Guten Morgen an alle,
Liebe Freunde,
Meine Damen und Herren,

Ich freue mich sehr, dass wir uns hier zu dieser traditionellen Pressezeremonie treffen.

Ich bin seit 20 Monaten Minister für Kultur und Kommunikation. In den Wünschen des vergangenen Jahres habe ich Ihnen den radikalen Wandel in der Funktionsweise, in den Methoden, in den Zielen der Kulturpolitik dargelegt. Der neuen Pakt für die Kulturpolitik, die ich umsetzen wollte, um die wesentliche Berufung der Kultur in den Mittelpunkt des politischen Projekts zu stellen: der französischen Staatsbürgerschaft Gestalt zu verleihen, die republikanischen Prinzipien zu verkörpern - Freiheit, Gleichheit, Brüderlichkeit.

Ein Pakt, der auch die Modernisierung der kulturpolitischen Instrumente anstrebt.

Ein Pakt, der alle Dimensionen der Kultur annimmt: die grundlegenden Werte, die sie ausmachen; ihre emanzipatorische Kraft, die jedem die Mittel gibt, die Welt besser zu verstehen und auf sie einzuwirken - weil die Kultur nicht nur, nicht immer, Kontemplation ist, Sie ist Aktion - und ihre Sensibilität und ihre Kreativität zum Ausdruck zu bringen; die schöpferische Kraft, die Frankreich die Fähigkeit gibt, Darstellungen der Welt zu produzieren - und das ist eine große Herausforderung der Souveränität -, d. h. zu strahlenWir müssen diese vielfältigen und vielfältigen Vorstellungen nach außen projizieren. Ausstrahlung heißt auch, Künstler von überall her willkommen zu heißen, die hier ein Land der Aufnahme, aber vor allem der Kreativität, ein Land der Entstehung finden. Die Kultur und die Kulturpolitik, die ich führe, nehmen auch ihre wirtschaftliche und produktive Realität voll wahr.

Im Jahr 2013 wollte ich, engagieren Reformen in der Konzertierungdurch Gespräche, Verhandlungen mit Fachleuten, mit allen Akteuren der Kulturwelt, mit Gewerkschaftsorganisationen und Bürgern - dies war unerlässlich, um unsere öffentliche Kulturpolitik in die Realität des 21. Jahrhunderts zu integrierenzehnte jahrhundert. Erfüllung der Anforderungen an Transparenz in den Methoden, Gleichheit zwischen Territorien und Bürgern, Dialog mit Fachleuten und gewählten Vertretern.

Wir haben gemeinsam ein großes Verantwortungsbewußtsein angesichts der Haushaltsprobleme gezeigt, die unser Land durchlebt und die Paradigmenwechsel. Diese Änderung muss angenommen, beansprucht werden. Nein, Kultur darf nicht mehr - kann nicht mehr - gleichbedeutend sein mit rücksichtslosen und manchmal ungerechtfertigten Ausgaben. Kultur ist eine Chance und Trumpf, Stärke Frankreich: Es gibt keinen produktiven Aufschwung ohne kreative Erholung.

Die Kultur gibt Frankreich ein Beispiel für die drei Achsen der Erholung der französischen Wirtschaft: Exzellenz, Souveränität und Bürgerschaft. Es ist attraktiv für die jüngere Generation. Und in einer Zeit, in der sich viele über das Vertrauen der Franzosen in die Zukunft wundern, in einer Zeit, in der manchmal Misstrauensgefühle und der Geist der Ressentiments aufsteigen, gibt die Kultur Sinn und stärkt unser Gefühl der Zugehörigkeit, der Bürgerschaft. Durch Kunst tauschen und teilen wir. Eine Subjektivität, die des Künstlers, des Schöpfers, nennt eine andere, die des Publikums, das sich übrigens nicht in einer passiven Position befindet, sondern in der Konstruktion und Interpretation des Sinnes und des Echos, das diese Schöpfung in ihm finden wird.

Heute möchte ich Ihnen die Fortschritte vorstellen, die gemacht wurden, die laufenden und die künftigen Arbeiten. Ich möchte auch daran erinnern und illustrieren, daß das Ministerium für Kultur und Kommunikation nützlich handelt und eine neue Sichtweise der Kultur vermittelt.

Erstens, weil, wie gesagt, die Kultur ist eine wirtschaftliche Kraft.

Dieser Trumpf Frankreichs wurde nie genau gemessen. Vielleicht hatten wir Bedenken, die Sprache der Wirtschaft zu sprechen. Wir brauchten sie jedoch, um auf die Argumente einiger Kritiker der Kulturpolitik einzugehen, die die Berechtigung, Effizienz und Relevanz der im Laufe der Jahre eingeführten Instrumente, die sogenannte kulturelle Ausnahme, in Frage stellten.

Deshalb habe ich im vergangenen Jahr zusammen mit dem Wirtschafts- und Finanzminister Pierre Moscovici einen Bericht in Auftrag gegeben, der unseren beiden Inspektionen anvertraut wurde, denen ich danke: Sie haben ein Jahr lang daran gearbeitet, ein ganz bemerkenswertes und wertvolles Instrument zu schaffen, einen Bericht über den Stellenwert der Kultur in der Wirtschaft.

Diese Arbeit stellt fest, dass die Kultur zu 3,2% zur Schaffung von Wohlstand in unserem Land, das heißt fast 58 Milliarden Euro Wertschöpfung. Mit Mehrwert meine ich den geschaffenen Reichtum, denn wenn wir die gesamte kulturelle Produktion in unserem Land betrachten, bedeutet das 130 Milliarden Euro. Um Ihnen eine Größenordnung zu geben, es ist ziemlich vergleichbar mit dem kumulierten Gewicht der Landwirtschaft und der Nahrungsmittelindustrie, doppelt so viel wie die Telekommunikation und siebenmal so viel wie das Gewicht der Automobilindustrie.

Allein die Kultur, und dies in einem ziemlich restriktiven Sinne, da die Perimeter eng definiert sind, verwendet daher 670.000 Personen in Frankreich in Kulturunternehmen, 2,5% der Gesamtbeschäftigung in Frankreich. Zählt man nun die Kulturberufe in Unternehmen, die nicht unbedingt Kulturbetriebe sind, so zählt man 870 000 Arbeitnehmer. Das ist eine bemerkenswerte Zahl. Es zeigt, dass der Kultursektor von einem starken Engagement der lokalen Gebietskörperschaften und des Staates profitiert: 13 Milliarden Euro für den Staat und die lokalen Gebietskörperschaften, etwas mehr als 7 Milliarden Euro.

Diese öffentliche Investition ist nicht umsonst, sondern äußerst erfolgreich. Das erlaubt uns, den Worten derer, die Kultur zu einem Luxus machen wollen, zu einer Seelenerhöhung, etwas, auf das man in Krisenzeiten verzichten könnte, ein Ende zu bereiten. Es hilft auch, die Schwächung des sogenannten kulturellen Überbleibsels bei einigen Politikern in unserem Land, aber auch in Europa zu bekämpfen. Allzu oft tendiert Europa dazu, nicht auf seine Stärken zu achten. Kultur und Kreativwirtschaft sind von unschätzbarem Wert.

Wir erinnern auch mit diesem Bericht Bedeutung der Kultur in der territorialen Politik Die Studie ermöglichte eine genaue Analyse der Auswirkungen von Kulturinvestitionen mit einem Schwerpunkt auf fünf Veranstaltungen und Festivals in fünf Gebieten. Und man sieht, dass die positiven Auswirkungen von Kulturinvestitionen nicht nur auf die großen Festivals zurückzuführen sind: Je ländlicher und marginalisierter das Gebiet ist, desto spürbarer ist die Wirkung eines kulturellen Ereignisses. 

Daher möchte ich diesen Kulturvorteil natürlich auch in den Gebieten nutzen.

Wir haben in jeder unserer Regionen eine Einzigartigkeit, die ihre Attraktivität ausmacht. Vor einem Jahr wollte ich eine Neue Beziehungen zu den Gebietskörperschaften. Weil Kultur keine ausschließliche Zuständigkeit des Staates ist - das war es übrigens nie. Es ist par excellence eine geteilte ZuständigkeitEs handelt sich um einen Bereich, der eng mit der Ausübung der Demokratie, also der Bürgerbeteiligung, auf allen Ebenen verbunden ist. Die Wirksamkeit unseres gemeinsamen Handelns beruht auf der Konvergenz zwischen den verschiedenen Gebietsebenen, zwischen öffentlichen und privaten Partnern. Wie Sie wissen, ist die Tätigkeit des lokalen Mäzenatentums wichtig, sie ist seit zehn Jahren, seit dem Gesetz von 2003, erheblich entwickelt worden.

Die Beziehungen zwischen dem Staat und den lokalen Gebietskörperschaften haben sich seit 50 Jahren ständig weiterentwickelt und werden dies auch weiterhin tun. 2014 wird das Jahr der Umsetzung des von Marylise Lebranchu dem Parlament vorgelegten Gesetzes «Modernisierung der territorialen öffentlichen Maßnahmen und Stärkung der Metropolen» sein. Der Platz der Metropolen in der Kulturpolitik ist wichtig, denn innerhalb der Kulturausgaben der Territorien sind von den 7 Milliarden mehr als 5 Milliarden von den Gemeinden und den Interkommunalen ausgegeben. Auch wenn einige auf regionaler Ebene manchmal behaupten, der Großteil der öffentlichen Ausgaben für Kultur sei ihre Schuld, ist die Realität der Zahlen ganz anders: Der Staat investiert am meisten in Kultur und investiert mit über 13 Milliarden Euro am meisten. Die lokalen Gebietskörperschaften investieren mehr als 7 Mrd. EUR, aber innerhalb dieser Gebietskörperschaften machen die Gemeinden und Gemeindeverbände den größten Teil aus.

Ich bin der festen Überzeugung, dass die Präsenz des Staates überall in den Regionen, überall auf dem Territorium absolut notwendig ist, um eine starke Kulturpolitik führen zu können, eine Kulturpolitik, die dieses Anliegen der Gleichheit der Bürger und der Gebiete berücksichtigt. Das Vorhandensein der dezentralisierten staatlichen Dienste, die in allen unseren Regionen für ihre Kompetenz anerkannt sind, ist daher eine unverzichtbare Voraussetzung die Umsetzung dieser nationalen Politik, die darauf ausgerichtet ist, das allgemeine Interesse zu wahren und die Gerechtigkeit, die ausgewogene Entwicklung der Gebiete in unserem Land zu gewährleisten.

Ohne eine der Aufgaben des Ministeriums aufzugeben, werde ich mich in die neue Zeit der Dezentralisierung einfügen, die die Regierung begonnen hat zu schreiben, wie der Präsident der Republik sich dazu verpflichtet hatte. Ich weiß, dass dieses Gesetz von vielen mit Sorge betrachtet wird, weil es eine Bestimmung enthält, die vorsieht, dass der Staat bestimmte Zuständigkeiten an eine Gebietskörperschaft delegieren kann. Der Anbau ist nicht spezifisch betroffen, er ist auch nicht ausgeschlossen. Wenn einige diese Bestimmung als Bedrohung für die Existenz der regionalen Kulturdirektionen und als Zeichen für einen Rückzug des Staates betrachten, möchte ich sie beruhigen: Es wird weder das eine noch das andere sein, und ich werde fortfahren, 2014 habe ich mich für eine stärkere Präsenz des Staates in der Region an der Seite der Gebietskörperschaften in einem Dialog eingesetzt, der seit Beginn meiner Tätigkeit stets fruchtbar und ausgezeichnet war.

Ich wünsche mir übrigens meinerseits Stärkung des Vertrauens in die DRAC durch verstärkte Dekonzentration die Behandlung der staatlichen Mittel und im Haushalt des Ministeriums für Kultur und Kommunikation. Es sind die staatlichen Interventionsmittel in der Region durch die DRAC, die ich bewahrt und manchmal sogar erhöht habe. Diese Bewegung wird fortgesetzt, was für den Erfolg insbesondere des Projekts der Kunst- und Kulturerziehung unbedingt erforderlich ist.

Das kulturelle Kapital Frankreichs ist auch das Maß seines Einflusses in Europa und in der Welt.   

Auch hier haben wir in einem sich verändernden internationalen Kontext mit der Entstehung neuer Mächte, die alle massiv in die Kultur investieren, eine Vervielfachung des kulturellen Angebots. Wir müssen also offensiv bleiben, um unseren internationalen Einfluss zu erhalten und zu entwickeln, um diese Kultur zu fördern, die die Größe und Exzellenz unseres Landes ausmacht.

Indem wir auf nichts verzichten, indem wir unsere Überzeugungen nachdrücklich zum Ausdruck bringen, indem wir mehrere unserer europäischen Partner - 15 europäische Kulturminister - mit uns ziehen und vor allem in einer schönen kollektiven Bewegung mit der massiven Unterstützung von Fachleuten, Künstlern, Schöpfern, Im Juni 2013 haben wir einen großartigen Kampf gewonnen, der vom Präsidenten der Republik selbst verkörpert wurde. Es ist der Kampf um kulturelle Ausnahme im Rahmen des Entwurfs eines Freihandelsabkommens mit den Vereinigten Staaten. Frankreich und Frankreich allein in der Europäischen Union haben dafür gesorgt, dass die Möglichkeit für Europa - und nicht nur für Frankreich - weiterhin die Vielfalt seiner Schöpfung und das Ziel, die Öffentlichkeit zu erreichen, zu verteidigen und zu fördern. Diese wirtschaftlichen Mechanismen, die sogenannte kulturelle Ausnahme, hat Frankreich allein verteidigt und erreicht, dass die Kultur, wie der audiovisuelle Sektor, von den Diskussionen über das Freihandelsabkommen ausgeschlossen wird.

2013 war dann auch für die Europäische Kommission die Gelegenheit, einen Text zu ändern, an dem sie gearbeitet hat: die Kommunikation im Kino. Auch hier haben wir Regeln beibehalten, die es ermöglichen, den Film- und audiovisuellen Sektor sowohl auf der Ebene der Mitgliedstaaten als auch der Regionen und Gebietskörperschaften zu unterstützen. Wir haben die Validierung der Kommission TSTD Taxdie Steuer auf Fernseh- und Vertriebsdienste, damit auch hier die Finanzierung des Kinos, des kreativen Schaffens, des audiovisuellen Sektors und des bewegten Bildes auf dem Boden des digitalen Zeitalters steht. Es ist die Anpassung der Mechanismen der kulturellen Ausnahme, die im analogen Zeitalter, im digitalen Zeitalter entwickelt wurden. Das ist die Herausforderung des digitalen Technologiewandels.

Diese Siege sind also ganz entscheidend, damit wir nicht über ein defensives Modell mit obsidionaler Mentalität wachen, sondern im Gegenteil, um zu zeigen, dass unser Modell sich anpassen kann, Die Europäische Kommission und der Europäische Rat sind der Ansicht, dass die Entwicklung der Informationsgesellschaft in der Lage sein wird, sich ständig zu modernisieren, und dass sie angesichts der Risiken einer Konzentration und damit einer Homogenisierung, die durch die Digitalisierung durch diese großen globalisierten Unternehmen entstehen können, die dazu neigen, auf bestimmten Märkten eine ultradominante Stellung einzunehmen. Frankreich hat also eine eigene Rolle gespielt, nämlich dieses Wort der Kultur nach Europa zu tragen.

Um diese Arbeit und diesen Impuls, die von allen unseren europäischen Partnern - sowohl den Kulturministern als auch den Fachleuten und Künstlern - begrüßt wurden, fortzusetzen, habe ich beschlossen, am 4. und 5. April im Théâtre de Chaillot, einem Europäisches Forum für die Kultur«Forum de Chaillot - Zukunft der Kultur, Zukunft Europas», in dem Künstler und Politiker zusammenkommen, um die Kultur in den Mittelpunkt der Diskussionen über die Zukunft Europas zu stellen.

Wir werden in einer Zeit sein, in der Europa mit den Europawahlen wieder an der Spitze stehen wird. Es wird daher ein ausgezeichneter Zeitpunkt sein, um die Notwendigkeit eines starken kulturellen Ehrgeizes für Europa zu bekräftigen. Um die europäische Dynamik und Ambition durch den Aufbau einer europäischen Kulturpolitik wieder aufzubauen.

Das Ministerium für Kultur und Kommunikation spielt auch eine Rolle bei der Aufwertung dieser Kulturkarte, indem es Export der französischen kulturellen Produktionen um ein breiteres Publikum im Ausland zu erreichen. Wir denken oft an Kino, Kino, audiovisuelle Medien. Wir haben eine dynamische und ehrgeizige Exportpolitik, indem wir stark in die Schreibphasen investieren, um das Schreiben unserer audiovisuellen Produktionen zu verbessern und sie somit attraktiver zu machen. Wir müssen auch weiterhin unser Know-how in andere Bereiche als Film und audiovisuelle Medien exportieren: Ich denke zum Beispiel Museen, Kuratoren, Ausbilder, Restauratoren des Kulturerbes. Sie werden oft als Vorbild für viele Länder der Welt bezeichnet, die aus anderen Ländern kommen, um im Louvre oder in Orsay zu sehen, wie unsere Museen funktionieren oder die sich am Nationalen Institut für Kulturerbe ausbilden. Aus diesem Grund, und es wird eine Priorität im Jahr 2014 sein, möchte ich unsere Fähigkeit entwickeln, diese Exzellenz durch die Schaffung einer Agentur für Zusammenarbeit und Export im Bereich des Kulturerbesauf der Grundlage der Erfahrungen der Agentur France Museums, die sich um das Projekt des Louvre Abu Dhabi kümmerte. Der Louvre Abu Dhabi ist nach wie vor ein einzigartiges Projekt, und es geht nicht darum, diese Operation zu duplizieren. Im Gegenteil, sie muss ihre Besonderheit und Einzigartigkeit bewahren. Aber wir haben aus diesem Projekt gelernt, und ich habe persönlich dafür gesorgt, dass wir wieder auf Kurs kommen. Ich wünsche mir, dass unsere Museen auf dieser Erfahrung mit der Agentur France Museums aufbauen können, um unser Know-how in der Welt besser zu exportieren und zu verwerten. Stéphane Martin, Direktor des Musée du Quai Branly, weiß, wie anerkannt diese Expertise und dieses Know-how sind.

In Kambodscha haben wir mit Japan den Ko-Vorsitz der gesamten Restaurierungsarbeiten des Angkor-Geländes für die UNESCO. Wir verfügen über eine Expertise, die es uns ermöglicht, sowohl auf archäologischen Baustellen dank der großen Kompetenz von Inrap als auch auf Baustellen zur Restaurierung des Kulturerbes zu arbeiten. In Lateinamerika, Mittelamerika, Asien, Ozeanien, Afrika, wo Kulturerbe- und BnF-Experten in Mali für die Restaurierung der von Fundamentalisten zerstörten Mausoleen und Manuskripte arbeiten, an denen die Nationalbibliothek Frankreichs arbeitet.

Das Ministerium für Kultur und Kommunikation muss die Bewegung der Welt verstehen und begleiten. Das bedeutet, unsere öffentliche Politik auf das 21. Jahrhundert abzustimmenzehnte jahrhundert.

Ich möchte das Ministerium für Kultur und Kommunikation mit Zuversicht in das digitale Zeitalter führen.

Frankreich zu einem Pionierland zu machen. Seien Sie die Ministerin, die das Ministerium für Kultur und Kommunikation in das digitale Zeitalter geführt hat, indem sie die Rue de Valois in Sillicon Valois.

Ich wollte, dass 2013 das erste Jahr eines Prozesses der Erneuerung und Modernisierung der Tätigkeit meines Ministeriums sein sollte. Ein Arbeiten zur Neugründung Es wurde eine Verpflichtung eingegangen, die Früchte trägt, die insbesondere durch verschiedene Rechtsvorschriften erreicht wird, die dem CSA beispielsweise - und ich begrüße seinen Präsidenten und sein Team, die CSA-Kommissare - neue digitale Kompetenzen übertragen haben.

Ich denke auch an andere Sektoren, die als traditioneller bezeichnet werden, aber für unser Land, für die Vitalität unserer Gebiete, für seine wirtschaftliche Vitalität und für die kulturelle Vielfalt, einfach für das, was Frankreich ist, wesentlich sind!

Ich denke, Sie haben es erraten, im Buch und Buchhandlungen. Auch das Buch verändert sich mit der Digitalisierung. Die Schwächungsbewegung unserer Buchhandlungen musste dringend gestoppt werden, und ich begrüße Matthieu de Montchalin, den Präsidenten der Syndicat de la Librairie française.

Wir haben mehrere Monate an einem gearbeitet Vertrag über die digitale Veröffentlichung Dadurch wird es möglich, die Urheberrechte mit den Anforderungen der Verlage im digitalen Zeitalter in Einklang zu bringen. Dieser digitale Verlagsvertrag wurde gerade durch ein Gesetz zur Ermächtigung des Senats validiert.

Der Plan zur Unterstützung der Buchhandlung die Übertragung der übernommenen Buchhandlungen und natürlich insbesondere die Übernahme einer Reihe von Buchhandlungen des Kapitelnetzes durch wichtige finanzielle Maßnahmen zu begleiten. Wir haben bereits 16 Buchhandlungen, in denen durchaus relevante Übernahmeangebote gemacht wurden, und rund 20 weitere, in denen die Übernahmeangebote abgegeben werden.

Ich habe auch dafür gesorgt, dass wir Mediator des Buches um Konflikte zwischen den verschiedenen Akteuren der Buchkette zu lösen.

Wir haben reformiert das Gesetz über den einheitlichen Buchpreis Es war unmöglich, die Versandkosten für den Online-Verkauf, der Mechanismen des unlauteren Wettbewerbs gegenüber unseren unabhängigen Buchhandlungen in der Nähe einführte, kostenlos zu bezahlen.

Das Buch braucht die ganze Vitalität der Schöpfung und ständige Unterstützung. Dennoch ist das Buch keine subventionierte Aktivität und erhält paradoxerweise weniger öffentliche Unterstützung als viele andere Aktivitäten. Hier zeigt die kulturelle Ausnahme ihre Relevanz durch das Einheitspreisgesetz, das es allen Unternehmen der Buchbranche ermöglicht hat, zu wachsen und zu wachsen.

Im Film, audiovisuelle Medien und VideospieleWir haben das Unterstützungskonto konsolidiert und die TST-d reformiert, aber wir haben auch die Reform der Regelung der Steuergutschriften : internationale Steuergutschriften, um ausländische Dreharbeiten nach Frankreich zu locken, nationale CICA-Steuergutschriften, die es ermöglicht haben, die angekündigten Verlagerungen von Dreharbeiten in andere europäische Länder um 25% zu reduzieren. Filmtarifvertrag, Produktionstarifvertrag: nach sieben Jahren des Scheiterns und der Verzögerung Tarifvertrag wurde somit von fast allen Stakeholdern mit einem Zusatzvertrag abgeschlossen. Aber auch Senkung der Mehrwertsteuer Kinokassen und für die nicht-kommerzielle Verbreitung von Werken, d.h. für Filmclubs, Festivals. Auch hier zeigt sich, dass gezielte, gut ausgewählte steuerliche Maßnahmen ebenso wichtig und wirksam sind, wenn nicht mehr, wie Subventionen.

Der Stärkung der Kapazitäten des IFCICDas Finanzierungsinstitut für Film und Kulturindustrie ermöglicht es uns, die finanzielle Solidität unserer Unternehmen in der Kulturindustrie und den digitalen Wandel ihrer Tätigkeit zu verbessern. Die IFCIC ist auch im Bereich der Kunstgalerien tätig - wir werden einen Fonds zur Unterstützung von Kunstgalerien schaffen, die zum kreativen Gefüge unseres Landes beitragen - und im Bereich der Buchhandlung und des Buches. Es ist daher ein sehr wichtiges und wichtiges Werkzeug.

Im Sektor der PresseViele von Ihnen kennen die strukturellen Schwierigkeiten, mit denen die Presse bei der Vernichtung zahlreicher Arbeitsplätze konfrontiert ist. Von den 6000 Arbeitsplätzen, die in den letzten zehn Jahren im Pressesektor vernichtet wurden, wurden in den letzten zwei Jahren fast 1.500 vernichtet. Die Arbeit war daher dringend erforderlich, umAnpassung unserer Begleitmaßnahmen für den Pressesektor : die Reform des Vertriebs, die Einführung eines ermäßigten Mehrwertsteuersatzes für digitale Formate, wie Premierminister Jean-Marc Ayrault am Freitag angekündigt hat. Ich habe es Ihnen bereits im Juli dieses Jahres angekündigt, es war ein Kampf, den ich persönlich und stark führte, und deshalb bin ich sehr froh, dass die MwSt  in der Online Presse wird künftig ermäßigtWie bei der Presse. Dies ist die gleiche Logik, die im Bereich des Buches vorherrscht, wo wir die gleiche Mehrwertsteuer für das digitale Buch haben wie für die Druckpresse. Wir befinden uns zu diesem Thema in Diskussion und manchmal in Konfrontation mit Brüssel. Aber jetzt sehen wir, dass Deutschland sich den französischen Argumenten angeschlossen hat. Deutschland, das bisher gegen diesen Vorschlag war, wird künftig die gleiche Position vertreten wie Frankreich zur Technologieneutralität in Steuerfragen.

Im MusikindustrieIch setze meine Politik der Förderung von Kreativität und jungen Talenten fort und unterstütze kleine Labels, die der Nährboden für Vielfalt sind. Musik ist die Erfahrung von Konzerten, diese Momente privilegierter Begegnung mit dem Publikum: Ich habe darum gebeten, dass der "SMAC-Plan" auf dem gleichen Niveau des finanziellen Engagements beibehalten und fortgesetzt wird. Dies wird es ermöglichen, Mittel für aktuelle Musikorte zu schaffen, die überall in der Region angesiedelt sind. Im Jahr 2014 wird die Reform der Unterstützung des Sektors natürlich fortgesetzt, wobei besonderes Augenmerk auf der Export von Musikzum Beispiel mit dem Exportbüro und im weiteren Verlauf des Berichts von Christian Phéline bessere Vergütung der Künstler und eine bessere Aufteilung der Einnahmen aus Musik im digitalen Zeitalter.

Einige dieser Reformen sind gesetzlich geregelt.

Im Bereich der Gesetzgebung war 2013 ein großes Jahr für den audiovisuellen Sektor, für dieöffentlich-rechtlicher insbesondere mit einem sehr wichtigen Rechtsakt, der von den Abgeordneten verabschiedet wurde, die ich begrüße und für deren Anwesenheit ich heute danke. Wir haben den rechtlichen Rahmen grundlegend erneuert, um dem öffentlich-rechtlichen Rundfunk durch eine Art der Benennung der Vorsitzenden durch den Ausschuss und durch eine Art und Weise der Benennung der Mitglieder des Ausschusses,Es ist sogar revolutionär und sehr demokratisch, da alle Kommissare für kulturelle Angelegenheiten der Nationalversammlung und des Senats eine Dreifünftelmehrheit erzielen müssen, um die zukünftigen Mitglieder des CSA wählen zu können. Dies ist natürlich ein großer demokratischer Fortschritt. Ich habe auch dafür gesorgt, dass wichtige Reformen in Bezug auf Beziehungen zwischen Sendeanstalten und Produzenten. Es war in der Fortsetzung von Laurent Vallets Arbeit. Ich habe dem CSA auch Beurteilungsmöglichkeiten für den wirtschaftlichen Kontext bei der Zuteilung von Frequenzen anvertraut. Die Beibehaltung der Tageswerbung bei France Télévisions, die eine Lesbarkeit der Finanzierung des öffentlich-rechtlichen audiovisuellen Dienstes ermöglicht. All dies ermöglichte es, die Grundlagen für eine Starke Modernisierung der Regulierung des audiovisuellen Sektors mit dem Aufbau der Kapazitäten des Stabilitäts- und Assoziationsrates zur Bewältigung aller wesentlichen Probleme im digitalen Zeitalter.

Weitere Konsultationen wurden mit allen gewählten Volksvertretern, Verbänden und Fachleuten eingeleitet. Diese Konsultationen werden 2014 zu Gesetzen führen: zum Recht des Kulturerbes und zur wesentlichen Frage der Schöpfung in all ihren Aspekten, einschließlich der digitalen.

Die Gesetz über das Vermögen. 2013 feierten wir den 50. Jahrestag des Malraux-Gesetzes. 50 Jahre bisweilen unordentliche Akkumulation von Texten zum Vermögensrecht. Es war also an der Zeit, ein großes Gesetz über das Erbe zu haben, das es ermöglicht, auch die architektonische Gestaltung die allzu oft vergessen wird: Das Erbe wird immer als Vergangenheit betrachtet, und man vergisst die Dimension der Schöpfung, die mit dem Schutz des Kulturerbes vollkommen kohärent ist.

Da es eine echte französische Leidenschaft für das Kulturerbe gibt, wird allzu oft vergessen, dass unser Recht auf Kulturerbe nicht so effizient und rational ist, wie man denkt. Einige unserer Denkmäler, einige unserer emblematischsten Sehenswürdigkeiten - der Mont Saint-Michel, die Schlösser der Loire - sind nicht durch solide Texte geschützt. Die 38 - bald 40 - UNESCO-Welterbestätten verfügen nach französischem Recht nicht über besondere Schutzmechanismen. Darum ging es bei diesem Gesetz: Schutz von Denkmälern und Stätten, die nicht geschützt waren und Vereinfachung eines zu komplexen Schutzsystems - Ich denke zum Beispiel an die Zunahme all dieser Labels, die nicht zu Verwirrung führen. Viele Mandatsträger sind heute an Klassifizierungsprozessen zum UNESCO-Weltkulturerbe beteiligt, aber was passiert, wenn die Klassifizierung erreicht ist? Hier beginnen die Schwierigkeiten, denn es gibt eine große Leere.

Es sollte auch möglich sein, den vorhandenes Vermögen Um es morgen besser schützen und verwerten zu können, musste die architektonische Qualität ins Denkmalrecht aufgenommen werden. Auch Werke aus Museen herauslassen, ohne ihre Sicherheit zu gefährden. Archive für Franzosen zugänglicher machen. Mit dem Gesetz von 2009 wurden Kategorien von nicht zugänglichen Archiven geschaffen und Fristen für die Übermittlung von Archiven verlängert, was nicht im Sinne einer vertrauenswürdigen Gesellschaft ist. Es ist daher eine große demokratische Herausforderung, sie zugänglich zu machen.

Mit diesem Gesetz Erbe, das sind Schlösser, die wir sprengen für eine moderne, vereinfachte, effiziente und den Franzosen näher stehende Vermögenspolitik.

Die Gesetz über die Schöpfung eine nationale Debatte über den Beitrag der Schöpfung zu unserer Demokratie eröffnen. Die Freiheit der Schöpfung, die auch hier eine der wesentlichen Aufgaben ist, deren Garant der Staat sein muss, wird damit im Gesetz nachdrücklich bekräftigt. Der Gesetzentwurf zielt darauf ab, den öffentlichen Kulturdienst zugunsten des künstlerischen Schaffens zu stärken. Es zeigt ein starkes Engagement der Regierung für die künstlerische Beschäftigung, den sozialen Schutz und die Ausbildung von Fachkräften in den Bereichen künstlerische Gestaltung und Bildung. Im Bereich der darstellenden Künste arbeiten 150'000 Menschen überall in der Region.

Mit diesem Gesetzentwurf geht es auch darum, Frankreich in Wandel hin zu kulturellen Ausnahmen im digitalen Zeitalter. Und die Entwicklung der digitalen Revolution zu verstehen. Es wird also, und es ist in der Kontinuität der Arbeit, die mit der Vorlage seines Berichts von Pierre Lescure im vergangenen Jahr begonnen wurde - Pierre Lescure, den ich zu seiner Wahl zum Präsidenten des zukünftigen Filmfestivals von Cannes beglückwünsche - mit Bestimmungen zur Verbesserung des gesetzlichen Angebots, zur Vergütung von Urhebern und Künstlern (insbesondere im Musiksektor), zum Urheberrecht, um dessen Schutz in der digitalen Welt zu gewährleisten und es der Realität der Gepflogenheiten anzupassen. Dieser Gesetzentwurf wird sich daher mit der Bekämpfung der Piraterie (abgestufte Reaktion, aber auch mit der Bekämpfung der kommerziellen Piraterie) befassen, aber auch mit dem Begriff des öffentlichen Eigentums, der besser genutzt und geschützt werden muss, um den Zugang zu seinen Werken zu erleichtern.

Förderung der Tätigkeit des Ministeriums und unserer öffentlichen Kulturpolitik in der 21zehnte Jahrhundert bedeutet, unsere Werkzeuge zu modernisieren und anzupassen, aber es ist auch sie für die Modalitäten der Gründung öffnen von heute und morgen Neue Formen der Verbreitung des kulturellen Angebots aber vor allem in und innovative Anwendungen.

Was sind diese innovativen Anwendungen? Ich denke zum Beispiel an die Praktiken sogenannter transformativer Werke: Mash-up, Remix usw. Ich habe im vergangenen Herbst dieDigitaler Herbst die es ermöglichte, Wege für eine starke Politik der digitalen Nutzung aufzuzeigen, die es durch die Organisation eines Mash-ups und eines Hackatons ermöglichte, Energie und Kreativität zu zeigen, insbesondere für junge Menschen, innovative Verwendungen, die gemeinfreie Werke nutzen. Diese neue digitale Politik, die 2013 eingeführt wurde, wird im Laufe dieses Jahres Gestalt annehmen, insbesondere durch das Gesetz mit einem Arbeit an der Öffentlichkeit.

Die Digitalisierung hat die Verbreitung und den Zugang zu Kunst und kulturellem Angebot verändert und die Nutzung revolutioniert. Mein Ziel ist es, unsere Bürgerinnen und Bürger zu begleiten, damit sie auf ihre Weise «digitales Kapital» ein digitales Kulturkapital, das es möglichst vielen Menschen ermöglicht, sich in der Vielfalt des kulturellen Angebots zurechtzufinden, innovative Instrumente zu beherrschen und alle Möglichkeiten mit Bedacht zu nutzen. Es darf keinen digitalen Fetisch geben. Technologie an sich ist nichts, wenn man sie nicht einsetzt und sie nicht für etwas benutzt. Das ist also mein Ziel: zu zeigen, dass die Digitalisierung relevant ist, wenn sie eine Erweiterung des eigenen Kulturkapitals ermöglicht. Die digitale Revolution muss eine kreative und bürgernahe Revolution sein.

In dieser Hinsicht, da sie immer eine wichtige Rolle beim Zugang aller Menschen zu Wissen und Kunst gespielt haben und unsere wirksamste Waffe gegen die soziale Kluft sind, ist es mir wichtig, dass 2014 die Umstellung der Bibliotheken auf diese neuen Verwendungszwecke beschleunigt.

Ich habe 2013 viel über Buchhandlungen gesprochen, 2014 wird das Jahr der Bibliotheken sein.

Den neuen Bedürfnissen gerecht zu werden bedeutet für die Bibliotheken, eine Öffnung zu ermöglichen, wenn alle Zielgruppen zur Verfügung stehen, auch wenn ich mir voll und ganz der Ambition bewusst bin, die das Thema der Öffnungszeiten für unsere lokalen Gebietskörperschaften darstellen kann. Auf die neuen Anwendungen reagieren, und das ist mein Wunsch für 2014, bedeutet, dass sich die Bibliotheken zu einem Digitaler öffentlicher Dienst in der Nähe. Um allen ein besseres "Zirkulieren" in der digitalen Welt zu ermöglichen, das heißt, orientiert, ausgebildet, ausgebildet zu sein in der Fülle von Informationen und Wissen. Unsere Bibliotheken müssen für diese neuen Nutzungen offen sein, für all diese Zielgruppen, die möglichst vielen Menschen ein Maximum an Zeit offen stehen. Auch in diesem Sinne und damit die BPI, die Öffentliche Informationsbibliothek, ein Pilotinstrument für diese neuen Verwendungen von Bibliotheken sein kann, habe ich Christine Carrier gebeten, die Führung zu übernehmen. Sie wird daher die Aufgabe haben, in diesem Sinne mit den Bibliotheken des Ganzen zusammenzuarbeiten.

Unsere öffentliche Kulturpolitik im 21. Jahrhundertzehnte Jahrhundert bedeutet auch, Platz zu machen für neue Talente, neue Schriften und ästhetische Veränderungen für eine Erneuerung des Publikums und der Schöpfung. 

Das ist es, was dem Weiten Bewegung für die Ernennung Die ich 2013 führen konnte, und das war absolut lebenswichtig! Im Bereich der darstellenden Künste gab es mehr als 50 Nominierungen, die es mit Entschlossenheit und Überzeugung ermöglichten, die entschlossene Wahl der Erneuerung und Öffnung zu treffen. Besonders das Theater brauchte es dringend! Ich bin besonders stolz auf die Bilanz dieses Jahres der Ernennungen, und ich lade alle, die in diesem oder jenem Moment kritisch gesehen haben, ein, die Bilanz dieser Ernennungen zu betrachten, die Gesichter zu betrachten und hinter diesen Gesichtern die Ästhetik, die Werke, die Ambitionen zu sehen, die Projekte derer, die diese Nominierungsbewegung verkörpern. Diese neue Generation, die weiterhin mit den Alten zusammenarbeiten wird, um die Erneuerung herbeizuführen, auf die sich Jahrzehnte für Jahrzehnte die Kreation, die Verbreitung und die Ausbildung im darstellenden Gewerbe stets rühmen. Also wollte ich die Türen öffnen.

Diese Ernennung wird mit dem gleichen Willen zur Offenheit, der gleichen Transparenz in den Verfahren und der gleichen Forderung fortgesetzt, Dies gilt sowohl für große nationale Einrichtungen als auch für Einrichtungen, die im Bereich des Kulturerbes, der Kunst und der darstellenden Künste ein Gütezeichen tragen. Jedes Mal ist der Prozess einfach: Die Kandidaten präsentieren ihr Projekt den zuständigen Generaldirektoren des Ministeriums und ihren Teams, sei es Michel Orier für Live-Unterhaltung, Vincent Berjot für das Kulturerbe, Laurence Franceschini für die gesamte Kreativ- und audiovisuelle Industrie und Jean-François Collin, Generalsekretär. Die Anträge werden mit Projekten eingereicht, die verglichen werden. Es werden paritätische Vorauswahlverfahren getroffen. Kein System für die Ernennung von Frauen. Aber ich stelle fest, dass wir durch die Einführung transparenter Verfahren von 15%- 20% der Kandidatinnen an Kulturinstitutionen auf mehr als 50% der weiblichen Kandidaten. Das ist mein größter Stolz.

Verankert im XXIzehnte Jahrhundert, offen für die Entwicklung der Welt der Kultur und bewaffnet mit angepassten und renovierten Werkzeugen, Das Ministerium für Kultur und Kommunikation ist zurück.

Es ist mir der Herausforderungen der heutigen Welt und der Haushaltserfordernisse in unserem Kontext des Gleichgewichts der öffentlichen Finanzen voll bewusst, die ich durch meine politischen Entscheidungen und die Baustellen, die ich seit meiner Ankunft in Angriff genommen habe, wollte, Den Aufgaben dieses schönen Dienstes ihren Sinn zurückzugeben.

Weit entfernt von den Hirngespinsten, die sie am Ende erstickt hatten, großen Denkmälern, die entworfen wurden, um eine Gedankenlücke zu füllen, weit weg vom Verzicht auf den Kampf gegen die Renten, weit entfernt von den Heucheleien, die in den letzten Jahren einen Rauchvorhang errichtet hatten, der mehr oder weniger schamlos die fehlende Aufmerksamkeit nicht nur der heutigen Welt, sondern auch dem, was Meiner Meinung nach bleibt und bleibt das Ziel jeder öffentlichen Kulturpolitik: der öffentliche Dienstleistung der Kultur.

Die Public Service Mission ist das Herzstück meines Dienstes. Damit alle Bürger Zugang zur Kultur haben. Um jedem die Möglichkeit zu geben, echte Akteure des kulturellen Lebens unseres Landes zu sein.

Kultur ist keine Beschäftigung, um Zeit zu verschwenden, wenn man nichts Besseres zu tun hat. Kultur ist wesentlich, Kultur ist ein innerer, sozialer Umbruch. Kultur ist immer subversiv. Die Entstehung dieser Freiräume, der kulturellen Räume, muss gefördert werden.

Diese Räume müssen für alle zugänglich sein. Wir müssen innovative Maßnahmen zugunsten von Menschen mit Behinderungen in Richtung der Menschen im sozialen Bereich. Weil die Kultur ein Faktor der Inklusion, der Bürgerschaft, aber auch eine Waffe gegen Diskriminierung, gegen Ausgrenzung ist. Das bedeutet nicht, dass man nur der Kultur dieses staatsbürgerliche oder pädagogische Ziel gibt. Was auf dem Spiel steht, ist, dass jeder das Recht hat, diese Begegnung mit der Kunst zu machen, die es ermöglicht, unseren inneren Freiraum zu bauen.

Der öffentliche Kulturdienst ist auch die Politik zugunsten der JugendIch habe es zu meiner Priorität gemacht.

Die Jugend, das sind die Hochschulen des Ministeriums für Kultur und Kommunikation, die unter meiner Verantwortung stehen, seien es Kunstschulen, dekorative Künste, Architektur, Fotografie, darstellende Kunst, Musik, Tanz, Das Erbe oder das Kino. Wir müssen Stärkung des Netzwerks unserer Schulen. Das ist der Schlüssel zum Erfolg unserer Studierenden, zur Wertschätzung unserer Exzellenz-Ausbildungen und ihrer internationalen Sichtbarkeit. Wenn ich von Exzellenz-Ausbildungen spreche, dann deshalb, weil unsere Schüler aus diesen Schulen eine hohe Beschäftigungsquote und hervorragende Karrierewege haben.

Wir müssen etwas tunkünstlerische und kulturelle Bildung Ich wiederhole es, solange ich hier bin. Der Weg zur Chancengleichheit für alle führt über eine ehrgeizige Politik der Kunst- und Kulturerziehung. Dafür sorgen wir gemeinsam mit den Ministerien für Bildung, Jugend und Sport der Universität. Wir haben gemeinsam die gemeinsamen Grundlagen einer neuen Schule aufgebaut.

Zum ersten Mal im Gesetz zur Neugründung der Schule Lehrplan für die musische Erziehung Ist eingeschrieben und tritt insbesondere in die gemeinsame Wissensbasis ein. Dies muss für alle zugänglich sein. Für Schüler, die die Schule abbrechen, kann der Zugang zu künstlerischen Praktiken, die Begegnung mit Künstlern, mit Werken ein wesentliches, auslösendes Element sein, um Selbstvertrauen und Vertrauen in die Schule wiederzugewinnen.

Diese Politik wird natürlich mit den lokalen und regionalen Gebietskörperschaften durchgeführt. Ich habe mich entschlossen, diese Gemeinschaften zu begleiten, insbesondere jene, die es verstanden haben, die Reform der Schulrhythmen zu nutzen, um qualitativ hochwertige Maßnahmen insbesondere im Bereich der außerschulischen Zeit im künstlerischen und kulturellen Bereich zu entwickeln. Die Mittel des Ministeriums für Kultur und Kommunikation wurden um 25% erhöht in diesem Bereich, um jährlich 1.000 zusätzliche Projekte im Bereich der musischen Bildung zu finanzieren.

Am 16. September habe ich im Louvre Mobilisierung aller Akteure rund um die KunsterziehungIch danke ihnen für die Teilnahme. Der Louvre wird ein großes Projekt entwickeln, um die Kunsterziehung, die Aufnahme von Schülern, Klassen und Lehrern in den Richelieu-Flügel, das heißt im Herzen des größten Museums der Welt, aufzunehmen. Ich denke auch an unsere großen nationalen Theater, die sich entschieden für die Kunst- und Kulturerziehung einsetzen. Ich denke an die Philharmonie von Paris, die ein wesentlicher Ort sein wird, weil die künstlerische Bildung im Mittelpunkt des Entwurfs und des Erfolgs des Projekts steht. Und ich denke an Radio France, das für die Wiedereröffnung des Maison de la radio in diesem Herbst ein innovatives und ehrgeiziges Projekt zur Aufnahme junger Menschen entwickelt hat.

Ich habe diese Beispiele zitiert, aber ich weiß auch, dass jeder von Ihnen künstlerische und kulturelle Bildungswege verfolgt, die natürlich weiterentwickelt werden müssen. Ehrgeiz muss immens sein. Ambitioniert muss die Verallgemeinerung dessen sein, was heute nur noch eines von fünf Kindern betrifft. Ambitioniertes Ziel, bis 2017 100% der Kinder zu erreichen.

Der öffentliche Kulturdienst für junge Menschen besteht auch darin, ihnen wie im Kino einen besonderen Zugang zu ermöglichen, um das Kino im Kino zu entdecken. Im Kino lernt man, das Kino zu lieben, und das Kino muss der Treffpunkt mit den Filmen bleiben. Die Senkung der Mehrwertsteuer auf den Kinoeintritt ermöglichte es, am 1. Januar mit der FNCF Einzelpreis von 4 Euro für Kinder unter 14 Jahren seit dem 1. Januar bei allen Mitgliedern der FNCF umgesetzt. Es erlaubt, Mauern zwischen diesen jungen Menschen, ihren Familien fallen zu lassen, da sie als Familie und Kultur kommen werden.

2014 werden zwei wichtige neue Initiativen für junge Menschen folgen: eine Schöne Jahreszeit im Live-Theater, das darauf abzielt, die auf Kinder und Jugendliche ausgerichtete Schöpfung sichtbar zu machen. Ich habe auch die nationalen Schulen und die DRAC im Zusammenhang mit den subventionierten Szenen gebeten, mir Vorschläge zu machen, damit Theater und in den Theatern eine angepasstes Tarifangebot für Jugendliche und Programmierungen für die Jugend, die Kindheit. Das Ziel ist es, Kinder dazu zu bringen, ihre Eltern ins Theater zu bringen!

Schließlich spielt das Fernsehen eine wesentliche Rolle in diesem öffentlichen Kulturdienst.

France Télévisions ist ein wertvolles, unschätzbares Werkzeug im Dienste unserer Mitbürger. Ich möchte auch ARTE, TV5 und France Media Monde begrüßen. Daher habe ich France Télévisions gebeten, mir ein Angebot für France 4 zu unterbreiten, das im Frühjahr 2014 umgesetzt wird, damit Frankreich 4 wird zur Kette der Jugend in all ihren Dimensionen, das heißt in der Kette der Kinder, der jungen Öffentlichkeit, der neuen Schriften, der jungen Schriften. Das neue Gitter wird im März vorgestellt und wird ein großartiger Ort des Vertrauens für Kinder, Jugendliche, ihre Familien sein. Ein Raum der Kühnheit und Innovation, um Zielgruppen anzuziehen, die sich für die Qualität des Angebots interessieren. Ich habe auch darum gebeten, über Vorschläge zur Erneuerung desZiel ist es, das öffentliche Fernsehen über das Netz France 3 näher zu bringen.

Es wird viel über die Verbindung gesprochen, die das Fernsehen mit seinem Publikum verbindet. Diese Verbindung wird - und das ist normal - quantitativ gemessen. Und es ist diese quantitative Maßnahme, die natürlich veröffentlicht wird, kommentiert wird, und die dann ein wenig als Hebel dient. Qualitative Ansätze und Zufriedenheitsstudien werden von Fachleuten verwendet, verdienen jedoch eine Ergänzung und mehr Austausch mit der Öffentlichkeit und der Presse. Deshalb habe ich das INA, das Nationale Institut für audiovisuelle Medien, gebeten, mit den Sendern zu arbeiten - und ich wünsche mir, dass möglichst viele Sender, auch die privaten Sender - und die Fachleute, um qualitativere Messung des Fernsehpublikums. Jeder kann davon profitieren. Es ist wichtig zu wissen, wie die Zuschauer dieses oder jenes Programm über ihre bloße Anwesenheit vor dem Fernseher hinaus genossen haben. Und ich denke, wir müssen auch mit Gruppen von Zuschauern zusammenarbeiten, ob sie zufrieden sind oder nicht, die Neugier, die Überraschung, die sie bei dieser oder jener Sendung erlebt haben.

Der öffentliche Dienst der Kultur fördert die Begegnung der Menschen mit der Schöpfung und den Kunstwerken im Alltag. Der öffentliche Dienst der Kultur bedeutet, die Werke denen zurückzugeben, denen sie wirklich gehören.

Und das ist der Sinn einer Politik, die ich heute im Hinblick auf Rückgabe von gestohlenen Werken während des Zweiten Weltkriegs durch die Nazis. Die Aktion des Staates in den letzten 20 Jahren hat die Rückgabe von 70 Werken ermöglicht, und ich selbst habe Anfang 2013 sieben Werke an die Nachkommen ihrer rechtmäßigen Besitzer zurückgegeben. Aber die Zeit vergeht und wir haben immer noch eine Reihe von Werken in unseren Museen, von denen wir sicher wissen, dass sie gestohlen wurden.

Deshalb habe ich darum gebeten, neue Politik der Rückgabe mit einem neuen Ehrgeiz Suche selbst nach den Eigentümern dieser Werke und ihren Nachkommen, auch wenn keine Rückgabe beantragt wird. Bisher wurde erwartet, dass sich die Eigentümer oder Rechteinhaber melden. Von nun an werden die Dienste des Ministeriums für Kultur und Kommunikation, die Dienste der Museen Frankreichs mit der Entschädigungskommission für die Opfer der Shoah selbst nach der Genealogie dieser Werke suchen. Von 145 Werken, deren Raub fast sicher ist, wird die Herkunft von 28 Werken von der von mir eingesetzten Arbeitsgruppe ermittelt. Dies ist ein sehr vielversprechendes Ergebnis, vor allem angesichts der Schwierigkeit der Forschungsarbeit, die ich alle schätzen möchte. Wir sehen bereits die ersten Fortschritte, da drei Werke können ihren rechtmäßigen Eigentümern unverzüglich zurückgegeben werden. Dies ist eine Landschaft des flämischen Malers Joos de Momper, Berglandschaft, ein Porträt einer Frau aus dem 18. Jahrhundert und ein Öl auf Holz, das eine Jungfrau mit Kind darstellt. Ich werde sie sehr bald an die Rechteinhaber ihres Besitzers zurückgeben, wenn sie beraubt werden.

Diese Werke tragen in sich die Spur der Geschichte. Eine konstitutive Geschichte der Geschichte Frankreichs. Diese Werke haben eine Dauerausstellung in den Museen, denen sie anvertraut sind. Aber sie gehören nicht zu Frankreich. Sie sind in nationalen Museen hinterlegt und müssen den Rechteinhabern ihrer rechtmäßigen Besitzer zurückgegeben werden. Sie sind erschütternd. Durch ihre Schönheit, aber auch durch ihre Geschichte. Sie tragen in sich das Stigma der Barbarei und des tragischen Schicksals derer, denen sie gehörten.

Die Werke denen zurückzugeben, denen sie gehören, ist auch allen Franzosen ein Erbe zurückgeben, das ihnen gehört und das ihnen gehören muss. Ich werde also allen Franzosen, die vor einigen Jahren mit Privatisierung gedroht hatten, das Hotel de la Marine Nächstes Jahr, nachdem das Verteidigungsministerium weg war. Seine bemerkenswertesten Räume werden vom Zentrum der nationalen Denkmäler für den Besuch geöffnet, der der Eigentümer werden wird. Die Ablehnung der Aussicht auf eine Privatisierung des Hotels de la Marine, die 2011 ins Auge gefasst wurde, verdeutlicht die besondere Verbindung, die unsere Mitbürger mit dem Erbe verbindet.

Das Hôtel de la Marine verkörpert die Geschichte Frankreichs. Es war daher von wesentlicher Bedeutung und legitim, dass es Teil dieses so spezifischen Erbes sein konnte, das vom Zentrum der nationalen Denkmäler, das unsere schönsten Gebäude darstellt, so bemerkenswert hervorgehoben wurde.

Der öffentliche Dienst der Kultur bedeutet, dieser besonderen Verbindung zwischen den Franzosen und dem Kulturerbe zu ermöglichen, unter Achtung dessen, was getan wird, zu gedeihen.

In diesem Zusammenhang möchte ich die Zusammenarbeit mit unseren Partnern in der Russischen Föderation bei der Wiederaufnahme des Projekts des Russisches Kultur- und Kulturzentrum in Paris in der Nähe des Quai Branly.  Das Projekt, das ich bei meiner Ankunft entdeckt hatte, konnte zu Recht Bedenken hinsichtlich unseres Kulturerbes und insbesondere unseres Pariser Erbes und der UNESCO-geschützten Ufer der Seine hervorrufen. Wir haben dieses Projekt mit der Russischen Föderation übernommen, die seit 2011 Eigentümer der Website ist. Der Architekt Jean-Michel Wilmotte hat ein Projekt vorgestellt, das meiner Meinung nach dem Pariser Erbe viel mehr Respekt entgegenbringt und das architektonisch eine sehr schöne Geste sein wird.

Diese Verbindung zwischen den Franzosen und ihrem Erbe zu nähren und zu fördern, bedeutet auch, eine ehrgeizige Politik der öffentlichen Aufträge wiederzubeleben, die Künstler einzuladen, an den Orten des täglichen Lebens zu intervenieren. Das geht durch die Zirkulation der öffentlichen Sammlungen im ganzen Land, nicht nur an institutionellen Orten, sondern auch an Orten, die nicht der Kunst gewidmet sind. 

Ich möchte mich auf die Arbeitswelt und die Unternehmen konzentrieren. Es ist eine Politik, die sich positiv in die Geschäftswelt einfügt. Jeder von uns verbringt eine wichtige Zeit seines Lebens an seinem Arbeitsplatz. Die Präsenz der Kunst am Arbeitsplatz kann dazu beitragen, neues Wohlbefinden und neue Werte, Innovation und einen kollektiveren Ansatz, einen echten Dialog und einen Austausch zur Erneuerung der sozialen Bindung zu bringen. Ich glaube an die Fähigkeit der Kunst, die Welt, wie sie ist, zu befragen, die zeitgenössische Gesellschaft zu befragen.

2014 wird somit das Jahr «das Unternehmen am Werk», ein Programm zur Verbreitung von Sammlungen in Unternehmen und Industrieanlagen. Dieses Programm wird im kommenden Juni gestartet.

Ich habe eine Reihe von Einrichtungen des Ministeriums gebeten, ein Angebot für Unternehmen zu erstellen, die sich bewerben können. Wenn ich von Unternehmen spreche, denke ich natürlich zuerst an diejenigen, die dort arbeiten, die Arbeitnehmer, damit sie Zugang zu Kunstwerken haben, obwohl ihr Lebensrhythmus es ihnen nicht immer erlaubt, Zeit für den Museumsbesuch zu gewinnen. Das Museum von Cluny, das Ecouen-Museum rund um die Renaissance, das Guimet-Museum, das Fernand Léger-Museum, das Nationale Zentrum für zeitgenössische Kunst, das Nationalmobiliar und Sèvres-Cité de la Céramique haben dem Ruf bereits entsprochen. Seitens der Unternehmen sind die Betriebsräte der Strom- und Gasindustrie, der RATP und der SNCF bereit, sich zu engagieren.

Ich lade nun Kulturinstitutionen in der Region und Privatsammlungen, einschließlich Privatsammler, ein, sich der Aktion "Das Unternehmen am Werk" anzuschließen, die jedes Jahr erneuert wird.

Diese Politik wird auch hier mit den lokalen Gebietskörperschaften und privaten Partnern und dank des Mäzenatentums umgesetzt. Ein kulturelles Mäzenatentum in Frankreich jährlich 500 Millionen Euro. Ein wichtiges Mäzenatentum für die Kultur in unserem Land, das große Fortschritte gemacht hat, aber nicht an die Stelle öffentlicher Investitionen treten kann. Das ist übrigens nicht das Ziel des Mäzenatentums, das in den Unternehmen eine echte kulturelle Bürgerschaft entwickelt. Ein Mäzenatentum, das Projekte überall in unserem Land begleitet und das mit Verstand und im Geiste des Vertrauens mit den kulturellen Institutionen geschehen muss. Aber ein Mäzenatentum, das niemals eine nationale Politik ersetzen wird, eine ehrgeizige öffentliche Politik für die Kultur.  

Dies, meine Damen und Herren, sind die Ziele, die ich 2014 für das Ministerium für Kultur und Kommunikation festgelegt habe.

Sie sind sehr ehrgeizig. Denn wie ich schon sagte, sind wir stolz auf unser kulturelles Erbe und unser Netzwerk von Kreativen. Wir haben eine positive, dynamische Sicht der Kultur. Dieser Stolz beruht nicht auf einem verkrüppelten, verkrusteten Nationalismus oder irgendeinem Folklorismus, sondern auf einer Vision der Offenheit, des Dialogs mit dem anderen, des Austauschs und der Aufnahme, der Kreuzung der Ästhetiker, die Fruchtbarkeit schaffen.

Ich will einen Beweis Eine großartige Initiative, die bei unseren Mitbürgern einen enormen Aufschwung auslöst: die Gedenkfeiern an den Ersten Weltkrieg. Wir sind 2014, 100 Jahre. Das Ministerium für Kultur und Kommunikation hat zusammen mit dem Departementsarchiv daran gearbeitet, dass im Laufe des Jahres 2014 und in den nächsten vier Jahren Wir stellen allen unseren Mitbürgern die Register der 9 Millionen französischen Soldaten zur Verfügung, die in diesen Konflikt verwickelt sind. Über ein spezielles Portal kann die Öffentlichkeit einen Teil des Lebens der Soldaten in den Schützengräben betreten. Um es einigen zu ermöglichen, einen Teil ihrer Familiengeschichte und der gesamten nationalen Gemeinschaft wiederzubeleben, sich auf ihre Vergangenheit und Geschichte zu besinnen. Eine Geschichte, deren Vermächtnis wir sind, eine Geschichte, die uns inspiriert, eine selbstbewusste Zukunft aufzubauen, die sich dem technologischen Wandel mit Gelassenheit und Kreativität nähert.

Ich bin Ihnen dankbar.