ست حلقات منسقة من قبل وزارة الثقافة تأخذنا في جميع أنحاء العالم إلى لقاء الأعمال الفنية المسروقة واكتشاف سياسة التعويض عن هذه التجريد.
على خطى نسيج تم بيعه تحت الإكراه من قبل عائلة يهودية في عام 1936 ، اتبع ثلاث لوحات لـ Fedor Löwenstein عالقة في ميناء بوردو أو الغوص في مجموعة من المحفوظات الأدبية والشخصية التي عبرت أوروبا إلى الاتحاد السوفيتي قبل العودة إلى فرنسا. يتم سرد كل هذه القصص المثيرة - وأحيانا التقلبات والمنعطفات - في "تتبع المسار". البودكاست الأصلي من تصميم وزارة الثقافة، التي لها ست حلقات لقد وضعت للتو على الانترنت . هذا البودكاست هو واحد من سنة الفيلم الوثائقي 2023 تم إطلاقه في يناير الماضي.
في أصل هذا المشروع، فإن مهمة البحث ورد الممتلكات الثقافية المنهوبة بين عامي 1933 و 1945 (M2RS) من وزارة الثقافة. تم إنشاء هذه المهمة في عام 2019 لقيادة وتنشيط السياسة العامة للبحث والإصلاح والذاكرة لنهب الممتلكات الثقافية. وهو يركز بوجه خاص على الحالات الفردية لنزع الملكية من خلال العمل مع المؤسسات الثقافية المعنية من أجل التوصل إلى سبيل انتصاف (رد الممتلكات أو التعويض).
من خلال ست حلقات من حوالي عشرين دقيقة من إخراج ليا فينشتاين وأخبرتها الممثلة فلورنس لويريت كايلي ، يصعد المستمع خيط هذه الأعمال التي تم تجريدها في باريس أو بوردو أو فيينا أو ميونيخ ، والتي كان لا بد من تحديد أصحابها والمستفيدين والعثور عليها. وتكشف كل حلقة أيضا عن أصوات أحفاد أو ممثلي الشعب المستبد، ولكن أيضا معظم أولئك الذين شاركوا في الاستطلاع: باحثون من الخارج، وممثلون عن المتاحف التي أبقت على الأعمال. العودة على هذا المشروع غير نمطية ومثيرة مع ديفيد زيفي رئيس بعثة البحث وإعادة الممتلكات الثقافية المنهوبة بين عامي 1933 و 1945 إلسا فيرنييه-لوبين ضابط أبحاث في هذه المهمة.
لقد أطلقت للتو سلسلة من ستة بودكاست على الأعمال المسحوبة التي تم تتبع أصلها. لماذا اخترت هذا الوسيط؟
إلسا فيرنييه-لوبين: بدأنا الحديث عن هذا البودكاست بعد وقت قصير من إنشاء المهمة ، وأحد أهدافها هو زيادة الوعي بقضايا السرقة. البودكاست هو وسيلة التي اكتسبت رؤية كبيرة في السنوات الأخيرة، بسيطة جدا لإعداد، والتي تسمح للوصول إلى أكبر عدد ممكن من الناس بسبب مجانيه.
لدينا بالفعل مساحة تقنية محددة على موقع وزارة الثقافة ، وأردنا إيجاد طريقة للتحدث عن مواضيعنا بطريقة أكثر سهولة للجمهور العام. نزع الملكية متعدد، وبعض القصص، المعقدة في كثير من الأحيان، قد يكون من الصعب تفسيرها. يتيح لنا هذا البودكاست أن نكون ملموسا وتعليميا تماما: هذه قصص حقيقية ، أعمال حقيقية ، تتعلق بعائلات حقيقية. الصوت، وبشكل عام الصوت، تسمح للشهادة بطريقة أكثر تجسيدا من المكتوب.
أردنا أيضا أن يكون لدينا الوقت والمساحة والتحكم في المحتوى الخاص بنا مع تحد مزدوج: أن نكون دقيقين قدر الإمكان حتى لا نجعل التقريب مع البقاء في متناول من خلال القصة. تسمح الحلقات أيضا بسماع أصوات الممثلين المختلفين لأن المهمة لا تعمل بمفردها ولكن في شبكة مع المتاحف والباحثين والعائلات.
ديفيد زيفي: أردنا أن نقدم هذا العمل الجماعي بينما نروي هذه القصص الصعبة والمأساوية والمعقدة والمذهلة في بعض الأحيان ، ولكن دائما قوية جدا. نحن نشارك في الحلقات الست: بدأت بعض الملفات قبل إنشاء المهمة ، مما يدل على الوقت الطويل بالضرورة لهذا البحث ، والبعض الآخر لا ، ولكن انتهى كل شيء بعد عام 2019.
كيف تم اختيار الأعمال الستة أو مجموعات الأعمال؟ هل تأكدت من أن الملفات التي تتعامل معها بشكل يومي هي ملفات تمثيلية؟
إ. ف. - ل: لقد اخترنا الحالات التي تظهر تنوع الأعمال. أربعة من الحلقات الست تدور حول اللوحات. في الواقع ، إنها تمثل غالبية عملنا: فهي أعمال يتم الرجوع إليها بشكل أفضل في كتالوجات المبيعات والتي تكون أوصافها أبسط. لكننا أردنا أيضا إظهار تنوع نهجنا مع حلقتين أخريين ، واحدة على نسيج والآخر على المحفوظات الشخصية.
د. ز.: أردنا تغيير المحاورين ، والمؤسسات التي حافظت على هذه الأعمال ، مثل متحف أورساي ، ومتحف اللوفر ، والمتحف الوطني للفن الحديث ، ولكن أيضا متحف في المنطقة ، ومتحف لابينش في بريفي لا غايلارد ، ومحفوظات محفوظة من قبل جمعية تاريخية، وهي جمعية جنس دي ليتر. وهو نفس المبدأ الذي ترأس اختيار أماكن النهب (باريس، بوردو، ألمانيا، النمسا) وأنواع النهب (النهب، البيع تحت الإكراه...).
كما أن العلاقة مع أصحاب الحقوق تتطلب معاملة مختلفة. في بعض الحالات ، جاء طلب البحث مباشرة منهم وفي حالات أخرى ، جاء من نهج استباقي من جانب القسم. بالنسبة لعائلة جافال، تم العثور على 47 من أصحاب الحقوق بفضل مساعدة علماء الوراثة في فرنسا: وهكذا ذهبت الدولة لمقابلتهم على الرغم من أنهم هم أنفسهم لم يتخذوا أي خطوات.
إ. ف. - ل: أخيرا ، كان من الضروري إيجاد العديد من الحلول تقريبا كما هناك عمليات الاستعادة: استغرق الأمر قانونا لاستعادة عمل كليمت لأصحابها الشرعيين ، وهو اتفاق بين متحف بريفي لا غيلاردي والأسرة حتى ذلك النسيج الرائحة من صنع Mortlake يمكن أن تبقى في المتحف ...
أردنا أن نجد
طريقة للكلام
من مواضيعنا
أكثر سهولة
لإنتاج هذه السلسلة من البودكاست ، كنا بحاجة إلى شخصية لديها شهية حقيقية للقضايا التذكارية مثل ليا فينشتاين.
إ. ف. - ل: كان الزناد هو مفوضية المعارض الخاصة به "صوت الشهود" في ذكرى المحرقة والبودكاست الخاص بها حول تطور الشهادات حول هذه الفترة. كان لعمله في الذاكرة والنقل صدى قويا مع سؤالنا. لديها نظرة مهنية مختلفة تماما عن نظرتنا ، مما سمح لنا بجعل البودكاست متاحا للجمهور العام.
لقد استقبلنا عمله لأنه، أكثر من موضوع الحرب العالمية الثانية، كانت مسألة الذاكرة هي التي تهمنا. الأعمال الفنية هي شهود للتاريخ. على سبيل المثال ، في إحدى الحلقات ، نسمع روز فالاند ( ملحق الحفظ في متحف جو دي باومي، الذي لعب دورا حاسما في جمع الكثير من المعلومات عن الأعمال الفنية والأشياء التي سرقها النازيون خلال الاحتلال ). إنها لحظة قوية جدا لسماع صوت هذه المرأة الأساسية.
هل تم الشعور بالوعي بهذه القضايا المتعلقة بسلب الحرية منذ إنشاء البعثة في عام 2019؟
د. ز.: وقد حدث تطور، وتحسن في الوعي بالمتاحف، ولا سيما المتاحف الإقليمية، التي تتساءل عن أصل مجموعاتها. على سبيل المثال، يتم تلقي المزيد والمزيد من الأسئلة في وقت الحصول على عمل غير واضح المصدر. تم إطلاق الأبحاث التي لم يتم إجراؤها في عمليات الاستحواذ السابقة في بعض المتاحف الوطنية الكبرى مثل متحف اللوفر ومتحف أورساي ومتحف الفن الحديث الوطني. ويفتتح متحف محطة أبحاث خاصة بهذه القضايا التي لم تكن موجودة قبل بضع سنوات. كما نرى في سوق الفن قلقا متزايدا لدى مختلف الجهات الفاعلة، بحيث لا تعرض أي أعمال منهوبة للبيع.
المزيد والمزيد من الجهات الفاعلة العامة مهتمة في هذه المسألة مع التدريب للطلاب والمهنيين في معهد التراث الوطني أو في مدرسة اللوفر أو في الماجستير في القانون أو مكرسة لمهن الثقافة. نرى المزيد والمزيد من المتاحف تهتم به من وجهة نظر الوساطة وعرض هذه الأعمال للجمهور: فتح غرفة محددة ، صفحة على موقعها على شبكة الإنترنت ، طرق الزيارة الخاصة ...
إ. ف. - ل: ونحن أيضا محاورون أكثر تحديدا، ونقوم بوضع منهجية لتوفير كارتلات محددة، ومؤشرات للوساطة، وكذلك البحث عن أدوات المصدر. وهكذا - على جانب التقييم - هذه السلسلة من البودكاست.
مهمة لتضخيم البحوث على الأعمال الفنية المسروقة
ما يقرب من 100,000 عمل أو عمل فني وما بين 5 و 10 مليون كتاب: التراث المقدر للأشياء الثقافية التي تم تجريدها في فرنسا كبير. « ومن المحتمل أن تكون هذه الأرقام مقومة بأقل من قيمتها لأن هذه الأرقام تستند إلى بيانات الضحايا في فترة ما بعد الحرب، وهي ليست شاملة. يقول Zivie. ولتحديد هذه الممتلكات بشكل أفضل وتتبع تاريخها، أنشئت مهمة البحث عن الممتلكات الثقافية المسروقة واستردادها بين عامي 1933 و 1945 (M2RS) في عام 2019 داخل الأمانة العامة لوزارة الثقافة. هدفها: متابعة وتوسيع وتوسيع وتوسيع سياسة التعويض ونزع الملكية من خلال تطوير عنصر البحث في الأعمال الثقافية. وهي تعمل بصفة خاصة، داخل الوزارة، مع دائرة الفنون المسرحية في فرنسا ودائرة الكتاب والقراءة، وفيما عدا ذلك، مع وزارة التعليم العالي سيفوس (لجنة تعويض ضحايا التجريد من الملكية)، ملحقة برئيس الوزراء، الذي يوصي باتخاذ تدابير لجبر الضرر أو التعويض عن التجريد المعادي للسامية.
M2RS لديها العديد من البعثات. الأول هو تنسيق وتعبئة وتوعية الفرق العلمية في المتاحف والمكتبات وسوق الفن بشأن قضايا السرقة هذه. ثم تجري دراسة حالة بحالة وبحوث عن الأعمال المفقودة أو المشكوك فيها أصلا التي يحتفظ بها في المؤسسات العامة، إما بناء على طلب الأسر، أو بمبادرة منها أو بمبادرة من المتاحف والمكتبات. على وجه الخصوص ، يعمل مع المتاحف على ما يسمى متعددة الجنسيات (إنقاذ المتاحف الوطنية) - أقل بقليل من 2,000 في أكثر من 100 متحف في فرنسا - تم العثور عليها في ألمانيا بعد الحرب وأعيدت إلى فرنسا ، تم نهب عدد منها. وأخيرا، تشجع وتدعم البحوث المتعلقة بالأعمال التي دخلت في مجموعات عامة منذ عام 1933، والتي لا يزال مصدرها غير مؤكد.
