen Versammlung auf.

Ab dem Abend des 11. September, der ganzen Nacht, und bis zum 12. September, wenn die Nacht hereinbricht, wird das Nationalmuseum der Geschichte der Einwanderung für alle Bürger geöffnet sein, die es wünschen.

Während 24 Stunden wird das Nationalmuseum der Geschichte der Einwanderung ein Ort des Austauschs, des Zuhörens, der Entdeckung, zusammen mit Künstlern und Intellektuellen sein. 

24 Stunden lang können Persönlichkeiten und Bürger Tribut zollen, Zeugenaussagen hören, an Debatten teilnehmen, Fotos, zeitgenössische Kunst, Street Art sehen, die Geschichte dieser Länder entdecken... Es gibt noch eine ganze Menge zu entdecken.

Diese 24 Stunden müssen ein Moment der Brüderlichkeit sein. Natürlich kein Fest - sondern eine Versammlung von Künstlern und Bürgern, die das Wort ergreifen können.

Diese 24 Stunden müssen eine Zeit sein, in der wir uns selbst ins Gesicht schauen, in der wir dauerhaft, ohne Naivität, erkennen, dass es Dinge gibt, die grundlegender sind als unsere Ängste.  Grundlegendere Dinge, zu denen wir heute zurückkehren müssen. 

Diese 24 Stunden müssen uns auf das Wesentliche zurückführen: auf unsere Menschlichkeit. Die politischen Kontroversen über Flüchtlinge, Migranten, haben dies allzu oft überschattet. Nun, uns zum Wesentlichen zurückzubringen, das ist es, was die Kultur tut: Indem sie uns für uns selbst öffnet und uns dem anderen öffnet, schenkt sie uns eine neue Menschlichkeit.  

Geben wir uns 24 Stunden Zeit, um die Blicke zu wechseln, um zu zeigen, dass dieses Thema uns alle betrifft. 

Ich bin Ihnen dankbar.