المجتمع الجديد
وفي نهاية عام 1873، وبناء على مبادرة من مونيه، أنشئت شركة تعاونية للفنون - بينتريس، ونحات، وما إلى ذلك.
ولادة المجتمع الجديد
في نهاية عام 1873، بمبادرة من مونيه تم تأسيس «Socieity anonymme coopecrime d'artistes-Peintres, Sculpteurs, etc.»، ودعا «Societyتيه nouvelle».
هذه الشركة لديها ثلاثة أهداف ( قصة الفنون والفضول "، 17 كانون الثاني/يناير 1874، الصفحة 19):
- أولا، تنظيم المعارض المجانية، دون جوائز لجنة تحكيم أو فخرية.
- ثانيا: بيع مثل هذه الأعمال.
- ثالثا، نشر مجلة ذات صلة بالفنون حصرا".
النظام الأساسي
حتى قبل إنشائها ، كان تنظيم "المجتمع الجديد" موضوع جدل بين أعضاء المجموعة. وأخيرا، اتخذت الجمعية شكل مجتمع تعاوني. بناء على نصيحة من بول ألكسيس رجل من رسائل صديق زولا وهي مستوحاة من مختلف الغرف النقابية التي يتم إنشاؤها بعد ذلك ، والتي تهدف إلى حماية المصالح المهنية لأعضائها.
العمل
"يقع المكتب الرئيسي مؤقتا في باريس مع السيد أ. أوتين، أمين الخزانة، شارع فنسنت - كومبوينت، رقم 9.
الصندوق الاجتماعي، الذي يمكن زيادته، إما بإضافة أعضاء جدد يجب أن يشترك كل منهم في حصة واحدة على الأقل من 60 فرنكا. تدفع في اثني عشر شروط، أو عن طريق أي تبرع قد يتم إلى الشركة، ثابتة في 1,200 فر. كما يجب على كل عضو أن يدفع، كل شهر، مبلغ 5 ألف فريت. في صندوق الضمان الاجتماعي، يتم إصدار حصة له كلما بلغت مدفوعاته مبلغ 60 ألف فريت. ولا يمكن نقل الحصة إلا إلى الشركاء وبإذن من مجلس الإدارة.
حتى يوم الاجتماع العام الأول ، تدار الشركة مؤقتا من قبل MM بيسارو، ميتلينغ، روارد، فين - بيرين، ماير، دي مولينز، مونيه، الفنانين والرسامين.
ويتألف المجلس اﻻشرافي المؤقت من م. بيليارد، رسام؛ أوتين، نحات؛ رينوار، رسام.
ونتيجة لهذه التعيينات، وبعد دفع الجزء الثاني عشر من الأسهم، تم تأسيس الشركة بشكل نهائي.
تتكون المنتجات الاجتماعية من: 1 درجة من رسوم الدخول إلى التعرضات ؛ 2 درجة من الرسوم المفروضة على المبيعات ؛ 3 درجة وأي إيرادات أخرى. هذه المنتجات، بعد خصم النفقات سيتم تقاسمها بين الشركاء بالتناسب مع حصصهم» (« قصة الفنون والفضول "، 17 كانون الثاني/يناير 1874، الصفحة 19).
شركة عامة
يقول ألكسيس: "إنهم يريدون توحيد المصالح، وليس الأنظمة؛ إنهم يريدون أن ينضم جميع العمال" (Rewald, 1, p. 350). وبالتالي فإن المشاركة تخلو من أي قيود جمالية، والتي لها ميزة: الانفتاح المحتمل على أي شكل من أشكال التعبير، والحرمان: عدم وجود وحدة أسلوبية. "أراد ديغا أن يرتبط عدد من الرسامين الآخرين بمروجي المعرض، بينما فضل مونيه وأصدقاؤه [رينوار وسيسلي] البقاء فيما بينهم" (Riviir, "Renoir," p. 43). وقد تكرر هذا الخلاف في كل معرض حتى عام 1886. عدم وجود وحدة الأسلوبية يطمس صورة المعارض ، وستردد الصحافة بانتظام. ومع ذلك ، فإن هذا الفضاء من الحرية سيعزز ظهور تعبيرات جديدة. ديغاس، ولكن أيضا، وخاصة بيسارو، مهتمون جدا بالفنانين الشباب، مما يقودهم إلى دعوة بعضهم للانضمام إلى المجموعة. و«التتويج». كوردي ثم إلى ماري كاسات من خلال Degas ، يسير على ما يرام ، وكلاهما يصبح أعضاء كاملي العضوية في المجموعة. غوغان المقدمة من قبل بيسارو، هو أقل قبولا. ولكن لا أحد يغفر ديغا إدخال Raffaëlli .
يبدو بيسارو لنا اليوم مستبصرا بشكل خاص. (عليه السلام) أي: خياره. ريدون ,, سيورات ,, إشارة ) تثير معارضة قوية بين confrereres الانطباعية له.