"التتبع": ستة تحقيقات طويلة الأجل للأعمال الفنية المستعادة

إنها لوحات أو أرشيفات أدبية أو نسيج من صنع إنجليزي. تم نهب هذه الأعمال من جامع أو مباشرة من الفنان أو تم الاعتراف بها من أصل مشكوك فيه بعد عقود وعادت في النهاية إلى أصحاب الحقوق. وهي مواضيع الحلقات الست للبودكاست «à la trace» الذي أخرجه ليا فينشتاين لوزارة الثقافة.

لتتبع تاريخ هذه الأعمال الفنية ، استغرق الأمر العمل المشترك لبعثة البحث وإعادة الممتلكات الثقافية المنهوبة بين عامي 1933 و 1945 ، والقيمين على المتاحف والباحثين من أصل وحتى أحفاد الفنانين أو جامعي. نظرة إلى الوراء على هذه التحقيقات طويلة الأجل، من خلال صوت واحد من أولئك الذين ساعدوا في رفع اللغز.

الحلقة 1: على الجانب الآخر من الطاولة

ماذا حدث بين عام 1938، التاريخ المشار إليه على ملصق على الجزء الخلفي من لوحة ماكس بيتشتاين، وعام 1966، عندما تم العثور على العمل في الطابق السفلي من قصر طوكيو؟ لم يتم حل اللغز بالكامل بعد على الرغم من البحث الملح لديدييه شولمان ، القيم السابق في المتحف الوطني للفن الحديث « لا نعرف كيف وصل إلى هنا، إنها سلسلة من الألغاز. نحن فقط نقوم بإعادة بناء افتراضية لمعرفة من أين جاءت هذه الصورة. » ومع ذلك ، توصل القيم إلى الكثير من الخيوط ، على خطى هوغو سيمون ، المصرفي اليهودي الألماني ، جامع الفن ، بالقرب من الفنانين التعبيرين في ذلك الوقت.

تبقى المناطق الرمادية ، حيث لا تظهر اللوحة القماشية في أي مستند. ولا في قائمة الأعمال التي بيعت خلال معرض لندن عارية في مشهد كان من المفترض أن تظهر في عام 1938. ولا في قائمة الأعمال التي سرقها النازيون من شقة هوغو سيمون ، في قصر في شارع دي غرينيل في باريس. لا يوجد أرشيف لمزاد الأعمال الفنية المنظم بعد حل بنك الجزائر، صاحب الفندق الذي كانت اللوحة ستبقى فيه. وأخيرا، لا يوجد سجل مكتوب لمحادثة هاتفية لأمينة المتحف مع سونيا ديلوناي، التي عثر على بعض رسوماتها أيضا في قصر طوكيو مع لوحة بيتشستين، وشرحت خلالها التقدم المحرز في أعمالها، محادثة كان يمكن أن تتبع مسار الزمن.

بعد اكتشافها ، دخلت اللوحة مجموعات المتحف الوطني للفن الحديث ، قبل فتح تحقيق في عام 2005 حول أصلها المشكوك فيه. وفي عام 2021، أعيد إلى حفيد هوجو سيمون. ديدييه شولمان يواصل البحث عن إجابات. " ما يهمني هو تسليط الضوء على الجبن والتواطؤ الذي رافق الاضطهاد ونجا بعد فترة طويلة من الحرب. »

عارية د في منظر طبيعي ماكس بيتشتاين، ملاعق هوغو سيمون

الحلقة 2: The Shadow of the Klimt

من ناحية أخرى ، كان صائغ ذهب ثم مديرا فنيا لورش عمل فيينا في عام 1920 ، بالقرب من نورا ستياسني ، وريثة هذا الورود تحت الأشجار الذي تم ترحيله وقتله في عام 1942. على الجانب الآخر، كان هناك مناضل نازي لم يتردد في ممارسة ضغوط نفسية لإعادة شراء اللوحة بأقل من 400 رايخ مارك، أي أقل بأكثر من اثني عشر مرة من سعره الذي تم تقييمه.

هذان الوجهان هما Philipp Häusler وسوف يعبران في السنوات 2010. في ذلك الوقت ، تتعرض الورود تحت الأشجار في متحف أورساي الذي اشتراها في عام 1980 خلال فترة التجلي. " في ذلك الوقت ، كنا نحاول إثراء مجموعاتنا الأجنبية مع الفنانين الذين يهتمون بتاريخ الفن » ، يقول إيمانويل كوفري ، القيم العام للتراث في المتحف.

ولكن في عام 2017 ، عكس الوضع مع إعادة الأعمال الفنية التي نفذت في عام 2001: العمل أبل 2 هدية من غوستاف Ucicky ، ابن غير شرعي من كليمت أيضا على مقربة من النازيين ، لأصحاب الحقوق نورا Stiasny. هذا الرابط غير الواضح قد ألقى الشكوك حول نهب اللوحة ، بشكل خاطئ. ستكشف الأبحاث والوثائق الجديدة "في احتمال كبير" أن الصورة الحقيقية المسيسة كانت في الواقع الصورة التي تم كشفها في أورساي. وقد أصبح هذا الاحتمال الكبير "قناعة حميمة" لإيمانويل كويري. " نظرنا في جميع الافتراضات، لكننا خلصنا إلى أنه كان من الممكن أن يستغرق مخطط نورا ستياسني الثاني الذي لم يتم تحديده أبدا، وهو احتمال صغير جدا. جميع القرائن مجتمعة. »

لذلك قرر متحف أورساي إعادة اللوحة. ولكن بمجرد دخوله المجموعات الوطنية ، لم يتمكن من المغادرة دون قانون. وقد تم التصويت عليه لأول مرة في البرلمان العام الماضي. " كان قرارا سياسيا بارزا، يعتمد Emmanuel Coquery. كما حظي بتأييد جميع الأطراف وتم إقراره بالإجماع. »

روز بوش تحت الأشجار غوستاف كليمت، تعرض للسلب إلى نورا ستياسني

الحلقة 3: غير معروف في هذا العنوان

إنها قصة اضطراب ، ثم استرضاء. منذ عام 2013 ، كانت ماريون بورسو تبحث في تاريخ عائلتها ، مشوبة بالأسرار وغير المعلنة. ستجد بعض هذه الأسئلة إجابة في عام 2018 ، عندما يتم الاتصال بها من قبل فريق من علماء الأنساب: ماريون بورسو هي الحفيدة الكبرى لشقيقة ماتيلد جافال ، وهي نفسها ابنة إميل ، مشتري اثنين لا يزالون أحياء من السابع عشر ^هاء القرن الذي سرقه الألمان في باريس أثناء الاحتلال وعرضه في متحف اللوفر. مثل 47 آخرين ، تم الاعتراف بها كصاحبة حقوق هذه الأعمال. " كان بالنسبة لي الاعتراف بأن ما كنت أبحث عنه حول العنف الذي عانت منه عائلتي كان هناك ، ملموس. »

ماريون بورسو لم يكن لديه معرفة تذكر بماضيها. " لقد وجدت عددا من الأشياء لكنها لم تذهب بعيدا جدا. ومع ذلك، فهمت أن أفراد عائلتي ذهبوا إلى الترحيل "، كما تقول. من خلال هذين الجدولين ، تم بناء اللغز تدريجيا. " هذا الاعتراف بالدولة أعطاني الفرصة للعودة إلى عائلتي والعثور على أسلافي. استغرق الأمر مني عشر سنوات حتى أجعلهم على دراية كما لو كنت قد التقيت بهم. »

كما سمح لها الاثنان السابقان بتشكيل «نواة صغيرة» من أبناء العمومة الذين لم تعرف وجودهم من قبل. ذهبت معهم إلى متحف اللوفر العام الماضي للنظر إلى اللوحات لأول مرة. " كنا نجتمع حول شيء ينتمي إلى سلف مشترك. هذه القصة ليست لي فقط ، ولكن أيضا للأشخاص الذين يقومون بأبحاثهم أيضا. هذه العملية هي وسيلة لاستعادة تاريخها وهويتها. »

لا تزال الحياة مع هامي من فلوريس فان شوتين و. الطعام والفواكه والنظارات على الطاولة  بيتر بينويت ملاعق إميل جافال

الحلقة 4: الاختلافات السبعة

إنها قصة بعض التفاصيل التي تحدث كل الفرق بين نسختين من نسيج من المصنع الملكي مورتليك ، رمز الرائحة. ينتمي أحدهم إلى عائلة دري، وهي عائلة يهودية مؤثرة في ميونيخ في عام 1930، والتي أجبرت على بيع أعمالها الفنية في عام 1936. « فرضت قوانين الاضطهاد النازية الكثير من الضرائب على دري لدرجة أنهم أجبروا على بيعها بأقل من سعر السوق. » ، يشرح إلسا فيرنييه لوبن ، من مهمة البحث عن الممتلكات الثقافية المنهوبة بين عامي 1933 و 1945.

تم شراء هذا النسيج في عام 1994 من قبل متحف لابينش في Brive-la-Gaillarde ورصدت في عام 2016 من قبل الورثة. تأتي المهمة في عام 2019 للإجابة على سؤال: كيفية التأكد من أن النسيج المعروض في Brive هو النسيج الذي ينتمي إلى العائلة؟ « كنا محظوظين أن يكون لدينا العديد من الصور من المفروشات في اللون والأسود والأبيض، وهو أمر نادر الحدوث إلسا فيرنييه-لوبين تواصل سوف تبدأ المهمة في لعبة من سبعة أخطاء. " كانت بعض الزخارف الأيقونية مختلفة مثل سلة الفاكهة. كانت هناك أيضا اختلافات في الحالة المادية للعمل: في أحد المفروشات ، تم تكديس القرود ويمكن رؤية هذا بسبب وجود هالة أخف في هذه المنطقة تقول إلسا فيرنييه-لوبين ، كل هذه الاختلافات ستثبت أن نسيج متحف لابينش هو نسيج عائلة دري.

يقرر الورثة والمتحف الاتفاق: سيبقى العمل في بريفي الذي يشتري النسيج. وهو معروض الآن في متحف لابينش، الذي أعاد فتح أبوابه في فبراير الماضي، مع لوحات توضيحية حول أصل العمل وسلبه.

الرائحة تصنيع ملكي من Mortlake، نسيج تجريد من عائلة دري

الحلقة 5: سرقة الرسائل مرتين

رسائل من ماتيس ، روستاند ، كوليت ، قصائد من Apollinaire ، رسومات من Picabia ، ولكن أيضا المقالات الصحفية والمخطوطات. كل هذه الوثائق هي جزء من مجموعة غنية من ميشيل جورج ميشيل، الفنان وكاتب العمود الاجتماعي أدخلت جدا في الوسط الفني والثقافي من أوائل XX ^هاء قرن.

تم تخزين هذه الأرشيفات الشخصية في الشقة التي هرب إليها الكاتب ، مدركا المخاطر التي سيواجهها كيهودي ، إلى الولايات المتحدة خلال الحرب العالمية الثانية وقد نهبت هذه الوثائق من قبل الألمان ثم صادرها الروس الذين سيحتفظون بها حتى 2000 قبل أن يتم إعادتهم إلى فرنسا وتخزينها في أقبية SGDL ، جمعية الكتاب . " هذا يمثل حوالي أربعين صندوقا مع أولئك الذين ينتمون إلى شخص آخر لم نعثر على آثاره تذكر Emmanuelle Favier ، عضو في SGDL هذا. وهي التي قامت في عام 2019 بدراسة هذه الوثائق بشكل أكثر تحديدا. في ذلك الوقت، أعدت كتابا أثار هذه القصص عن نزع الملكية وعلمت بوجود هذا الصندوق، الذي وصلت إليه في نهاية المطاف. " الكائن نفسه رائع جدا مع الأحرف السيريلية ، كما تصفها. صناديق الورق المقوى تضررت ولكن الوثائق في حالة جيدة من الحفاظ على الرغم من قرن من وجودها والطريق سافر. »

وسيضطلع صاحب البلاغ بعد ذلك بدور وسيط بين المديرية العامة للأمن الغذائي ووزارة الثقافة وسيشارك في إعادة المحفوظات إلى أصحاب الحقوق في حزيران/يونيه 2020. « إنها لحظة مؤثرة تماما لأنك عندما تكون كاتبا ، فأنت تتساءل دائما عن المعنى ، دورك في المجتمع. عندما تشارك في الرد ، فهي لحظة من العاطفة والرهبة في الواقع. »

الأرشيف الأدبي والشخصي المسروق من ميشيل جورج ميشيل

الحلقة 6: اللوحات الباقية

بعد الحرب وقبل وفاته في عام 1946 ، ربما مر Löwenstein فيدور من خلال لوحاته ، المخزنة في باريس. « لم يكن يعلم أبدا أنهم مفقودون ، ولا بد أنه ظن أنهم قد دمروا ، لذلك لم يتقدم بطلب للحصول عليهم مرة أخرى » ، يشرح فلورنس ساراغوزا ، الآن أمينة التراث في المتحف الوطني وقلعة باو استيت.

في وقت DRAC Nouvelle-Aquitaine ، أجرت أبحاثا على جميع أعمال MNR (استعادة المتاحف الوطنية) الموجودة في متاحف الإقليم ، في الوقت بين المنطقة الحرة والمنطقة المحتلة. إنها تلقي نظرة فاحصة على ثلاث لوحات من قبل Fedor Löwenstein ، وهو فنان غير معروف يتأرجح أسلوبه بين التكعيبية والتجريد. « كان واحدا من هؤلاء الفنانين الذين جاءوا من أوروبا الشرقية للمشاركة في التأثير الفني لباريس خلال فترة ما بين الحربين. وهو أمر خطير بشكل خاص في حاشية أندريه لوتي. »

في عام 1939 ، أرسل هذه اللوحات الثلاث على متن قارب لمعرض في نيويورك عبر ميناء بوردو. لم يذهبوا أبدا إلى البحر. والأسوأ من ذلك أنهم سيعودون إلى باريس لحضور متحف جو دي باومي و «قاعة الشهداء» الخاصة به لأعمال لا تستحق الاهتمام من قبل الألمان. « سيتم وضع علامة عليها بالصليب الأحمر ، مثل الطالب الذي أعاد نسخة سيئة. يرفض النظام النازي الفن الذي يميل إلى التجريد واللوحات التي لا تستجيب لشرائع الجمال واللون. »

سيؤدي البحث المشترك للمتحف الوطني للفن الحديث ، و DRAC Nouvelle Aquitaine و Mission de Recovery إلى معرض لأعماله في The Mission de Reconstruction متحف بوردو للفنون الجميلة . " كانت المدينة قلقة من التعاون وتم استخدام هذا المتحف بشكل خاص ، مشاهدة فيلم Florence Saragoza . تم حظر أعمال أخرى في الميناء ، وتم التعرف على بعضها على الفور ، وذهب البعض الآخر إلى مساكن النبيذ ومنتجعات جامعي كبار. »

poplars ,, الأشجار و 2- التكوين بواسطة Fedor Löwenstein Spoof the Artist