Meine Damen und Herren,
Liebe Freunde,
Danke, dass Sie sich Zeit genommen haben. Die Zeit ist kostbar, aber die Zeit, die wir heute Morgen miteinander verbringen, ist mir sehr wichtig, auch kostbar, aber ich möchte Ihnen für Ihr Kommen danken. Und danke an Didier Fusillier, dass er uns begrüßt, die Sonne ist da, es ist ein gutes Omen!
Im Kampf gegen die Ungleichheit beim Zugang zur Kultur werden einige sagen - wie bei vielen Themen: «Wir haben alles versucht». Ich bin nicht damit einverstanden. Wir sollten im Grunde genommen das bürgernahe Ministerium sein. Trotz aller Bemühungen sind wir in gewisser Weise einer der entferntesten.
Zwar wurde viel getan. In Bezug auf die Zugänglichkeit wurden die Preise vielerorts bis zur Unentgeltlichkeit gesenkt. André Malraux träumte davon, dass Ein Tag für Kultur, was Jules Ferry für die Ausbildung getan hat ». Es war revolutionär, und Sie machen viel Arbeit damit. Ich möchte Ihnen danken und es hilft nicht «zu nichts», wie ich manchmal höre. Neulich war ich in einer Weile in der Oper für junge Leute, die extrem wenig bezahlt haben, um eine Oper zu sehen, und ich kann Ihnen sagen, dass es nicht umsonst war, es gab eine Menge!
Finanzielle Barrieren sind Realität. Aber wir wissen einfach, dass es nicht genug ist. Wir haben auch das Gebiet vernetzt: überall in Frankreich wurden Häuser der Kultur, Museen, Theater, Opern gebaut. Es ist das große und wunderbare Abenteuer der kulturellen Dezentralisierung. Es ist notwendig, es war notwendig, aber es ist nicht genug, denn Frankreich bleibt durch eine kulturelle Segregation gespalten.
Um zu gewinnen, muss man wissen, wo man zuerst handeln soll. Um das Böse zu heilen, braucht es eine Diagnose. Die Segregation wird durch geografische Ungleichheiten genährt, und wir haben es vorgezogen, sie zu objektivieren und zu zeigen. Zu diesem Zweck haben wir anhand von Daten des INSEE eine Karte des öffentlichen Kulturangebots in Frankreich gezeichnet. Wir haben den Anteil der kulturellen Einrichtungen und Ausgaben pro Einwohner und pro «Lebensraum» gemessen. Ich erinnere daran, dass ein Lebensraum das tägliche Terrain eines Bürgers ist, der Radius, in dem er alle notwendigen Einrichtungen für sein tägliches Leben findet - und Kultur gehört natürlich dazu.
Wir haben zwei Feststellungen getroffen: Die erste ist, dass das Kultusministerium trotz allem stark pariserisch, stark francilien ist. In der Ile-de-France geben wir zehnmal mehr aus als im Rest des Landes, die Zahlen sind laut: 139 Euro pro Jahr für einen Franzosen; 15 Euro im Durchschnitt für andere Bürger. Sie werden mir sagen, dass sich die Orte um die Hauptstadt konzentrieren, das stimmt. Trotzdem ist der öffentliche Dienst nicht ausgewogen. Wer in Roanne, Thionville oder Quimperlé wohnt, trägt zur Finanzierung einer Garnier-Oper, eines Odeon oder eines Musée d'Orsay bei, die er vielleicht nie «in Wirklichkeit» sehen wird.
Die Umverteilung ist schlecht, manchmal sogar verkehrt herum. Es ist ein Ergebnis der Geschichte. Dieses Ungleichgewicht ist ein Erbe des jakobinischen Staates. Und ein Erbe ist eine Chance: Es sind die Gebäude, die Meisterwerke, das Know-how, das Frankreich zu Frankreich macht. Aber es gibt auch ein Erbe, das neu erfunden werden muss. Ich möchte die Ungleichheiten zwischen Paris und der Provinz angehen, die uns durch unsere Ungleichheit hinterlassen werden.
Diese erste Feststellung zwingt uns, unsere Haushaltssalden wieder in Frage zu stellen.
Die zweite Feststellung ist, dass das Ministerium für Kultur trotz allem ein so genanntes städtisches Ministerium bleibt. Unsere Kartierung der öffentlichen Kulturstätten zeigt, dass es in 86 Lebensräumen weniger öffentliche Kulturanlagen pro 10 000 Einwohner gibt
Das bedeutet nicht, dass es kein kulturelles Leben gibt: Die Akteure der Verbände, die Fachleute, die privaten Initiativen, die nicht auf das Ministerium gewartet haben, um außergewöhnliche Arbeit zu leisten, übernehmen die Führung. Aber unsere Aktion fehlt zu stark. Trotz unserer Aktionen gibt es immer noch weiße Bereiche des kulturellen öffentlichen Dienstes. Es ist eine Feststellung, die uns zwingt, unsere Logik des Handelns dringend erneut zu hinterfragen, unsere sesshaften Logiken, unsere szenischen Logiken, unsere musealen Logiken, unsere geographischen Logiken zu hinterfragen.
Es gibt ein Netz, aber es deckt das Land punktiert.
Ich nehme das Beispiel eines nationalen Theaterzentrums in Vire in der Normandie, das hervorragende Arbeit leistet. Es ist ein Modell des Engagements, auf dem Territorium. Aber er wird nicht alles alleine schaffen. Wir können daher nicht davon ausgehen, dass wir das Kästchen «angekreuzt» haben. Wir können nicht davon ausgehen, dass in den Gebieten, in denen wir einen Anker haben, die Sache selbstverständlich ist, dass wir für die Öffentlichkeit erreichbar sind. Wir haben immer noch zu viele weiße Zonen: 86 sind unsere vorrangigen Anbaugebiete.
Hinter den wenigen Zahlen und Feststellungen, die ich soeben gestellt habe, stehen ganz konkrete Realitäten für die Franzosen, die Sie auswendig kennen. Wie oft haben Sie Zeugenaussagen gehört: von diesem jungen Schüler in einer kleinen Gemeinde am Niederrhein, der uns erzählte, dass er öfter ins Theater in der Stadt nebenan gehen möchte. Aber der Sammelbus fährt nur zweimal am Tag, und es ist zu spät, wenn er das Theater verlässt. Ich könnte Ihnen auch von dieser guyanischen Familie erzählen, die ich vor einigen Wochen getroffen habe, und die mir erklärt, dass die erste Bibliothek mehrere Autostunden entfernt ist, oder eine Wasserstraße. Oder von diesem Lehrerpaar, das im Limousin getroffen wurde, das das erste Kino in 20 Minuten, das erste Museum in 50 Minuten und das erste Theater in mehr als einer Stunde findet.
Meine Damen und Herren, ich lehne es ab, dass es «Stadtkultur» und «Feldkultur» gibt. Alle Franzosen haben die gleichen Rechte. Ich will die gleichen Chancen, die gleichen Möglichkeiten für alle, es gibt kein Schicksal.
Schauen wir uns um. Der öffentliche Gesundheitsdienst hat sich organisiert: Wo medizinische Wüsten verbleiben, in ländlichen oder abgelegenen Gebieten, machen Krankenschwestern und Ärzte Touren. Überall wird der öffentliche Bildungsdienst gewährleistet, und wo es zu wenige Schüler gibt, um eine Schule zu bilden, gibt es alternative Lösungen, Formate ad hoc wurden gefunden, damit das Recht auf Schule für alle Kinder der Republik Wirklichkeit wird. Und ich bekräftige feierlich, da mir das am Herzen liegt, dass kulturelle Rechte keine «Nebenrechte» sind, ebenso wenig wie das Recht auf Bildung oder das Recht auf Gesundheit.
Wir haben nicht alles für den Zugang zur Kultur versucht. Wir müssen neue Wege beschreiten, unseren Bürgern entgegenkommen, nicht alle Anstrengungen von ihnen erwarten, unseren Teil dazu beitragen, uns vor allem denen nähern, die nicht kommen. Vertraute Orte einbeziehen. Kultur aus den Wänden holen und von Vergoldungen fernhalten. Gehen Sie in die zurückgelassenen Gebiete, in die Gemeinden, die Sie nicht passieren sehen. Nicht nur die Hand ausstrecken, sondern jedem nahe kommen.
Mein Ministerium hatte noch nie eine solche Politik. Es muss ein umfassendes Projekt, eine entschlossene Politik für diese ländlichen, ultramarinen, vorstädtischen Gebiete, die als «vorrangig» identifiziert wurden, tragen, um den Kreis der Bürgernähe, weit entfernt vom Herzen der Metropolen, zu investieren. Das werden wir gemeinsam tun. Das ist das Ziel der «Kultur in Ihrer Nähe». Das ist der Sinn der Maßnahmen, die ich Ihnen heute vorlege, Maßnahmen, um dorthin zu gehen, wo wir nicht sind, wo die kulturellen Akteure erwartet werden, wo sie erwünscht sind. Weil es in unserem Gebiet einen Wunsch nach Kultur gibt.
Ich war vorgestern in Lens. Ich habe den Bürgermeister und den Fanclub der «Blut und Gold» getroffen. Sie haben mir ihren Wunsch nach Mona Lisa gesagt. Lassen Sie uns hören, was es bedeutet. Die Franzosen haben den Wunsch, in ihrer Nähe emblematische Werke ihres Erbes zu sehen.
Ein weiteres Beispiel sind die Workshops, die wir mit den Jugendlichen in der Region durchführen, um den Kulturpass zu bauen. Diese Jugendlichen haben Hunger, sie sehnen sich nach Kultur. Und sie sind die ersten, glauben Sie mir, die sich dafür einsetzen, dass der Pass ihnen erlaubt, Dinge zu sehen, die sie nicht kennen.
Der Wunsch nach Kultur ist da. Wir müssen es hören. Wir müssen darauf reagieren, die Karten neu verteilen, die kulturellen Ressourcen neu verteilen, das bekämpfen, was ein tiefer Bruch der Gleichheit ist, ein Bruch, den die Republik nicht durchgehen lassen kann, indem sie geht, wo wir fehlen, und anders geht. Ich biete nicht an, neue Ausrüstung zu bauen. Ich schlage vor, von dem auszugehen, was existiert. Die Maßnahmen, die ich Ihnen vorlege, zielen darauf ab, Künstler und Werke auf den Straßen Frankreichs zu verbreiten. In erster Linie die Künstler, weil sie das kulturelle Leben sind. Der Dialog mit dem Publikum ist es auch. Ich war 40 Jahre lang in der Stadt.
All diese Autoren, all diese Künstler, all diese Schauspieler, sie haben natürlich nicht auf mich gewartet, um sich zu bewegen. Es gibt bereits viele von ihnen, vor allem im darstellenden Leben, die Wanderprojekte tragen. Und ich möchte allen, den Musikern, den Schauspielern, den Barden, den Akrobaten, den Geschichtenerzählern, die seit Jahrhunderten durch Frankreich reisen, die sich mit Bravour und ohne Prestige auf den öffentlichen Plätzen, in den ländlichen Häusern, in den Hallen oder in den Cafés aufführen, huldigen. Touren sind Teil ihrer Identität.
Aber Roaming ist mehr als eine Tour. Es ist Zeit in einem Gebiet: ein paar Tage, ein paar Monate. Zeit zu schaffen, die Einheimischen zu treffen, mit ihnen Projekte zu zeichnen. Das habe ich auch gehört, als ich in Lens war. Ich habe eine Reihe von Kulturakteuren getroffen, seien sie nun Szenen mit Label, in der Musikwelt, in allen Bereichen. Sie selbst haben ausgesagt, und viele von Ihnen können bezeugen: Wanderkünstler wissen immer, wo ihr Publikum ist. Manchmal fehlt es ihnen an Geldgebern. Sie können sich auf uns verlassen. Wir werden unsere Anstrengungen verdoppeln, um sie zu unterstützen. Wir werden auch einen Plan zur Unterstützung der traditionellen Zirkusse in Höhe von 500.000 Euro starten, die zu oft vernachlässigt und lange vom Ministerium vernachlässigt wurden. Sie investieren jedoch in Gebiete, in die andere nie kommen, und das ist bereits ein erster Schritt.
Wir werden auch unsere großen Bühnen mobilisieren, damit sie ihre Künstler und Produktionen stärker verbreiten. Ich bin sehr daran interessiert, es zu sagen und es erneut zu sagen: Es gibt keine kleine Bühne, es gibt nur große Shows.
Zu diesem Zweck werden wir Ziele für die Entwicklung von Touren in Regionen in den Verträgen aller unserer nationalen öffentlichen Einrichtungen setzen.
Ich nehme das Beispiel der Comédie Française und der Opéra de Paris, denn sie sind emblematische Institutionen, die den Franzosen bekannt sind. La Comédie Française spielt 15 % der Zeit außerhalb von Paris, und wir können mehr tun. Scapin Nächstes Jahr geht es auf Tournee: 50 Vorstellungen von Antibes bis Amiens. Das ist wirklich toll. Ich bin mir sicher, dass die Franzosen noch mehr verlangen werden. Reisen Arturo Uiin gleicher Weise PhedreAuch die Pariser Oper engagiert sich zu ihrem 350. Geburtstag. Nächstes Jahr geht er auf Tournee in ganz Frankreich, in verschiedenen Formaten. Er wird dorthin gehen, wo er nie war. Die Tänzer werden mit Meisterklassen auch ihrem Publikum in ganz Frankreich außergewöhnliche Begegnungen bieten.
Wir werden auch die Labels stark mobilisieren, von denen bereits viele Roaming-Projekte durchführen, um die Anstrengungen zu verdoppeln und die vorrangigen Gebiete zu investieren und das zu unterstützen, was in der Bretagne so schön als «Landschaftsszenen» bezeichnet wird. Ich appelliere an die Mobilisierung aller Künstler. Übrigens, um den Weg aufzuzeigen und symbolisch - das Symbol ist immer wichtig - diese Wiederbelebung des Engagements für die Gebiete zu markieren, wird das Ministerium die Musik in diesem Jahr «anders» feiern. Bis dahin veranstalteten wir ein großes Konzert in den Gärten des Königspalastes. Ich habe beschlossen, unser Budget zu nutzen, um am 21. Juni ein Dutzend Konzerte in ganz Frankreich zu finanzieren.
Parallel zu den Künstlern werden wir die Werke verbreiten. Frankreich ist reich an seinem Erbe. Die Meisterwerke dürfen sich nicht in einem Pariser Salon aufhalten, geschweige denn in einem Keller. Unsere Museen können, wollen und dürfen keine goldenen Gefängnisse sein: weder für die Bürger, die zu ihren Füßen bleiben, noch für die Räume im Inneren.
Es wurde viel über die Mona Lisa gesprochen, Sie haben davon gehört. Was das bedeutet, was wichtig ist und was ich fördern werde, ist die Bewegung. Lassen Sie uns Meisterwerke holen, Münzen aus dem Vorratsraum holen, sie nach Frankreich reisen lassen. Dies geschieht bereits mit dem Ausland. Machen wir es auch von Museum zu Museum, aber auch außerhalb von Museen - in öffentlichen Räumen, an alltäglichen Orten. Das ist auch unsere Wette. Denn Entfernungen sind nicht das einzige Hindernis. Museumstore sind manchmal auch das.
Zu diesem Zweck werde ich einen Generalkommissar ernennen, der diese beispiellose Politik des Kunstverkehrs koordiniert. Dieser Experte wird beauftragt werden, einen sogenannten «Wunschkatalog» zu erstellen, einen Katalog ikonischer Werke, die aus den großen Museen nach Frankreich reisen können.
Und für alle Werke, die nicht reisen können, haben wir eine Alternative, die wir gerade gesehen haben, in Wirklichkeit zu leben und ihre Bedeutung zu verstehen: das digitale Museum. Ein Modell, lieber Didier Fusillier, wurde hier in La Villette geschaffen: Sie haben davon gesprochen, Sie haben es gezeigt, es sind die «Mikrotorys», diese modularen Räume, die wirklich Räume der kulturellen Demokratie und des spielerischen Zugangs sind, Interaktiv zu den Werken der großen nationalen Museen, zu den Veranstaltungen, sei es in Zusammenarbeit mit den nationalen Museen, aber auch mit der Philharmonie von Paris, der Oper, der französischen Komödie. In Verbindung damit - es ist wichtig, dies festzuhalten, weil es nicht nur ein Ort ist, an dem man schaut, es ist ein interaktiver Ort - Fablabs und Treffpunkte. Ich kann es für den Test sagen: Es ist, als wären wir da. Erst kürzlich habe ich es in der Mediathek der Mureaux getestet, als wir den Bibliotheksplan vorgestellt haben, weil diese «Mikroblätter» in bestehende Orte passen, die Rathäuser, Bibliotheken oder andere sein können. Die Bilder sind wahrer als die Natur. Sie sind auch großartige Kreativ- und Bildungslabors.
Ich habe beschlossen, den Einsatz von 200 «Mikroblättern» in ganz Frankreich zu unterstützen, beginnend mit den vorrangigen Kulturgebieten.
Hier die wichtigsten Maßnahmen des Plans für die «Kultur in Ihrer Nähe». Natürlich mit einem Budget. Wir werden ab diesem Jahr 6,5 Millionen Euro für die Begleitung dieser Maßnahmen bereitstellen. Dieser Haushalt wird bis 2022 auf 10 Millionen Euro steigen.
Und um diesen neuen Ambitionen zu dienen, wenden wir eine neue Methode an. Wir werden Projekte fördern, die eine partizipative Dimension haben und die Bewohner in ihre Entwicklung einbeziehen. Wir werden diese Methode 2019 in 3 Regionen testen. «Kulturelle Rechte» zu öffnen, ist auch das: die Möglichkeit zu geben, am Leben der Stadt teilzunehmen.
Meine Damen und Herren,
Liebe Freunde,
Jean Vilar hatte einige Zeit nach der Gründung des Festivals von Avignon eine schöne Formel gehabt: Jetzt, sagte er, genügen zwei Worte zusammen, «Avignon» und «Juli», um «Theater» zu bedeuten. Er hatte Recht. Ich wünsche mir, dass wir in ganz Frankreich und das ganze Jahr über die gleiche Leistung erzielen. Dass sich jedes Gebiet zu jeder Jahreszeit auf Kultur reimen kann.
Ich wünsche mir, dass das Außergewöhnliche auch alltäglich wird. Seit fast 60 Jahren wirkt, unterstützt, investiert das Kultusministerium. Er öffnete Türen für ganze Generationen, Künstler wie Bürger. Er trug Träume. Er nährte den Respekt und den Wunsch nach Kultur in unserem ganzen Land.
Heute müssen wir jedoch feststellen, dass wir nicht allen Franzosen die gleichen Chancen bieten. Das heißt nicht, dass wir versagt haben. Es bedeutet, dass es noch nicht genug ist, dass wir neue Furchen graben müssen, um neue Gebiete zu bewässern, um uns allen Franzosen zu nähern, um in die Leben einzutreten, von denen wir noch weit entfernt sind, Sie verändern, verzaubern und Hoffnung und Lust zum Weitermachen bringen.
Ich weiß, dass es Ihr Ehrgeiz ist. Ich weiß, dass ich auf Ihr Engagement zählen kann und ich werde Ihr Engagement brauchen.
Viele von Ihnen mobilisieren sich bereits in der Richtung, die ich soeben dargelegt habe. Einige von Ihnen waren Pioniere des Roaming und des Verkehrs. Ihre Erfolge sind die besten Botschafter dieser Politik. Aus diesem Grund wollte ich vielen von Ihnen, den großen Zeugen, das Wort erteilen, die bereits mit dieser Geisteshaltung nachgedacht haben und fantastische Projekte in Angriff nehmen. Wir werden im Übrigen mit einem neuen Projekt beginnen, das wir bewusst und entschlossen unterstützen, und das sich um Roaming und Mobilität dreht. Ich überlasse es Elsa Boublil, ihn vorzustellen. Sie werden auch ein Video über Les Tréteaux de France von Robin Renucci sehen, ein Zeugnis von Céline Larrière und Serge Lavisgnes, die bezeugen werden, was sie bereits tun. Ich möchte ihnen für ihre Mobilisierung danken. Vielen Dank an Didier Fusillier für diesen Empfang und seine Pionierarbeit in diesem Bereich. Ich erteile ihnen das Wort und danke Ihnen für Ihre Aufmerksamkeit.
