أيها السادة البرلمانيون،
عزيزي ديفيد ليسنارد، عمدة كان،
عزيزي أودري أزولاي، المدير العام لليونسكو،
عزيزي فريديريك بريدين،
عزيزي بيير ليسكيور، رئيس مهرجان كان السينمائي،
عزيزي تييري فريمو،
السيد مندوب عام فورتينايت، عزيزتي باولو موريتي،
عزيزنا تشارلز تيسون, المندوب العام لأسبوع حرج,
أيها الأصدقاء الأعزاء،
إنه لمن دواعي سروري أن أكون معك هنا في كان.
هنا، حيث، لبضعة أيام، لا يوجد سوى سينما.
هنا، حيث، كل عام، تجعلنا الأفلام المختارة نشعر بقوة هذا الفن: قدرته على تغيير نظرتنا؛ وتغيير العالم.
هنا، حيث الشغف المتوهج حياة أديل ؛ الحقد والإفراط في بحار ولولا ؛ عازف البيانو وموسيقاها أقوى من الهمجية؛ واليأس الذي لا نهاية له راقص في الظلام كل هذه الأعمال التي تبقى فينا كعلامات لا تمحى.
كان كل هذا.
والواقع أن الاختيار الرائع ــ جودته وتنوعه وجرأته ــ الذي قدمه لنا يظهر أن كان لا تزال باقية، ويتعين علينا أن نفخر بها، أكبر مهرجان سينمائي في العالم. عزيزي بيير، عزيزي تييري، شكرا لك.
وأود أيضا أن أثني على العمل الذي قامت به مدينة كان لجعل هذا ممكنا، ومشاريع التحديث، بما في ذلك القصر، بقيادة ديفيد ليسنارد. هذا شرط أساسي للمهرجان للحفاظ على وضعه.
وكان أيضا فرصة للتذكير بالكيفية التي يشكل بها استثناءنا الثقافي فرصة ــ كما فعلت للتو، سيدتي الرئيسة، حضرة فريديريك.
هذه الفرصة هي ما يسمح هذا العام لمختارات كان المختلفة بأن تعكس كل تنوع السينما الفرنسية: تنوع المواضيع، تنوع الكتابات، تنوع الأساليب، الرؤى، الخيال.
وهذه الفرصة هي التي تسمح لفرنسا بأن تكون أمة من الانتاج المشترك. وهذا ما يسمح للمخرجين في مختلف أنحاء العالم بأن يعرفوا أنهم سوف يجدون دوما حليفا لهم في بلادنا.
وفي هذا العام، حصلت 16 فيلما أجنبيا على تمويل فرنسي.
هذه الفرصة، يجب أن نحميها.
ويجب أن نحافظ عليه.
ويجب أن نديم هذه العملية.
ولكي ننشئ هذا النموذج الفريد في العالم، فقد تطلب الأمر الاقتناع، والطوعية، والقتال.
إن الدفاع عن هذه الحقيقة يتطلب منا قدرا من الاقتناع، بقدر ما يتطلب العمل التطوعي، بقدر ما يتطلب القتال.
سنقودهم معا.
هذه هي مسؤوليتنا: عليكم أن تسلمني مهنيين في مجال السينما، وأن أكون وزيرا للثقافة.
إن سياستنا العامة لصالح السينما، كما قلت، ولدت من الإيمان.
القناعة، كما كتب مالرو، أن السينما هي انتصار الضوء في ظل حياتنا ».
الاقتناع بأن الحرية هي التي يدافع عنها، من خلال دعم تجديد الأفكار والأعمال، بتعزيز نشرها.
حرية العقل.
وكان هذا الاقتناع هو الذي وجه تنقيح اتفاقات بلوم - بيرن.
وفي إطار منظمة التحرير، وفي مقابل إلغاء الديون الفرنسية المستحقة على الولايات المتحدة، فتحت السوق الفرنسية أبوابها أمام الأفلام الأميركية المحظورة في زمن الحرب. ونحن نتوقع زيادة الإنتاج الأميركي الذي سيحتكر الشاشات على حساب السينما الفرنسية التي لا تزال متوهجة.
ولم يكن ذلك من دون أن يعتمد على فرنسا. على قدرتها على الرد والتنظيم وضمان الإبداع الفرنسي وحيويته.
وفي عام 1948، أرست الضريبة المفروضة على سعر التذاكر في دور السينما المخصصة لإنشاء دور السينما الأسس التي يقوم عليها نظام نحن الورثة. نظام مبني على ركيزتين:
- من ناحية، يجب أن تولد جميع الأفلام المقدمة للجمهور الفرنسي موردا عاما.
- ومن ناحية أخرى، ينبغي لهذا المورد أن يسهم في إنشاء أعمال جديدة للمبادرة الفرنسية.
وهذه الركيزتان، أندريه مالرو وخلفاؤه، قد وحدهما بصبر.
لقد تنوعت وسائل الوصول إلى الأفلام على مدى عقود من الزمان.
ولكن لا شيء في طبيعة هذه الخدمات أو من حيث طبيعتها يبرر الخروج عن هذين المبدأين.
وليس هناك ما يبرر ذلك اليوم أيضا.
نموذج التمويل هذا للسينما الفرنسية، سأكون الضامن.
وهو يشارك في الكفاح من أجل حرية الروح.
ولكن من المؤسف أن هذه المعركة لم تنته بعد.
والدليل على ذلك إدانة جعفر باناهي، أو سجن أوليغ سنتسوف، أو الاعتقال المنزلي لكيريل سيريبنيكوف.
واليوم، تذهب أفكاري إلى هؤلاء النذير بالحرية الخلاقة.
إذا كانت السينما تدافع عن حرية العقل، فإنها تدافع عنها أيضا ضد الأعداء أكثر غدرا من الأنظمة السياسية.
ضد الصور النمطية، التحيز، الكسل في التفكير.
ولقد كتب رينيه شار أن "هذه هي حقيقة الأمر إن العناصر الأساسية مهددة باستمرار بسبب قلة القيمة ».
أنتم الرجال والنساء في السينما هم جنود الضروريين ضد الضآلة.
وأود أن أشكركم على ذلك.
شكرا لشغفك ورؤيتك وجدتك وفضولك ورغبتك في مشاركتها معنا.
شكرا لأعمالك، واقعية أو رومانسية، ملتزمة أو شعرية... بالنسبة لهذه الأفلام التي تعبر عن ضجيج وغضب عالمنا، ولكن أيضا بجمالها وسحرها.
شكرا لكم جميعا بدون أفلام لن تكون موجودة
أريد أن أشكر المؤلفين والكتاب السينمائيين والجدلية والملحنين والمخرجين الفنيون، والمنتجون، والموزعون، والمشغلون في المسرح.
في هذا النموذج ورثنا، السينما لها مكان خاص.
مكان يجب التأكيد عليه، وخاصة اليوم، في مجتمع منكسر؛ مجتمع تزداد فيه العزلة والوحدة.
السينما هي مكان يهتز فيه، حيث نتحرك، حيث نصوغ الذكريات.
نرى صورا تبدنا إلى الأبد.
إننا نسمع نسخ متماثلة يتردد صداها فينا؛ أصم الأصوات التي تنبهنا جميعا في نفس الوقت؛ مسارات صوتية لا يمكن أن ننساها، ونحن نسارع إلى الإصغاء إليها مرة أخرى.
إن ذكرياتنا عن السينما ليست مجرد ذكريات عن الأفلام: فهي أيضا ذكريات دور السينما.
إنه لون المقاعد ذات المساند، رأس الجار أمامك يخفى أسفل الشاشة، الدرجات التي نصعد بها أو نسارع للوصول في الوقت المناسب.
هو الصخب قبل الجلسة، ثم الظلام والسكوت السحق.
الضحك هو الذي يأخذنا معا، وأحيانا تصفيق.
كل هذا هو دور السينما.
فهو ليس مكانا مغلقا، بل نافذة على العالم.
فهي تسمح لنا ببعث الحياة في قلوبنا، وفي أراضينا.
أن نجمع معا، من أجل الفيدرالية، بين النساء والرجال الذين لا يعرفون بعضهم البعض، والذين لا يشتركون في أي شيء، والذين قد يتصورون حتى أن لا شيء من الممكن أن يجمعهم، ولكن من الذي ظل لمدة 90 دقيقة ــ وربما أكثر أحيانا، بل وأكثر، وخاصة هنا في كان، أقل في بعض الأحيان ــ يهتز في انسجام تام لقراءة قصة ليست بقصة خاصة به.
من خلال تقديم تجارب مشتركة وعواطف مشتركة، تساعدنا دور السينما في العيش معا.
ونحن في حاجة إلى ذلك أكثر من أي وقت مضى.
تعد شبكة الأماكن الخاصة بنا الأولى في أوروبا.
ولنكن فخورين به. فلنكن جديرين بذلك.
أريد أن نتمكن من دعمه في تحديث وتطوير هذا البرنامج.
أريد أن أترافق بين غرف Art et Essai التي تمثل أكثر من نصف هذه الغرف، والتي يشكل العارضون فيها "أبطالا متحفظين للغاية" لاستثناءنا الثقافي. أنا شديد الحساسية لحقيقة أن مهرجان كان السينمائي يؤسس علاقة خاصة معهم.
في هذا العام، وللمرة الأولى على هذا النطاق، بث ما يقرب من 600 مسارح في مختلف أنحاء فرنسا ليلة الافتتاح.
وكان أكثر من 32,000 ألف متفرج يشاهدون فيلم جيم جارموش في نفس الوقت الذي شهد فيه المهرجان.
وأهنئ جميع الشركاء في هذه العملية، التي آمل أن تكون أوسع نطاقا في العام القادم. أنا أعتمد عليك.
وأنا أيضا أعول عليك في الكفاح من أجل المساواة بين النساء والرجال.
للتماثل.
لم نصل إلى ذلك بعد. لم نصل إلى ذلك بعد.
ولكننا نسلك المسار الصحيح.
هذا العام، بعد عام واحد من صعود المسيرات التي قامت بها 82 امرأة، مع Agnes Varda، بعد عام واحد من توقيع ميثاق المساواة من قبل مهرجان كان السينمائي، وFortnight للمخرجين، وأسبوع النقاد، تم اختيار 13 مديرا، وتم الجمع بين جميع المسابقات.
وهذا لا يكفي بطبيعة الحال.
ولا يزال هناك الكثير مما ينبغي عمله.
ولكننا نحرز تقدما.
في هذه المعركة، سترون علي دائما المضي قدما.
ولقد نفذت لجنة المصالحة الوطنية بالفعل تدبيرا قويا: مكافأة التعادل. وقد استفاد من ذلك ربع الأفلام المدعومة منذ بداية العام الحالي.
إن جمعية "50/50 لعام 2020" تعبئ قواها بقوة بشأن هذا الموضوع. وأود أن أؤكد لهم التزامي.
وقبل بضعة أسابيع، عقدت اللجنة الوزارية المعنية بالمساواة والتنوع.
وبناء على طلبي، سينظم المجلس الوطني للمرأة في أيلول/سبتمبر المقبل عمليات أسيسي جديدة بشأن موضوع التنوع.
لأن موضوع تمثيل التنوع على الشاشة مهم بنفس القدر.
ولكن في كثير من الأحيان، لا تظهر السينما لدينا سوى جزء من مجتمعنا. من هم الذين يصنعون فرنسا. من هم فرنسا.
وكثيرا ما تخفي تنوعها.
وإذا فشلنا في تمثيلهم، فإننا نعطي شعورا بأن بعض الأراضي، وبعض الفرنسيين، غير مرئية؛ وأن نتخلى عنها.
لا يمكن أن يستمر هذا.
لذا، أجل، الأمور تتحرك.
نعم، هناك تحسينات.
ولكن كما هي الحال فيما يتصل بموضوع المساواة بين المرأة والرجل، فإن هذا لا يكفي.
هذا غير مرض.
فالأمور لا تتحرك بالسرعة الكافية.
لكي تتحدث السينما إلى الجميع، يجب أن تتحدث عن كل شيء.
وفي حال مواجهة هذا التحدي، يمكن للسينما الفرنسية أن تواصل خلق روابط وجذب الجماهير إلى المسارح.
ولكي ندافع عن نموذجنا، فإن هذا الاستثناء الثقافي العزيز لنا، وهو مشروع رئيسي ينتظرنا.
تنظيم عمالقة التكنولوجيا الرقمية.
فمجرد كونها "عمالقة" لا يعني أنها قادرة على الإفلات من القيود التنظيمية.
وهم الآن على علم بذلك.
والأفضل من ذلك أنهم يطلبون ذلك ــ كما يتضح من الاجتماع بين رئيس الجمهورية ومارك زوكربيرج حول محتوى الكراهية والعنف على الإنترنت.
ولابد أن تكون شبكة الإنترنت أكثر تحضرا. وفي هذا الصدد، بدأ ظهور توافق في الاراء.
كما يجب أن يكون أكثر حماية من الخلق.
إنها مسألة سيادة.
أجل، إنها خاصية دولة ذات سيادة تستطيع أن تحتفظ بالسيطرة على تراثها للأعمال؛ وأن تكون قادرة على حماية المؤلفين والشركات التي أنشأتها، وأن تستمر في إثراء تلك الأعمال.
وتوفر التكنولوجيا الرقمية فرصا هائلة في هذا الصدد.
والامر متروك لنا لضمان عدم إساءة استخدامها.
لا أريد أن يصبح المؤلفون فقراء.
ولا أريد للمنتجين أن يخضعن لهذا.
لا أريد توحيد معايير الأعمال.
ولتجنب كل هذا، يتعين علينا أن ندمج الجهات الفاعلة الرقمية في نموذج التمويل الخاص بنا لإنشاء الأفلام والمسموعة والمرئية.
وهذا يتطلب إعادة التوازن إلى القواعد بين محطات البث التاريخية والقادمين الجدد.
وهذه مسألة تتعلق بالإنصاف والحياد التكنولوجي والاقتصادي، ولكنها تتعلق أيضا بالتبسيط.
وفي مجال الضرائب، اتخذت خطوة أولى بفرض ضريبة بنسبة 2% على دوران منصات البث الإذاعي والتلفزيوني، سواء كانت مجانية أو مدفوعة.
ولكن يتعين علينا أن نذهب إلى ما هو أبعد من ذلك كثيرا، وسوف نذهب إلى ما هو أبعد من ذلك ــ وهو ما من شأنه أن يساعد في تعزيز موارد الشركات عبر الوطنية ــ كجزء من مشروع القانون المالي لعام 2020.
وهذا النوع من إعادة التوازن إلى القواعد، من شأنه أن يشكل دمج لاعبين جدد في نموذجنا قلب مشروع القانون "السمعي البصري".
أعرف أن التوقعات مرتفعة للغاية، خاصة في التقويم. ونحن نعلم جميعا أنه يتعين علينا أن نتحرك بسرعة. وأؤكد أن النص سيدرس في البرلمان في نهاية عام 2019، أو على أبعد تقدير في أوائل عام 2020.
ومن بين أمور أخرى، سيمكننا من نقل التوجيه المتعلق بخدمة وسائط الإعلام السمعية البصرية.
الطموح: هذا هو ما سيفوز به هذا القانون.
وسيغلب الطموح على التزامات الاستثمار، سواء في إنتاج الأفلام أو في الإنتاج السمعي البصري، التي ستطبق على جميع المذيعين.
وسيغلب الطموح أيضا على التزامات البث.
وكما تعلم، فإن توجيه SMA يوفر أن المنصات توفر 30% على الأقل من الأعمال الأوروبية. ولكن هذا ليس كل شيء: بل يتعين عليها أيضا أن تسلط الضوء على هذه الأعمال، وأن تروج لها؛ باختصار، لا أن تحيل هذه الأعمال إلى غياهب النسيان من واجهات التفاعل.
كما يجب أن يتيح نقل توجيه SMA إدراج قواعد القانون المتعلقة بالشفافية بشأن بيانات استغلال الأعمال، التي تنطبق على جميع هيئات البث، بما في ذلك المنصات.
وهذه الشفافية هي أساس علاقة الثقة بين جميع الجهات الفاعلة في سلسلة القيمة.
لن يكون هذا ممكنا أبدا إذا كان هناك صندوق أسود لعرض إنتاجنا.
ومع دخول لاعبين جدد إلى نظامنا البيئي، فسوف تتطور الممارسات التعاقدية. وسأسعى إلى ضمان خضوعهم بالكامل لاحترام حقوق النشر والحقوق ذات الصلة.
ويتعين علينا أن نستمر في النضال من أجل الدفاع عن المفهوم الفرنسي لحقوق التأليف والنشر، والذي يحابي صاحب البلاغ، والذي لا ينبغي الخلط بينه وبين النهج الأنجلوسكسوني في التعامل مع حقوق الطبع والنشر «».
إن تبني القرار الخاص بحقوق الطبع والنشر والتأليف يشكل انتصارا عظيما لأوروبا، لصالح الفنانين والمبدعين الأوروبيين؛ وهو بمثابة استجابة لكل هؤلاء الذين لم يعد بوسعهم أن يثقوا بها، وقدرتهم على حمايتهم، للدفاع عن نموذجنا الثقافي. وهي معركة قادها العديد من أسلافي، بما في ذلك فرانسواز نسين، التي أود أن أشكرها على التزامها وتصميمها على هذه القضية. لقد كنا ناجحين في عام 2019 بسبب هذه التعبئة التي لا هوادة فيها لنا جميعا، لسنوات عديدة.
وقد قمنا لتونا، من خلال مشروع القانون المتعلق بإنشاء حق مجاور، الذي اعتمدته الجمعية الوطنية قبل بضعة أيام. وسوف ننقل البقية إلى العمل "السمعي البصري".
ويتيح هذا القانون أيضا فرصة لتعزيز مكافحة القرصنة.
إن القرصنة هي أعمال نهب، وسوء استخدام واضح للقيمة التي تنشئها.
لقد ظل العمل العام لفترة طويلة يركز على أولئك الذين يقومون بالتنزيل بشكل غير قانوني، ولكن ليس بالقدر الكافي على أولئك الذين يبثون بشكل غير قانوني.
هم الذين ينظمون القرصنة وهم الذين يزدهر هذا النهب
ويتعين علينا أن نهاجم هذه البلدان بحزم.
وقد بدأ الزخم:
- تحملت الجهات الفاعلة المسؤولة عن تنفيذها تكاليف التدابير التي أمر القضاة بتنفيذها: مقدمو خدمات الوصول ومحركات البحث.
ـ تصدر المحاكم الآن "الأوامر الديناميكية" لتعقب "مواقع المرايا" بسهولة أكبر.
ولكننا نستطيع، بل ويتعين علينا أن نفعل المزيد، ضد البث المباشر والتنزيل المباشر. ضد مواقع القراصنة، مباشرة.
وعلى وجه الخصوص، يجب أن نسأل أنفسنا عما إذا كان من المناسب أن ننشل في الرخام التشريعي أوجه التقدم هذه في القانون الإيجابي من حيث منع المواقع المخالفة أو إهدالها.
واستثناءنا الثقافي يقوم أيضا على الدور الخاص الذي تلعبه الإذاعة العامة في الإبداع، وأعتقد أن هذا هو الأساس.
أنت تعرف طموحي إلى البث العام، لكي يصبح مرجعا في أوروبا. وهو، بل يجب أن يظل، لاعبا رئيسيا في تمويل السينما، والخيال، والوثائقي، والرسوم المتحركة، والمعلومات والترفيه الحي. ومن أجل ذلك، يتعين عليها أن تستمر في الاستفادة من التمويل المستدام، الذي يضمن استقلالها الكامل.
وأخيرا، فإن إدامة الاستثناء الثقافي لا تساعد في خلق الأعمال فحسب.
من الواضح بالنسبة لي، كما تعلمون جميعا، أن السينما "فن" ليس بطبيعته ذاتها. ولكنه أيضا صناعة، كما قال أندريه مالرو في عام 1946.
لذا، أعتقد بقوة أنه لكي يستمر هذا الفن في نشر وسائل حريته وتزويد منشئي المحتوى بها، يجب أن نعزز أيضا الشركات التي تنتج الأعمال أو توزع عليها.
بل إن الأمر يتعلق بتمكينهم من اجتذاب مصادر جديدة للتمويل الخاص، وتحسين البنية ذاتها ــ وخاصة الإنتاج المستقل.
مصادر تمويل جديدة.
لذا فإن الأمر لا يتعلق بطبيعة الحال بالاستعاضة عن التدخل العام ــ سواء كانت المساعدات التي يديرها المجلس الوطني من أجل التغيير، أو الإعفاءات الضريبية التي أثبتت فعاليتها ــ بنموذج جديد من الدعم.
وهي مسألة تكملها، من زاوية مختلفة، وهي مسألة المعونة المقدمة إلى الأعمال التجارية.
ولأن محرك الإبداع الفني هو أيضا الخطر الذي قد يتعرض له رجل الأعمال، والمهتم بنجاح العمل الذي يؤمن به ــ أو من يدفع الثمن في مقابل فشله.
وكان هذا موضوع التقرير الذي قدمه إلينا للتو دومينيك بوبوonnat، ووزير الاقتصاد والمالية، وأنا شخصيا.
وهذا التقرير طموح وجريء.
وقد أعلن رئيس الجمهورية بالفعل إنشاء صندوق استثمار رأسمالي عام للصناعات الثقافية والإبداعية، وهب 225 مليون يورو.
وسيخصص جزء كبير من هذا الصندوق لمنتجي وموزعي الصورة المتحركة.
وكنتيجة طبيعية، سوف تتعزز قدرة الاتحاد الدولي للاستثمار في الأوراق المالية على إصدار قروض الأسهم.
كما سننفذ التوصيات الأخرى الصادرة عن دومينيك بوبوonnat:
- في أعقاب قانون لجنة مكافحة الإرهاب، الذي يخفف من تشغيل صناديق الأسهم الخاصة، سنأخذ بسرعة كبيرة، على اتصال بوزير الاقتصاد والمالية، النصوص المنفذة التي ستسمح بإنشاء أموال متخصصة في السينما، إذا لزم الأمر؛
- تنظم الشركات عبر الوطنية مؤتمرا للجهات الممولة كل سنة لضمان تقييم ورصد جميع المخططات؛ وسأترأس نفسي أول مؤتمر من هذا المؤتمر، الذي يجب تنظيمه بسرعة؛
ولكن أيضا ـ وأريد بكل تأكيد ـ أريد أن ننظر في أقرب وقت ممكن إلى كيفية حماية "أصولنا الإستراتيجية" في الفيلم. أنا أفكر في المركز الأول من ال عظيمة فيلم كتالوجات. ويجب أن تتخذ جميع الضمانات لضمان أن تظل إبداعاتنا متاحة للجمهور، ومن ثم تظل في أيدي الجهات الفاعلة التي تكفل استمرار استغلالها.
سيداتي وسادتي، أيها الأصدقاء الأعزاء، هذه خريطة الطريق التي تنتظرنا!
وأنا على يقين من أننا إذا استطعنا تحقيق هذه الغاية، فإن السينما الفرنسية سوف تخرج من هذه الأزمة وقد تعززت إلى حد كبير.
أن يخرج أكثر تنوعا وأكثر إشراقا من أي وقت مضى.
شكرا على تشويها.
عاشت مهرجان كان السينمائي، وعايشوا السينما، وعايشوا فرنسا!