Début 1915, les combats font rage sur le massif du Reichackerkopf ; les positions allemandes et françaises se focalisent pendant de nombreux mois sur ces hauteurs. Ainsi, implantée dans le Camp Nicolas, l’un des plus importants camps français à l’arrière du front, une ambulance alpine – soit une structure provisoire en dur – est bâtie à flanc de colline, à la station de montagne dite du Gaschney.

Cette ambulance est construite en 1915, d’après les plans conservés aux Archives du Val de Grâce. Vraisemblablement, dès 1914, existent des abris – ou cagnas – en rondins.

L’ambulance alpine 2/75 (du 2^e bataillon 75) fait partie des huit ambulances alpines du front des Vosges établies côté français. Six sont fixées en Alsace : à Mittlach, au Lac Noir, au Spitzenfels, dans le secteur de Soultzeren, dans le secteur du Hartmannswillerkopf, au Wettstein et enfin au Gaschney. Deux autres sont installées dans les Vosges, à Plainfaing et à Rudlin.

L’entrée se fait sur le côté droit du chemin forestier, plusieurs dizaines de mètres après le cimetière militaire Germania.

Tout en blocs de pierre de granit posés avec un joint croisé, une dizaine de salles d’opérations et de salles de soin semi-souterraines sont élevées sur un chemin à flanc de colline. On peut distinguer une première chambre semi-enterrée, puis une succession de salles ou de chambres similaires. Granit, maçonnerie, brique et métal : les matériaux utilisés se retrouvent sur près de 45 mètres.

Ce sont ainsi dix salles de soin et d’opérations semi-souterraines et de petites dimensions qui ont été bâties sur le versant nord de la colline. Une simple barrière de bois, comme garde-fou, empêche leur entrée pour neuf d’entre elles.  La 10^e, l’une des salles les mieux conservées en extérieur tout au moins, est fermée par une grille pour des raisons de sécurité, en raison des éboulements fréquents. Une souche de cheminée est présente sur le toit, désormais végétalisé.

Mis à part leur état de conservation, les intérieurs des diverses chambres sont similaires : une seule pièce couverte d’une tôle ondulée, type « tôle métro », avec un sol de terre battue – un plancher de bois existait à l’origine, comme le montrent les témoignages photographiques. Le fond est un mur de moellons ou de briques, selon.

Un plan très précis conservé aux Archives du Val de Grâce présente 55 espaces d’une ambulance alpine efficiente, faite pour accueillir un grand nombre de blessés ; ce plan-type est calqué sur les organisations des ambulances alpines, quel que soit le terrain, que la thèse d’un médecin des armées en 1918, Henri Cambessédès, met parfaitement en exergue dans ses écrits. L’ambulance alpine du Gaschney a vraisemblablement été construite sur ce modèle.

Un fonds photographique conservé aux archives municipales de Saumur (Fonds Marcel Chatenay) atteste les installations et les occupations des soldats du Camp Nicolas, situé un peu plus haut, et de l’ambulance 2/75 en tant que telle, avec ses usagers, blessés, personnel de santé ou soldats y travaillant.

Ses intérieurs sont décorés entre 1820 et 1866 par la Veuve Clicquot.

En 1880, l’hôtel est aménagé par l’architecte Alphonse Gosset pour accueillir les bureaux de la Chambre de commerce, les Postes et Télégraphes et la Bourse. Ce dernier ajoute un étage côté cour et élève des bâtiments sur la cour d’honneur.

Peu avant 1930, l’architecte Max Sainsaulieu défait les constructions de son prédécesseur, aménage certains intérieurs, restructure certaines élévations et les fait décorer.
 

L’hôtel Ponsardin est un hôtel particulier entre cour et jardin. Des ailes en retour d’équerre prolongent le bâti. Côté rue Cérès, la propriété est fermée par deux pavillons reliés par une grille. Côté Eugène Desteuque, un jardin symétrique comble l’espace entre les ailes.

La façade sur cour et la façade sur jardin s’élèvent respectivement sur trois et quatre niveaux avec un premier niveau traité en bossage en table.
 

Campement romain attesté par des fouilles anciennes à la fin du XIX^e siècle, la ville de Benfeld reste associée à l’histoire de la Décapole alsacienne et aux Evêques de Strasbourg dont elle devient le bailliage.

Fortifiée à l’époque médiévale, Benfeld fait figure de place-forte exemplaire, faite pour résister aux conflits et aux sièges – notamment pendant la Guerre de Trente Ans. Elle est, du dire des historiens, l’une des villes les mieux fortifiées d’Alsace. Ainsi, le prévôt du bailliage, Jean Louis Zorn de Bulach, défend avec sa garnison et la population, la ville sous le joug des Suédois en 1632.
Benfeld, héroïque, leur tient tête pendant sept semaines. Une quinzaine d’années auparavant, les remparts ont été modifiés et modernisés, entre autres par un ingénieur militaire, Ascagne Albertini, également prévôt du bailliage. Tous deux, Albertini, et à sa suite, Zorn de Bulach, occupent une maison noble du côté des remparts : le bien nommé châtelet. Celui-ci « passe » de main en main jusqu’au XIX^e siècle où des campagnes d’aménagements et de modernisation, lui donnent son profil actuel. 
 

Surnommée « Châtelet », du nom éponyme de sa rue, la maison du n°10, trouve naturellement son origine dans l’allure dont elle témoigne : un petit château avec deux oriels à chaque angle.

Construite pour (et sans doute par) le gouverneur militaire de la place-forte en 1620, Ascagne Albertini, les restes du XVII^e siècle résident essentiellement dans la façade sur rue au nord. Celle-ci présente une élévation à deux niveaux de fenêtres, soit dix ouvertures régulières.

La façade sud, sur le jardin, est également celle de l’entrée principale, avec marquise et porte à double vantaux fin XIX^e – début XX^e siècles.

Pour les façades latérales, on retrouve sur les côtés quatre ouvertures sur deux niveaux ; seule une archère-canonnière est fichée sur la façade est, donnant sur le jardin. Une curieuse niche cruciforme est également visible. Le jardin a été divisé par cinq quant à sa surface originelle. Il ne reste plus qu’environ 400 m² de jardins type rocaille avec quelques massifs de végétaux et des résineux.

Le portail semi-ajouré en fer forgé avec porte cochère et portillon pose le décorum XIX^e.

En ce qui concerne les intérieurs, les pièces du rez-de-chaussée en enfilade répondent parfaitement à la fonction de l’office notarial que la maison devient par la suite.

Une série de placards répondant à la nécessité d’une cloison entre deux pièces revêt un caractère particulier.

L’étage est consacré aux chambres et salon de la maison, où l’on retrouve le parquet marqueté. Chacune ou presque des fenêtres de la maison a conservé sa crémone et son espagnolette XIX^e siècle. 

La Caserne royale s'inscrit sur l'ancien tracé des fortifications de la ville basse de Lauterbourg édifiées par Villars et De Charmont entre 1706 et 1728, sur commande de Louis XIV.
En conséquence, Lauterbourg s’est définie comme ville de garnison, autant pour l’installation de ses soldats que pour son développement urbanistique avec l’organisation de ses quartiers autour d’équipements miliaires (caserne de cavalerie, magasin à grains, magasin à fourrage, etc.). L'architecture militaire de Lauterbourg a d’ailleurs découlé de la construction des « Lignes de la Lauter », un ouvrage défensif qui a joué un rôle prépondérant dans les Guerres de Succession d’Espagne puis d'Autriche, et même durant les grands conflits des XIX^e et XX^e siècles.
 

Edifice très caractéristique de l'introduction des principes de l'architecture classique française en Alsace à la fin du XVII^e siècle et au début du XVIII^e siècle, la Caserne royale de Lauterbourg est construite selon le système répétitif préconisé par Vauban, organisé sur la base de ce qu'il appelle un « corps de caserne » comprenant une cellule élémentaire dont on peut accoler « à l’envi » un nombre variable de cellules identiques suivant les besoins et le terrain disponible. Ici, on compte cinq modules prévus, dont seulement trois ont été réalisés. 

Un certain nombre d’éléments intérieurs (parquets, rampes d'escaliers, encadrements en grès des portes intérieures et des fenêtres, charpente basse, et également une dépendance) ont été conservés. 

A noter que l’auvent en façade principale est le témoignage de l’utilisation de la caserne en manufacture de tabac au XIX^e.

Le grand parc et le bois qui accompagnent le château sont des lieux de rencontre, de loisir et d’évasion.

En 1794, les frères subissent le tournant de la Révolution. Leurs biens sont vendus mais la persévérance de l’épouse du comte de Loménie lui permet de récupérer son domaine.

En 1814, Napoléon gagne l’une de ses dernières batailles sur le sol de Brienne-le-Château. Les Alliés et l’armée française vandalisent les lieux.

Le domaine est acheté par le département de l’Aube en 1955 pour y intégrer un hôpital psychiatrique. Les travaux pour la reconversion du bâtiment, de ses annexes et de son parc détruisent les jardins et dénaturent les intérieurs du château et de ses pavillons.
 

Le château de Brienne-le-Château est un bâtiment blanc d’inspiration classique. Il est posé au centre d’un plateau qui domine les alentours. L’’édifice est visible de très loin et ses pierres blanches - qui réfléchissent au soleil - renforcent son volume Le bâtiment se compose d’un large corps principal renforcé par deux ailes en retour d’équerre. Deux pavillons isolés accompagnent le château. Les sous-sols sont une des particularités du domaine. Ils desservent la totalité du château et font la jonction entre lui et ses pavillons. Ils desservent un ancien théâtre, une glacière, des caves, les anciennes cuisines, un lavoir ou encore un puit.
Certains éléments sont disproportionnés à l’instar de la cheminée de cuisine et de la glacière qui ont des volumes adaptés au vu du grand nombre d’invités que recevaient les Loménie. 
L’établissement psychiatrique a fait élever de nombreux bâtiments dans le parc, tout en respectant la protection au titre des Sites dont jouit le domaine depuis 1944.

Pour avoir un aperçu de ce que pouvait être la vie dans ce château à l’époque des Loménie, rendez-vous sur le site internet Route des châteaux de l'Aube
 

Elevée pour une raison encore inconnue, la bâtisse se transforme fréquemment au cours des siècles avec des percements de baies, des cloisonnements ou encore l’installation d’un pavage.

Ses évolutions marquent la mutation de ses usages en grenier (XIII^e ? au XIX^e), en habitation (XIII^e ? au XIX^e), en écurie (XVIII^e au XIX^e), en salle de rassemblement féminin (XIXe), puis en garage (XX^e et XXI^e). L’immeuble a un lien avec le four du chapitre détruit à la toute fin du XVIII^e siècle.
 

De plan carré, et d’une surface de 168m², le bâtiment est construit en pierres de taille et s’élève sur deux niveaux percés de plusieurs petites baies.

Sa couverture est en tuiles plates et tuiles mécaniques.

Le premier niveau se dresse sur croisées d’ogives formant 9 unités de voutements. Trois pièces composent le second niveau, elles sont divisées par des cloisons avec une structure en palançons et clayonnage.

Une peinture ocre et des colonnes en trompe l’œil agrémentent les murs.
 

L’édifice est élevé pour accueillir un grand nombre d’enfants en hospitalisation.

C’est un comité américain qui est à l’origine de sa création. Ses membres rassemblent des fonds auprès de plusieurs personnalités et organismes américains. Chaque donateur permet le financement d’une chambre d’un lit, d’un matériel. Leur donation est remerciée par la réalisation de dédicaces qui mentionnent leurs noms dans les chambres et les salles du bâtiment.

L’hôpital américain est surélevé en 1935 et évolue en parallèle des nouveaux besoins et des technologies hospitalières.

Malgré les efforts du CHU de Reims pour maintenir l’AMH au norme, l’édifice devient obsolète. Sa désaffectation en 2016 maque la fin d’une période brillante. Le CHU souhaite désormais réinvestir l’espace.
 

L’architecture de l’AMH est simple. Ce constat contraste avec ses intérieurs particulièrement bien pensés pour l’accueil, le bien-être et les soins.

Le bâtiment s’élève sur trois niveaux de hauteur. Ses trois corps forment un U. Sur toutes les façades, les deux premiers niveaux sont identiques. La proposition architecturale paraît très linéaire. Toutefois, quelques particularités permettent de rompre les lignes.

Un grand jardin entoure et agrémente l’hôpital. Il permet aux enfants d’avoir accès à la nature durant leur période de convalescence.

Les bâtiments construits dans le parc depuis ont su se rendre discrets face à l’édifice principal.

L’artiste Jean Robert La Montagne Saint Hubert orne plusieurs salles de fresques afin d’enjoliver la vie du personnel et des enfants.
 

La villa, de plan quadrangulaire est située à l’arrière d’un parc auquel on accède par une allée longeant l’usine côté sud. Cette allée débouche sur un grand massif circulaire face auquel se dresse, sur un fort soubassement en béton armé, le grand escalier donnant accès au rez-de-chaussée surélevé bordé d’une terrasse. L’élévation est classique, à un étage carré et un étage de comble et trois travées par façade. La façade principale présente un décor caractéristique de l’architecture bourgeoise de l’Entre- deux-Guerres, avec une influence Art Déco, perceptible dans l’arrondi de l’oriel, la stylisation des motifs ornant les chapiteaux ou encore le traitement graphique des ferronneries. Mais c’est surtout le décor immeuble par nature du rez-de-chaussée, de style Art-Déco (fontaine, cheminées en marbre, décors en céramique, vitraux...), qui fait la particularité de cette demeure.