دور اللجان العلمية الإقليمية "المقتنيات"

يتطلب قانون 2002 المتعلق بالمتاحف الفرنسية من المتاحف المستفيدة من التسمية التي ترغب في الحصول، مقابل رسوم أو مجانا، على عمل أو كائن، أن تأخذ رأي لجنة إقليمية، تنظمها وترأسها المديرية الإقليمية للشؤون الثقافية (DRAC)، يتم تعيين أعضائها من قبل المحافظ الإقليمي: اللجنة العلمية الإقليمية المقتنيات (CSRA). والمرور أمام هذه اللجنة، التي لها رأي استشاري، إلزامي لكي تتمكن من تسجيل الممتلكات الثقافية في الجرد التنظيمي للمتحف.

إثراء مجموعات المتاحف هي واحدة من المهام الرئيسية لمتاحف فرنسا، لكن دخول ممتلكات ثقافية إلى مجموعات، لا رجعة فيه من حيث المبدأ، يجب أن "يكون مبررا في ضوء المصلحة العامة من وجهة نظر التاريخ أو الفن أو علم الآثار أو الإثنولوجيا أو العلم أو التكنولوجيا". (المادة L 1 من قانون التراث الفرنسي).
والهدف من ذلك هو ضمان إدراج السلع في مجموعات التي تكون أصالتها، ومصدرها، وسعر شرائها، وارتباطها بالمشروع العلمي ثقافيا للمؤسسة. هي قابلة للتحقق.

يفرض القانون عددا من الالتزامات: تشكيل ملف اكتساب؛ التماس مسبق لآراء أقسام التراث الرئيسية (كليات الخبراء المتخصصة في عصر وفئة من الأشياء) التي يتم نشرها عموما في المتاحف الوطنية وخدمة المتاحف الفرنسية ثم المرور أمام اللجنة العلمية الإقليمية "المقتنيات". تتيح هذه الهيئة الجماعية مضاعفة وجهات النظر والآراء ومرافقة القادة العلميين في متاحف فرنسا في إثراء مجموعاتهم.

وبمناسبة عقد لجنة في صيف عام 2023، أرادت مؤسسة DRAC Grand Est إعطاء الكلمة لكل من الخبراء الذين يجلسون في اللجنة ورؤساء المتاحف الذين جاءوا لعرض مشاريع الاستحواذ الخاصة بهم.

وجهات نظر حول اللجان العلمية الإقليمية اكتساب الكبرى

متاحف تشومونت

Raphaële كارو، ملحق الحفظ

ماذا قدمتم للجنة الإستحواذ؟

Raphaële كارو وهي الآن صينية خزفية تقدم كهدية للمتحف. تم تقديمه، في بداية التاسع عشر ^{لغة إنكليزية} القرن، في غيي سور أوجون، قرية هوت مارن، من قبل مصنع الخزف الصغيرة (1813-1844) نسيت تماما تقريبا، ومن هنا مصلحة هذا النوع من الاستحواذ أن يشهد على وجود هذا المصنع. القطع التي صنعتها لا يتم تحديدها إلا قليلا وغالبا ما يتم الخلط بينها وبين الخزف باريس. هذا الدرج لديه ميزة وجود، على العكس، العلامة التجارية التي تشير إلى مؤسس التصنيع.  

ما هي سياسة شراء المتحف؟  

Raphaële كارو ليس لدينا موارد واسعة جدا، لذلك نحن سعداء عندما يتم تقديم مثل هذه التبرعات. يحتفظ المتحف بمجموعة كبيرة من فنون النار، ولكن، من بين الخزف، في الحالة الحالية للمعرفة، ليس لدينا أي نسخ مدرجة من Gye.
لا يتم قبول جميع التبرعات، من الواضح أن المقترحات يجب أن تناسب معاييرنا. هذه هي في كثير من الأحيان الأشياء التي تعزز القسم الموجود بالفعل في المتحف. لدينا محاور معينة، مثل عائلة بوتشاردون. من المهم بالنسبة لنا أن نشتري كل ما يمكن أن يكون مرتبطا بهذا الخط من الفنانين. نحن نعلم أننا لن نتمكن أبدا من شراء تمثال لإدمي بوتشاردون (1698-1762)، والأسعار ليست في طريقنا وهي نادرة جدا، لكننا اشترينا بالفعل العديد من الرسومات. وكانت آخر عملية استحواذ تتعلق بعائلة بوشاردون، في مزاد، حوالي ستين نقشا، وذلك بشكل رئيسي وفقا لإدمي بوتشاردون. عملية شراء سمحت بعرض جزء آخر من أعماله، مع فكرته لنشر نماذجه، والتي كانت مجموعات، درسها الفنانون الشباب في ذلك الوقت.
الأمر لا يتعلق بالشراء لوضعها في الاحتياطي. في حالة أنه ليس شيئا يقصد أن تظهر باستمرار، ونحن خلق حدث حول الاستحواذ. الفكرة هي إثراء الصندوق، لأنه جزء من مهام المتحف، وتوسيع معرفتنا.

وبصرف النظر عن الجانب التنظيمي الذي تجلبه اللجان لك؟

Raphaële كارو تمثل اللجان أوقات تبادل مثيرة للاهتمام، مما يجعل من الممكن تقديم معلومات عن الأعمال أو الأشياء، مع العلم أنه قبل تمرير العمولة، يجب علينا أيضا طلب مشورة الإدارات الرئيسية ودائرة المتاحف الفرنسية. زودنا الزملاء بمعلومات قيمة، خاصة حول تقدير الأسعار، الضرورية حتى للتبرع.

وجهة نظر عضو في مقتنيات اللجنة العلمية الإقليمية - Grand Est

نيكولاس سورلابيير

مدير MAC Val، متحف الفن المعاصر Val-de-Marne

ما هو دور المقتنيات من اللجان العلمية الإقليمية؟

نيكولاس سورلابيير والهدف من ذلك هو للزملاء الذين يرغبون في تضمين عملية شراء في مجموعات المتحف لإظهار الاهتمام الفني والتاريخي وشرح منطق الجمع. ربما قدمت هذه القطعة مصدر المنطق الإقليمي: لأن الفنان هو من مواليد هذا المكان، وأنه عمل هناك، وأنه كان لديه لجان عامة. ولكن هذا ليس هو الحال دائما. في بعض الأحيان تكون الأسباب أكثر هشاشة، يجب علينا تحليلها.

ما هي مصلحة اللجان بالنسبة لك؟

نيكولاس سورلابيير لقد شاركت في هذه اللجنة منذ ما يقرب من خمس سنوات وأنا بعيد عن التعب. سأتحدث أولا عن العلاقة مع زملائنا، والمناقشات الغنية بشكل خاص التي تسمح لنا بفهم كيفية تشكيل المجموعات العامة الفرنسية.
هناك أيضا اكتشاف الأشياء أو الأعمال، يمكن للمرء ببساطة أن يأسر بغرابة ما هو مقترح.
ثم هناك المتاحف التي نقدرها بشكل خاص، لأنها تكاد تكون ذات طابع عسكري فيما يتعلق بالاستحواذ. هل يحق للمتحف الحصول عليه؟ لقد طرح هذا السؤال في يوم من الأيام واستجاب لي حقا. يجب إثراء المتاحف، ولكن علينا أن نفعل ذلك بذكاء، لأنها تكلفة للمؤسسة، ويجب أن يكون لها معنى واهتماما. كل هذه العناصر هي التي نحاول عبورها في اللجان.
وهناك أيضا مسألة التبرعات للمتاحف. تساعد اللجان في توجيه تدفق التبرعات المقترحة لهم. في بعض الأحيان، لا يفهم المانحون سبب عدم وجود مكان لهذه الأعمال، التي يريدون التبرع بها، على الرغم من كل صفاتها، في المتحف. إن اللجنة، وهي نوع من اللجان العلمية التي تفكر في منطق المجموعات، تسمح لنا بأن نتساءل عن أنفسنا. هل لهذا العمل مكان في المتحف؟ إنها طريقة لحماية المشرف.

هل لاحظت أي تغيير في اللجان؟

نيكولاس سورلابيير هناك، بالطبع، تطورات من حيث الجنس والهوية، ولكن يجب التشكيك في الطريقة التي سيتم بها الحديث عن الأعمال المكتسبة. على سبيل المثال: عند تقديم النحت الحيواني من أفريقيا، من الضروري إثارة مسألة الاستعمار. إن الفنان الفرنسي الذي يصنع الفهود والأسود والفيلة مرتبط بمسألة الاستعمار، ويجب ألا نخفيها. تدريجيا تتغير العقليات، لحسن الحظ، تتغير الهويات أيضا، وهذا ما يجب على اللجان أن تدمجه تدريجيا.

هل أثرت عملية الاستحواذ التي تم تقديمها خلال إحدى اللجان بشكل خاص عليك؟

نيكولاس سورلابيير في عام 2022، رسم للفنان إريك دوبوك. عمل من عام 1983 أو 1984، الفنان الذي انتحر في عام 1986. كان صغيرا جدا وهناك عدد قليل من الأعمال. إنه رسم غير نمطي، في الخط المسبق، مستوحى إلى حد كبير من الحركة التي تطورت في ألمانيا من 1924 / 1925، والتي تسمى الموضوعية الجديدة. لقد وجدت العمل مثيرة جدا للاهتمام. كنت حساسا لها، خاصة أنني عملت، في جامعة، في ألمانيا في العشرينات والثلاثينات، وعلى هذه الحركة. بعد عام، تم تعييني مديرا لـ MAC Val، شقيقة الفنان بعد أن علمت أنني أقدر عمل شقيقها اتصلت بي، وأرادت أن تريني أعمالا وجدت في الاستوديو الخاص بها بعد اختفائه. أنا لا أنكر أن هناك عبئا عاطفيا قويا. ثم اقترحت على MAC Val تبرعا كبيرا من سبعة رسومات وثلاث لوحات كبيرة واقترحت MAC Val معرضا لأعمال إريك دوبوك. سيبقى هذا الاجتماع أحد الذكريات القوية، كان هناك ذكريات أخرى، لا يمكنني الاستشهاد بها جميعا، مثل عمل ستيفان ديرت، الرائع للغاية، كان أكثر من ثلاثمائة صورة ذاتية.

متحف أرض هاناو

Gaëlle Rybienik، ملحق الحفظ

ما هي سياسة شراء المتحف؟

Gaëlle ريبينيك وهو متحف مخصص لأرض هاناو وجميع القطع الأثرية التي تنضم إلى المجموعة تهدف إلى توثيق البيئة والتاريخ والأزياء والممارسات الاجتماعية والمحلية والحرفية لسكان الإقليم وتطورهم.
وترتبط عمليات الاستحواذ بنتائج دراسة متعددة السنوات وجمع وجرد المجموعات الموجودة في المتحف وفي الاحتياطيات (2022/2025). وتجرى دراسات وتحليلات تصنيفية على أعمال لم يتم جردها (بين 8 و 10,000 قطعة)، يحتفظ بها لعقود في المحميات. إنه يتعلق بوجود رؤية عالمية للمجموعة، وتحديد خطوطها القوية، وثغراتها. ويجري فحص هذه الأعمال في ضوء المشروع العلمي والثقافي، بغية اقتراح جزء منها في تسوية أوضاعها أو حصر أعمال أخرى كجزء من الجرد بأثر رجعي.  مجموعة المنسوجات، التي تقدر بحوالي 3,000 قطعة لم يتم جردها (الأزياء، البياضات، قطع الأقمشة ...)، هي الأكبر. تم تكليف فريق من الخبراء في المنسوجات الإقليمية الألزاسية بدراستها وجردها. والفكرة هي تحديد القطع التي سيتم تضمينها في المجموعات العامة وفهم المجموعة بشكل أفضل، من أجل وضع سياسة اقتناء للمستقبل. أنا أعتمد على هذا العمل لبناء ملفات الاستحواذ. وتقدم عدة حملات لتسوية الوضع إلى اللجنة العلمية الإقليمية كل عام، وهذه هي اللجنة الثانية للمنسوجات.

ماذا قدمتم لهذه اللجنة؟

Gaëlle ريبينيك هذه المرة قدمت 141 أعمال النسيج. عناصر أنثوية من الزي الإقليمي (فساتين المدينة، بياضات الجسم، إلخ) أو عناصر من الزي الذكوري (المعاطف، السراويل، إلخ). هذه القطع من الملابس لها وظائف مختلفة، فقد تم ارتداؤها كمكونات لحفلة الزي، كل يوم أو عمل. وهي توضح دوام بعض الخصائص المحلية في الملابس وتظهر أيضا تأثير الأزياء الباريسية والأزياء الحضرية على الحلي والثقافات والأشكال. إنها تجعل من الممكن فهم تطور الملابس على الأرض، والنفاذية بين العالمين البرجوازي والفلاحي، الريفي والحضري.
يتم جرد العديد من الأعمال ضمن كل تصنيف، وهي أعمال متشابهة جدا في بعض الأحيان، ولكن من المثير للاهتمام الحفاظ على عدد كبير منها لتشكيل سلسلة تسمح بالتحليلات المقارنة، حول إعادة استخدام هذه المواد، واستخدام الأجيال اللاحقة، إلخ القضايا التي تتعلق بمشروعنا العلمي والثقافي والطريقة التي تشكل بها الرحلة الدائمة للمتحف.
تم تقديم 85٪ من مجموعات المنسوجات التي تمت دراستها إلى اللجنة العلمية الإقليمية أو للتسجيل بأثر رجعي في المخزون. ما لا يتم الاحتفاظ به إما لأسباب تتعلق بحالة الحفظ، أو لأنها متطابقة تماما، أو بسبب توفر عينات كافية. يمكن اقتراح هذه القطع لخدمتنا التعليمية، لخياطة المجموعات الشعبية، الذين يعملون عن كثب مع المتحف أو لماذا لا للمبدعين المعاصرين. في المستقبل، سيتم النظر في وجهات نظر مثيرة للاهتمام على جانب عمليات الاستحواذ المعاصرة، من خلال إبداعات النسيج الحالية التي تعيد النظر في قطع من الأزياء الإقليمية.

وبصرف النظر عن الجانب التنظيمي الذي تجلبه اللجان لك؟

Gaëlle ريبينيك بالنسبة للقطع مثل الفنون الرسومية، تجعل اللجان من الممكن، على سبيل المثال، التشكيك في حالة الأشياء. لماذا الجرد، بدلا من التسجيل في الوثائق أو الأرشيف، أو كمادة تعليمية. ومن المفيد بعد ذلك الاستفادة من مشورة القيمين الآخرين الذين لديهم مجموعات مماثلة.  
وفيما يتعلق بالمنسوجات، التي يحتفظ بالزي الإقليمي في عدة مؤسسات في الإقليم، تسمح اللجنة للعديد من المؤسسات بالتفكير في مسألة التوزيع الجغرافي للمجموعات بين متاحف فرنسا التي لديها مواد دراسية مشتركة. وهذا يذكرنا بأننا لسنا وحدنا. علينا أن نفكر في هوية مجموعتنا، في حوار مع المتاحف المجاورة. نحن جرد مع هوية التي يجب أن تميز نفسها، وأيضا خلق نفسها فيما يتعلق من حولها. إن دور DRAC هو تركيز هذه الانعكاسات، لأن لديها رؤية عالمية لجميع المجموعات. ثم هذه اللجان هي دائما فرصة للحصول على شهادات، مشورة منهجية ملموسة جدا يمكن أن تتكيف مع إجراءاتنا الخاصة.

متحف مينيور وينديل (روزيل)

لاتيتيا جيجولت، رئيسة قسم الثقافة والمتاحف

ماذا قدمتم للجنة الإستحواذ؟

لايتيا جيجو متحف Wendel هو متحف فني فريد من نوعه حيث تم إنشاؤه عندما تم إغلاق آخر منجم في عام 2004. ما يهمنا هو المواد ذات المنشأ التعديني، المستخدمة في مناجم الفحم في لورين. ويتكون الصندوق التأسيسي، الذي سمح له بأن يحمل اسم «متحف فرنسا»، من 1,100 قطعة مسجلة منذ عام 2013. إنها ليست مسألة شراء أشياء جديدة، ولكن التنظيم، أي التسجيل في جرد المتحف، وهو مجموعة كبيرة تم بناؤها في عام 2006، منجم ويندل هو اسمها، وهو تمثيل على نطاق واسع لاثنين من أعمال مناجم الفحم في لورين.
يتم تقديم خمسة مشاريع، والتي تقدم خمس تقنيات مختلفة. وقد سمحت لنا أعمال الجرد التي أجريت هذا العام بحساب 285 عنصرا تشكل هذه الستوبس الخمسة: طريق تحضيري لتدحرج الصخور ؛ طريق فحم ؛ طريق فحم في شقق مسطحة (0 إلى 30 درجة) موقع شبه حاد (يميل إلى 45 درجة) ؛ موقع حاد (60 درجة إلى 90 درجة). الميل من العمل يعتمد على ميل طبقات الفحم.
كل من هذه الأنواع من المواقع تتطلب أدوات وآلات مختلفة، وهذا المنجم هو ممثل للتقنيات من 1980s إلى 2004، وأحدث لورين والتقنيات الفرنسية. قضى آخر عمال المناجم في النشاط ما يقرب من ثلاث سنوات في إجراء الدراسة، وإعداد المواد وإخراجها من القاع. تم نقل جزء كبير منه مباشرة على ارتفاع 2,000 متر إلى المتحف. تتبع هذه الآلات مؤكد، فهي آخر الآلات من لورين، التي تم استعادتها من قبل شركة الفحم. الصور سوف تتحدث أفضل مني، لأنه من المستحيل أن تقدم في آلات العمولة التي تتراوح من بضع مئات من غرامات إلى 100 طن ... وتتراوح الكمية المعروضة اليوم بين 12 و 94 طن.

كيف تثري المجموعات؟

لايتيا جيجو وظيفتي هي البحث عن الأشياء التي قد تكون موجودة بالفعل في المجموعات، ولكن لا تظهر في الصندوق المكتسب للمتحف لأننا لا نملك إمكانية التتبع. هناك أفراد، يأتون لإعطاء فأس الجد، خوذة الأب أو مصباح عامل منجم، إذا كان تتبع هذه الأشياء ممكنا، فسوف نقترح الاستحواذ. في احتياطياتنا، حددنا 6 إلى 7,000 أشياء ليس لدينا أصل لها، وما زلنا في مرحلة الدراسة. ونحن على يقين من أنها مادة الألغام من لورين، ولكن من الممكن بلا شك العثور على أفضل وأكثر تتبع. نحن بصدد تحديث المشروع العلمي والثقافي للمتحف الذي يعود تاريخه إلى عام 2001. لا يقدم المتحف إعادة بناء لمنجم بناه سينمائيون، بل هو آخر عمال مناجم الفحم الذين قاموا بهذه الإيماءات. الذاكرة غير الملموسة، ذاكرة الإيماءات والعمل، تعطي قيمة أكبر للالكثير.

كيف تنظرون إلى اللجان العلمية الإقليمية؟

لايتيا جيجو الاهتمام اليوم هو إضفاء الطابع الرسمي على هذا النقش في المجموعات، أن هذه المجموعة معترف بها حقا كتراث وطني. بل هو أيضا لجمع آراء الأقران حول كيفية توثيقها، ووضع علامة عليه، والحفاظ عليه، وتأمينه ...، وفرصة لتبادل مع المهنيين الآخرين الذين يعملون أيضا على المعدات التقنية. على نطاق أوسع، يجب أن نكون قادرين على التساؤل عما يمكن أن يكون متحفا للتقنيات: هل يجب علينا إحياء آلات معينة، وكيفية التوسط مع الجمهور. قد لا يكون لدينا بالضرورة وقت للذهاب إلى هذا الحد، ولكن بالفعل للمشاركة في التراث العلمي والتقني.

وجهة نظر عضو في مقتنيات اللجنة العلمية الإقليمية - Grand Est

سيسيل سكايليريز

كبير أمناء قسم اللوحات، متحف اللوفر

عضو في اللجنة العلمية الإقليمية اقتناء - غراند إيست

خارج الإطار التنظيمي، ما هي المساهمة الرئيسية لهذه اللجان؟

سيسيل سكايليريز هناك نقطتان أساسيتان يجب أن أبرزهما في هذه اللجان. الأول هو أهمية اللقاءات الحقيقية، ولا سيما اللقاء بالأعمال. لا يمكن للملف الإلكتروني أن يعكس حقيقة العمل. وهو وسيط الذاكرة، والتي لا تسمح للحكم على أهمية اكتساب.
المناقشات ليست أبدا حية ومثمرة كما عندما تواجه الأعمال. لأن هذا هو المكان الذي يتم فيه التبادل.
في اللجان يتم تغطية جميع المجالات الفنية وجميع الفترات. لدينا رؤية متنوعة للغاية، بغض النظر عن مهاراتنا الشخصية ونتعلم الكثير. من المهم جدا لشخص مثلي، يعمل في باريس، ومتخصص في مجال محدد جدا من تاريخ الفن، أن يتعرف على عمل المتاحف في المنطقة، وتنوعها، وحيويتها، وأن يرى قوة وديناميكية أولئك المسؤولين عنها. هناك أيضا الجانب الآخر من العملة، ويجري السجناء من الطابع الإقليمي. فهو محرك وفرامل. في الأساس، لماذا لا يمكن للمتحف إثراء نفسه بأعمال لا ترتبط بالضرورة ارتباطا وثيقا بالمتحف؟ يجب أن يكون للمتحف الحق في شراء رامبرانت إذا كان قادرا على تحمله! [End of translation]

And the other essential point?

Cécile Scaillerez The second point is the meeting with museum curators. The opportunity to discover their quality and investment. In a highly centralized country like France, the experience of commissions shows that the notion of museum, the spirit of museums, museum work is extremely well relayed throughout the territory.
Many small municipalities do an excellent job with limited financial or human resources. They relay the heritage reflexes, they relay the notion of testimonies of the past that must absolutely be preserved.
In addition, knowing these colleagues personally, allows me to better understand their issues of acquisitions, and to be able to point out works that go on sale and that could interest them.

Learn more 

Regional scientific commissions Acquisitions - Grand Est

Frequently asked questions about acquisitions of museums in France