سيدتي رئيسة المؤسسة العامة لمسيح أورساي وأورنجيري، حضرة لورانس دي كار،
حضرة حاييم كاسيا، كبير حاخامات فرنسا
السيدة سفيرة حقوق الإنسان، المسؤولة عن البعد الدولي للمشاجرة، وعن المشاحنات وواجب التذكر،
سيد ألفريد نول،
عزيزنا روث بليير،
سيداتي وسادتي،
لقد مضى ما يقرب من 76 عاما منذ أن قتلت الاسلحة في أوروبا التي دمرتها الحرب العالمية الثانية. وكثير من المسؤولين عن الجرائم الشنيعة التي ارتكبت تمت محاكمتهم ومحاكمتهم وإدانتهم، ومعظمهم توفي الان بمرور الوقت.
وما زالت ذكرى النازية والشبيحة تبنى وتحولها، من دون أن تتداعى بمرور الوقت، بل على العكس من ذلك تماما. لقد استغرق علينا سنوات عديدة أن ندرس، وأن نفهم آليات الاضطهاد والإبادة الجماعية، وأن نعرف الفاعلين، والأماكن، والقادة، والشركاء، وكذلك الأبطال، أو الصالحين. لم يتم الانتهاء من هذا العمل. وما زالت القصة مكتوبة.
وفي عالم الثقافة، وفي المتاحف والمكتبات، توجد أيضا ذكرى الاضطهاد والشورة. وربما كان من الواجب عليها أن تكون أكثر. وبالنسبة للمؤسسات الثقافية في كافة أنحاء أوروبا، فقد ارتبطت بهذا التاريخ، على الرغم من تواطئها أو تواطئها أحيانا؛ ذلك أن الأعمال الفنية والكتب المسروقة تظل دوما محفوظة في مجموعات عامة، وهي أشياء لا ينبغي لها أن تكون هناك، ولا ينبغي لها أن تكون موجودة أبدا.
نحن نعلم أن اضطهاد اليهود اتخذ أشكالا عديدة. وفي كثير من الأحيان، قبل القضاء المنهجي، قبل الإبادة، كانت هناك سرقات لممتلكات اليهود، أمرت بالتخلي عن كل شيء.
تغطي عمليات التخلص هذه حقائق مختلفة: السرقة، والنهب، والمصادرة، و"التعملية" ـ لاستخدام مفردات النازيين ونظام فيشي ـ أو البيع تحت الإكراه
إن النهب هو عمل نبيل، ويجب قياس آثاره المدمرة. وفيما وراء نزع الملكية، يشكل هذا الهجوم هجوما خطيرا على كرامة الأفراد. إنه إنكار إنسانيتهم، ذاكرتهم، ذاكرتهم، عواطفهم. أما اليوم، فإن الأعمال التي لم تتم إعادتها هي في بعض الأحيان الملكية الوحيدة التي تترك للعائلات.
وإذا اجتمعنا هنا اليوم، فمن الواجب علينا أن نستحضر واحدة من هذه الذكريات الممزقة من أصحابها؛ وأن نعلن لكم القرار الذي اتخذته، بالاتفاق التام مع رئيس الوزراء ورئيس الجمهورية. سنبدأ إجراءات رد الحقوق ورود تحت أشجار ، لوحة من غوستاف كليمت محفوظة في متحف أورساي، لمالكيها الشرعيين، أصحاب الحقوق في نورا ستاسني.
والواقع أننا مقتنعون بهذا اليوم: إنه بالفعل عمل تعرض للنهب في النمسا في آب/أغسطس 1938، بعد بضعة أشهر من الانشولز.
ومن الواضح أن القرار الذي اتخذناه بالغ الصعوبة: فهو يرقى إلى إخراج تحفة فنية من المجموعات العامة الوطنية، وهي أيضا اللوحة الوحيدة لغوستاف كليمت التي تمتلكها فرنسا.
ولكن هذا القرار ضروري ولا غنى عنه. بعد 83 سنة من البيع القسري لهذه اللوحة من قبل نورا ستاسني ، انها انجاز عمل العدالة.
ورود تحت أشجار لوحة. ولا يمكنها أن تتكلم معنا، ومع ذلك فإنها تحمل في داخلها، إلى الأبد، هذه المصائر المأساوية، هذه الأرواح المكسورة. وهي آخر شاهد على هؤلاء النساء والرجال، الذين سعت بإرادة إجرامية لا هوادة فيها، إلى الاختفاء بعناد.
إن الرد المقبل هو اعتراف بالمعاناة والجرائم التي تعاني منها أسر زوكركيندل وستاسني، وبالعودة العادلة للممتلكات التي تعود إليها.
وكان من الصعب بصفة خاصة إعادة بناء رحلة هذا العمل، حتى استحواذه في عام 1980 كجزء من عملية تكوين متحف أورساي، وذلك بسبب تدمير معظم الأدلة وتآكل الذاكرة الأسرية. فضلا عن ذلك، وكما فعل النازيون طيلة عملية الإبادة العرقية، فإن الجهات الفاعلة في هذا النهب الذي حدث في عام 1938 هي ذاتها التي أزالت آثار جريمتها.
ولكن البحث استمر رغم الصعوبات.
ففي عام 1995، اعترف الرئيس جاك شيراك رسميا في خطابه المؤسس لفيلم "فيروس نقص المناعة البشرية"، بمشاركة فرنسا ومسؤوليتها في الانتهاكات والترحيل التي يتعرض لها يهود فرنسا. ومنذ ذلك الحين، واصلت حكوماتنا المتعاقبة متابعة هذا العمل البحثي، وهو التأمل الذاتي، الذي لا غنى عنه في إثبات الحقيقة والاعتراف بالضحايا.
ومنذ أن سعت بعثة "جوفي دي فرانس"، المعروفة باسم بعثة ماتولي، في الفترة 1997-2000، فرنسا، مع لجنة التعويضات عن حالات العصب، ومؤسسة "فندي شوا"، إلى إلقاء الضوء على حالات العصب. وتعويض المحرومين وذريتهم. وقد اضطلعت إدارة الثقافة والمتاحف الوطنية ببحوث هامة. لقد أحرزنا تقدما جيدا، ولكن ما زال أمامنا الكثير لنتعلم عن مسار البضائع المسروقة، أو منشأ أعمال متاحفنا أو السلع التي تتنقل اليوم في سوق الفن. منذ أقل من عقد من الزمان تقريبا، شرعت وزارة الثقافة والمتاحف في دراسة منهجية، لا تزال قيد التقدم، لمنشأ أعمال MNR («National Museums Recuation»)، التي وجدت في ألمانيا بعد الحرب، والتي عادت إلى فرنسا، وسجل في سجل معين سجل مؤقت... وعندما يتم نهب أحد هذه الأعمال وتحديد هوية المالك، فإننا نتوجه للقاء أصحاب حقوقه، دون انتظار طلب ممكن، ليعرض عليهم الرد الذي يستحق منهم.
وفي عام 2018، تم بلوغ مرحلة جديدة. واستجابة لطلب رئيس الوزراء "تحسين الأداء" في مجال البحث ورد الأعمال الفنية إلى أصحابها، قررنا ما هو أبعد من أعمال إعادة بناء الدولة، التي لا تنتمي إلى المجموعات الوطنية، من الآن فصاعدا، أننا سوف نكون مهتمين بشكل نشط بالأعمال التي دخلت المجموعات القانونية، والذي يمثل نبرته السابقة مشكلة. وتحقيقا لهذه الغاية، أنشأت وزارة الثقافة بعثة في عام 2019 مكرسة تحديدا لتحديد الأعمال المسروقة في المجموعات.
وهذه البعثة، بقيادة ديفيد زيفي، الذي أود أن أثني على التزام فرقه، الذي يشارك فيه لفترة طويلة. كما لا أنسى الدور المركزي، داخل المديرية العامة للتراث والعمارة، لخدمة المتحف الفرنسي. ويدعم هذا المرفق الجديد عمل المتاحف التي اضطلعت بمثل هذه البحوث. وأنا أفكر على وجه الخصوص في متحف اللوفر، الذي يكمل حاليا استعراض عمليات الاستحواذ التي تمت بين عام 1933 وعام 1945، لضمان عدم دخول أي أشياء سرقت من قبل من عائلة يهودية إلى المتحف خلال هذه الفترة.
وفي سياق هذا البحث الجديد، ربما نكتشف أعمالا ذات أصل مشكوك فيه ــ بل وربما حتى ــ.
ولكن في الوقت الراهن، من أجل تقديم رد شرعي على أسرة نورا ستاسني، التي ظلت صورتها صبورة لفترة طويلة في أحد متاحفنا الوطنية، فإننا نجتمع.
إلينور - نورا - زوكركاندل ولد في عام 1898 في عائلة بارزة من البرجوازية العليا اليهودية النمساوية المجرية. وكان والده اوتو طبيبا شهيرا، بينما كان عمه فيكتور زوكركيندل، قطب صناعة الصلب، شخصية عالم الفنون، راعيا، بين آخرين، لفنانين الانفصال. نشأت نورا في عالم فيينا الإمبراطوري والعالمي الثقافي والفني والفكري في مطلع القرن.
وعندما توفي فيكتور وزوجته في عام 1927، بيعت أو وزعت لوحاتهما السبع لكليمت على أعضاء الحوزة. يعد مسار كل لوحة قماشية أمرا معقدا للتتبع. كما نفهمها الآن، ورود تحت أشجار , التي اشتراها فيكتور زوكركاندل في عام 1911, عادت إلى نورا ستياسني.
عاش نورا مع زوجها بول ستاسني في إحدى فيلات منتجع Purkersdorf بالقرب من فيينا، الذي أسسه فيكتور زوكركيندل وبناه جوزيف هوفمان، الذي أصبح مركزا طبيا مبتكرا بالإضافة إلى منتجع مجتمع جيد.
في عام 1938، أدى Anschluss على الفور تقريبا إلى «aryanation»، كما قال النازيون، من هذا المصحة. ثم صودرت ملكية نورا ستاسني تدريجيا. وفي أغسطس/آب 1938، وتحت ضغوط مالية، اضطرت نورا ستاسني إلى بيع لوطنها في كليمت، ثم بعنوان "حق" شجرة التفاح , للتعامل مع الطوارئ, لمحاولة البقاء على قيد الحياة.
وفي وقت لاحق، في نيسان/أبريل 1942، تم ترحيل Stasny ووالدتها أمالي وقتلهما في بولندا، أو في حي إزبيكا الغيتو أو في مخيم الابادة المجاور في بلزيك؛ وقد قتلا كلاهما. فقد تم ترحيل زوج نورا، بول، وابنهما أوتو، إلى معسكر تيريزين بالقرب من براغ ثم إلى أوشفيتز، حيث لم يعودوا.
وفي آب/أغسطس 1938، نظم أحد معارفي نوراا ستاسني، وهو صديق يدعى أنه كان في الواقع محرض على النهب. بالقرب من الدوائر الفنية، التي أصبحت الآن ناشطة نازية، أصبح هذا الوسيط صاحب العمل حتى وفاته في الستينات.
وقد فقد أثر هذا البيع القسري، ويمكن بيع اللوحة في عام 1980 واقتنتها الدولة لمتحف أورساي المقبل.
وأود أن أقول ذلك هنا: لقد تم إجراء جميع الفحوص اللازمة. فقد أجريت أبحاث مستفيضة؛ ولكن قبل أربعين عاما، كانت المعرفة بعائلة زوكركيندل ومسار أعمال كليمت أقل كثيرا مما هي عليه اليوم. وبالنظر إلى المعلومات التي قدمها البائع، والمنشورات العلمية في ذلك الوقت، والاتصالات التي أجريت مع آخر أفراد الأسرة المعروفين، فإن المتاحف الوطنية قد جعلت هذا الشراء مشروعا.
وفي السنوات الاخيرة، تم تدريجيا تحديد الاصل الحقيقي للصورة. ويتعين علينا أن نثني على عمل الباحثين النمساويين في معرض بيلفيدير في فيينا، وأنت العزيزة روث بليير التي ترافق حملة حقوق نورا ستاسني ومحاميهم ألفريد نول.
كان التعاون بين الباحثين النمساويين والفرنسيين لافتا للنظر منذ أثارت السلطات النمساوية في مستهل الأمر تساؤلات حول مصدر الرسم ثم حول طلب رد الرسوم الذي تقدمت به أسرة نورا ستاسني في نهاية عام 2019. لقد تمكنا معا من مطابقة قطعة القماش التي سرقت منها نورا ستياسني مع متحف أورساي، الأمر الذي مهد الطريق للرد. وأود أن أشيد إشادة خاصة بالتزام الفرق في متحف أورساي، ولا سيما إيمانويل كوستري، بقيادة رئيسها، لورانس دي كار، الذي لعب دورا حاسما في هذه المهمة غير المسبوقة.
كما تعلم، ورود تحت أشجار هو جزء من المجموعات الوطنية. وعلى النقيض من عمل "استعادة المتاحف الوطنية" (MNR)، لا يمكن استعادته على الفور، لأنه محمي بمبدأ عدم الابعاد، مبدأ المرتبة التشريعية المنصوص عليه في قانون التراث.
واقتناعا منا أيضا بأن الامر متروك لنا لكي نحل أصحاب الحقوق في نورا ستاسني، ستقدم الحكومة في أقرب وقت ممكن مشروع قانون يأذن بالافراج عن هذا العمل من المجموعات الوطنية.
وأود أن أنهي ذلك بدعوتك إلى الإعجاب مرة أخرى ورود تحت أشجار , الذي يعد وجوده هنا ميزة حقيقية.
ومن ناحيتي، أجد أن صقل هذا المنظر الطبيعي بزخارف تضفي جوا هائلا من السكينة والثقة في خلق الإنسان.
وقد يرى البعض في التاريخ المأساوي لزوكركاندل وستياسني إنكارا لهذا الوعد الإنساني.
وبالنسبة لي، فإن هذه المرحلة الجديدة في تاريخ اللوحة، وعودتها المقبلة إلى أصحابها الحقيقيين، هي على العكس سبب هائل للأمل، فضلا عن مصدر إلهام لمواصلة بحوثنا، بغية زيادة الرد.
اقتراح إعادة الحقوق إلى أصحابها ورود تحت أشجار , وهي لوحة من القيمة الجمالية التي لا تقدر بثمن، وتشهد بأعظم قوة على التزام فرنسا بتقديم العدالة، وبالحفاظ على ذاكرة أولئك الذين حرموا من الحق في الحياة. إن قصة نورا ستاسني مأساوية؛ هل يسهم إعلان الرد هذا في التعويض الذي تتوقعه أسرتها.
شكرا لك
