أيها السادة البرلمانيون،

أيها السيدات والسادة المنتخبون،

السيدات والسادة،

سيداتي وسادتي،

أيها الأصدقاء الأعزاء،

إنه لمن دواعي سروري العظيم أن نطرح هذه المناقشة في لحظة محورية بالنسبة لمستقبل إبداعنا السمعي البصري والسينمائي.

لقد دخلنا شكلا من أشكال العصر الذهبي من الخيال.

برمجة هذا 21 هـ ومرة أخرى، كان المهرجان انعكاسا لهذا.

مرة أخرى هذا العام، سلسلة جديدة، أفلام تلفزيونية جديدة، تنسيقات جديدة، أوضاع عرض جديدة، وهناك شخصيات جديدة وطرق جديدة لسرد القصص كثيرة هنا وعلى شاشاتنا.

في الأشهر الأخيرة، أظهرت السلسلة الفرنسية كل الحيوية التي تتمتع بها:

كنت أفكر في "إس كيه إم"، التي كان موسمها 4 ينافس هنا في العام الماضي. إنها ظاهرة حقيقية، ولقد ولد من الشاشات التقليدية.

وأنا أفكر أيضا في "أستريد" و"«Raphaëlle»" (فرنسا 2)، الذين يتطلع العديد منهم إلى الموسم الأول بعد نجاح السائق.

وأنا أفكر في "ألعاب النفوذ" المبهرة، والتي انتصرت هنا في العام الماضي.

وأنا أفكر في "أبقراط" (قناة +)، أو "أساور حمراء" (TF1)، والتي تجدد نوع السلسلة الطبية، التي كنا نتصور أننا كنا نعرفها بالفعل من القلب. .

هذه الحيوية الرائعة، هذا التنوع، ممكنة من قبل كل من يجعل الخلق الفرنسي حيا: ممثلونا، منتجنا، مدرائنا، كاتبونا، حوارنا، المؤلفون، وكاتبنا، وفناني ماكياج لدينا، وكاتبنا المقدسة، وطاهينا مشغلو الفندق، الشركات التي تجمهر شركتنا، والمديرون، وموزعينا... وأنسى البعض.

إن تمكين إخواننا المواطنين من الوصول إلى مثل هذا التنوع من الإبداعات الفرنسية يشكل مصدرا للفخر بالنسبة للوزير الذي أشده.

وهي أيضا مسؤولية كبيرة تقع على عاتقنا جميعا في وقت يتعين علينا فيه أن نطور النظام الذي يضمن هذا التنوع.

وهذه الملاحظة مشتركة: لم يعد قانون 30 أيلول/سبتمبر 1986 بشأن حرية الاتصال، والإطار التنظيمي الذي يرافقه، يتكيف مع تحديات القطاع الذي كانت تغييراته، ولا سيما التغيرات الرقمية، قوية للغاية على مدى السنوات الـ 30 الماضية.

والآن أصبحت الاختلافات التنظيمية القوية بين الجهات الفاعلة غير متماثلة. عدم الاتساق الذي يضعف بقوة القدرة الإنمائية لجميع الجهات الفاعلة التقليدية.

وقد مكن منطق التنظيم القوي الذي يقوم عليه النظام الايكولوجي بأكمله اليوم من وضع نماذج مواتية للتعددية والتنوع الثقافي.

ومسؤوليتنا الجماعية هي تحديث الإطار، مع الحفاظ على هذه الإنجازات الأساسية.

ويجب أن يكون تحديث الإطار هذا، قبل كل شيء، مشروعا لإعادة تأكيد سيادتنا الثقافية في العصر الرقمي.

ولابد أن يسمح لنا هذا بالاندماج في نظامنا الحميد القائم على خلق التمويل، ولكن أيضا حماية كل الجماهير، الجهات الفاعلة التي تهرب في الوقت الحالي من أي شكل من أشكال التنظيم.

وعلينا أن نتبع نهجا يعزز نظرتنا إلى العالم، جوهر قيمنا المشتركة، ويفوق المنطق التجاري البحت.

القيم التي تقوم على المساواة والتنوع بجميع أشكاله، والدفاع عن تعددية الفكر والرأي، والدفاع عن خلق حر ومستقل، سواء كان في متناول اليد أو يتطلب، طرح مفهوم طموح لحقوق المؤلف.

وهذا هو جوهر استثناءنا الثقافي.

وأعرب رئيس الجمهورية عن هذا بوضوح شديد في خطابه إلى وكلاء وزارة الثقافة بمناسبة عام 60 [ث] عيد الميلاد.

وفي مشهد تزعزع أركان الثورة الرقمية تماما والتغير في العادات، حيث تشتد حدة الخصومات الدولية، لا ينبغي أن تكون الإجابة مجرد تكيف مع القيود المفروضة علينا من الخارج. وفي المنافسة الدولية، فإن البرامج هي التي تحدث الفارق ونوعيتها وطموحها. ولذلك فإن الاستثمار في العملية الإبداعية، والكتابة والابتكار أمر أساسي.

ونحن بحاجة إلى إعادة صياغة نموذجنا من أجل إدماج جميع أصحاب المصلحة في خدمة الخلق والتنوع الثقافي على نحو متناسق.

إن دعم الإبداع يعني حماية حقوق منشئي المحتوى.

لحماية منشئي المحتوى، يجب أن نعيدهم إلى قلب سياساتنا الثقافية.

وعلينا أن نسأل أنفسنا كيف يمكن أن يتلائم مع مجتمعنا.

إنني أسمع ما لديهم من شواغل، وما لديهم من شواغل، والصعوبات المتصلة بأجور هؤلاء الأشخاص أو حمايتهم الاجتماعية.

وكما تعلمون، فقد عهدت إلى برونو راسين بمهمة تطلعية بشأن صاحب البلاغ والعمل الخلاق، مما سيمكننا من إيجاد أفضل إطار لتنمية الإبداع والتنوع الثقافي في السنوات المقبلة.

وسوف يعود إلي بحلول نهاية العام.

إن حماية المبدعين تعني أيضا الدفاع عن المفهوم الفرنسي لحقوق الطبع والنشر والتأليف.

وهذا هو معنى المعارك التي خاضناها معا، على الصعيد الأوروبي، من أجل اعتماد توجيهات حقوق النشر والتأليف والقسم الشبكي والقسم الشبكي. أنتم تعرفون التعبئة التي كانت من قبل رئيس الجمهورية، ومن أسبقنا في هذه المعارك.

ولقد فعلنا ذلك.

وكان تبني البرلمان الأوروبي لهذه التوجيهات بمثابة انتصار كبير لأوروبا.

وبعد أن اضطلعنا بدور رئيسي في المفاوضات، ولتعزيز المفهوم الفرنسي لدور المبدعين، تقع على عاتقنا مسؤولية كبيرة.

ومسؤولية نقل هذه المسؤوليات بسرعة وفعالية، وبالتالي إعطاء الدول الأعضاء الأخرى إشارة طموحة.

وهذا هو ما فعلناه بإنشاء حق مجاور للناشرين ووكالات الأنباء وهذا ما سنفعله للأجزاء الأخرى من التوجيه.

ولكن المعركة لم تنته بعد.

ويتعين علينا أن نستمر في الكفاح من أجل ضمان عدم التحايل على المبادئ الأساسية لحقوق النشر "à la franaise".

ومن أجل تجنب ذلك على وجه التحديد سنقدم أحكاما لحماية الحقوق المعنوية.

وسوف تتخذ شكل ما يلي:

ـ فقرات قياسية سوف يكون دفع مساعدات لجنة التنسيق الوطنية مشروطا وآلية لمنع ما يسمى بممارسات "الشراء"، والتي نستطيع ترجمتها إلى "شراء مبلغ إجمالي"؛ وإذا لم يكن المصطلح موجودا بالفعل باللغة الفرنسية، فإنه غريب عن تصورنا لمفهوم حقوق الطبع والنشر.

- سيتعين على الصندوق أن يأخذ هذا في الاعتبار عند التحقق من التزامات هيئات البث.

وكثيرا ما تكون هذه الممارسات من جانب جهات فاعلة أجنبية جديدة، تستخدم لممارسة قواعد أخرى.

ولكن رسالة حماية حقوق الطبع والنشر لصالح الجميع.

لأننا لن نقبل الجهل بمبادئ حقوق النشر.

ولن نقبل أن يسعى اللاعبون الآخرون في سلسلة القيمة إلى استبعاد مؤلفي القيمة التي تم إنشاؤها.

أريد أن أكون واضحا مع المذيعين: المناقشات حول «الحقن المباشر» لا حاجة إلى أن تكون، ومن باب أولى بعد اعتماد توجيه CABSAT.

وحتى إذا لم يتم تطبيق هذا المبدأ بعد، فسيكون من غير المفهوم أن لا تطبق المبادئ الموضوعة.

وأريد أن أكون واضحا أيضا مع المنتجين: سوف نكون طموحين في نقل توجيهات حقوق النشر والتأليف. يمكنك التأكد من ذلك. وليس هناك من شك في التخلي عن الضمانات التي يقدمها.

وأنا أفكر بصفة خاصة في آلية تسوية التعويضات.

بيد أنني سأكون حريصا على عدم خلق حالة من عدم اليقين القانوني. ويجب علينا أيضا أن نحافظ على فوائد الاتفاقات المتفاوض عليها بشأن العمليات والشفافية.  

وأخيرا، أود أن ينص القانون على وجود رابطة حقيقية بين المؤلفين في المفاوضات بشأن الاتفاقات المبرمة بين المذيعين والمنتجين بشأن الأحكام التي تمسهم.

كما يشتمل دعم الإبداع أيضا على تشجيع "الأبطال الوطنيين" الحقيقيين وحيازة النسيج الخلاق المتنوع.

وفي نموذج مثل نموذجين نظما حول منطق الترابط، من الضروري تهيئة الظروف اللازمة لإقامة شراكات متوازنة تحترم تنوع جميع الجهات الفاعلة.

إن معارضة السلاسل وبقية النظام البيئي الإبداعي أمر غير منطقي.

ويعتمد التمويل الجيد للإنشاء على دينامية هيئات البث.

والسماح للسلاسل بالحصول على موارد إضافية مفيد في الإنشاء، لأن مساهمتها في تمويل الإنشاء تستند إلى حجم أعمالها.

لن أدخل في التفاصيل المتعلقة بفتح الإعلانات التي ننظر فيها أو في نهاية الأيام المحظورة.

والهدف من ذلك هو تزويد القنوات التلفزيونية بسبل اللعب على قدم المساواة مع شركات التكنولوجيا الرقمية العملاقة، من دون تعريض استدامة وسائل الإعلام الأخرى للخطر، وهو أمر أساسي للتعددية.

بطبيعة الحال، لن نتمكن من تحقيق أهدافنا المتمثلة في الدفاع عن الإبداع إلا من خلال تشجيع «الجهات الفاعلة الحميدة». وهي ليست بأي حال من الأحوال مسألة كون المرء أقل صوتا في ما يتصل بأهداف خلق التمويل. وهو مناسب: هذا ليس مشروعنا!

وفيما يتعلق بهذه النقطة، أود أن أكون واضحا جدا: فالغرض من الفعل وأثرت عليه لن يكون تخفيض المساهمة في تمويل إنشاء هيئات البث.

وما نريد أن نفعله هو السماح لجهات البث بتحسين قيمة استثماراتها في الإنشاء، مع حماية الإنتاج المستقل.

بطبيعة الحال، من بين هذه الشركات الوطنية الكبرى، أصبح البث العام مكانا خاصا.

وهو يلعب دورا محوريا في النظام البيئي الإبداعي بأكمله.

فهي تولد 50% من الاستثمارات في الخيال، وهو ما يجعلها الممول الرئيسي لإنشاء محطات التلفاز في فرنسا.

ويجب أن يظل. ولن تؤثر جهود التحول المطلوبة على الأولوية المعطاة للإنشاء، وهي على العكس من ذلك إعادة التأكيد عليها.

وأود أن أضيف أن مساهمة محددة في البث العام، قادرة على ضمان وسائل الشركات واستقلالها، ستظل خارج نطاق إلغاء ضريبة الإسكان التي تقوم عليها الآن. وتستمر الانعكاسات على هندستها المعمارية الجديدة.

ويجب أن يستمر البث العام في التعرض للمخاطر، ودعم الكتابات الجديدة، والأشكال الجديدة؛ وأن يكون في طليعة تطوير الابتكارات الرقمية حصرا.

بدأت فرنسا "تيليفيرز" مع فرنسا بخط مائل. ويتعين علينا أن نذهب إلى ما هو أبعد من ذلك.

يعتمد نجاح البث العام أيضا على قدرته على العمل مع الجهات الفاعلة الأخرى:  

 

مع جهات فاعلة أوروبية أخرى:

- من خلال مشاريع الإنتاج المشترك مع القنوات العامة الأخرى، كما فعلت فرنسا؛

ـ أو البرنامج الأوروبي لبرامج خلق الشباب المنصوص عليه في معاهدة اخن، والتي بطبيعة الحال لديها رسالة يديرها آرتي.

مع ممثلين آخرين للتلفزيون الفرنسي أيضا.

- وفي هذا الصدد، يسرني أن القرار الذي أصدرته هذا الصيف لجنة الموافقة على الاتفاق، والذي سيسمح بإطلاق السالتو بسرعة.

ومن أجل جعل البث العام مرجعا في أوروبا، فإنه سيحتاج إلى تكييف الحكم لخدمة المشاريع المشتركة.

هذه قضية مهمة جدا وأنا أعلم أن هناك الكثير من التوقعات.

وستتاح لي الفرصة للتحدث إلى هذه المسألة في الأيام المقبلة.

ويجب علينا أيضا أن نعزز نموذج الإنتاج المستقل وأن ندعم هيكلة القطاع.

ويعترف الجميع بهذا النموذج بوصفه عنصرا أساسيا في دينامية نظامنا الايكولوجي.

لقد ذكرنا تقرير دومينيك بوتنات، الذي صدر في الربيع الماضي، بأن خوض المجازفة هو الذي يجعل النجاح في المسارح وعلى الشاشات، وتنوع إبداعنا، وتأثير فرنسا.    

وبهذا الخط أعلن رئيس الجمهورية في أيار/مايو الماضي عن جهد لم يسبق له مثيل لصالح حصول الصناعات الثقافية والإبداعية على التمويل.

سيتم إنشاء صندوق استثمار بقيمة 225 مليون يورو في بيفرانس، وسيتم تخصيص جزء منه لشركات الأفلام والسمعيات البصرية، لاستثمارات الأسهم.

وبالإضافة إلى ذلك، سيعزز معهد تمويل الصناعات السينمائية والثقافية تدخ ته القائمة على المشاركة في تقديم القروض.

ستتوفر هذه الأجهزة الجديدة قريبا جدا.

إن دعم الإبداع يعني أيضا دمج اللاعبين الجدد في نموذجنا، الذين يفلت في الوقت الحالي من أي شكل من أشكال التنظيم.

إن النموذج الفاضل الفريد في العالم، والذي يحمل قيمنا، والذي يستفيد منه أولئك الذين هم أفضل حلفاء الخلق.

نموذج يمول فيه أولئك الذين يقومون بنشر الأعمال أولئك الذين يخلقون هذه الأعمال.

وهذا واحد من الطموحات العظيمة للتشريع الذي أملك به.

التكامل لا يعني معارضة.

وأنا أقول لك بوضوح تام إن الإصلاح السمعي البصري لن يكون "ضد" المنصات.

سوف تكون معهم.

إن عدم الرغبة في التخلي عن ما نحن عليه، ونموذجنا، وفلسفته، لا يعني معارضة الجدة.

إن الجهات الفاعلة التي ظهرت عبر التكنولوجيا الرقمية ليست تهديدا في حد ذاتها؛ فهي واحدة عندما لا تلعب اللعبة، أو تستفيد من الفراغ القانوني.

فهي تقدم خدمة يقدرها مواطنونا.

كما أنها تقدم لمنشئي المحتوى فرصا هائلة.

الفرص الإبداعية، لأنها غالبا ما تترك للفنانين قدرا كبيرا من الحرية.

فرص النشر، لأنها تضم جمهورا مضاعفا، في جميع أنحاء العالم.

ومن ناحية أخرى، فإن هذه الحرية الفنية لمواهبنا، عندما تكون موجودة، تقترن بأحكام تعاقدية لا تتفق مع ضرورتين قطعتين «» لوزير الثقافة، وأنا: أسس حقوق النشر، من ناحية، استقلال منتجيها، من ناحية أخرى.

إن أساليب العمل، والشروط التعاقدية التي يفرضها المذيعون ـ وأنا أفكر في نقل حقوق الملكية، والامتثال "للتخفيض النهائي" الذي قدمه المؤلف ـ أصبحت الآن مختلفة تماما عن طريقتنا. وكما قلت، ستكون هناك أحكام في القانون لمنع ذلك.

وعلى هذه الظروف يصبح بوسعهم أن يساهموا في تعزيز نفوذ الإبداع الفرنسي.

ولسوف تساهم هذه الدول بصورة أكبر، بمجرد دمجها في نموذجنا.

وستخضع هذه الهيئات لنفس الالتزامات التي تقع على عاتق هيئات البث الأخرى بتمويل الإنشاء؛ وبنفس الضرائب المخصصة للمجلس الوطني.

كما يجب أن توافق عليها اتفاقية دعم العملاء. ولذلك، فإنها ستخضع لنفس الالتزامات، وفقا لنظام الجزاءات نفسه، لنفس سيطرة وكالة الفضاء الكندية التي تخضع لها الجهات الفاعلة الاخرى.

ويجب أن تكون آلية التمويل الجديدة من أجل الإنشاء بسيطة وطموحة على حد سواء، ويجب أن تسمح، على وجه الخصوص، بمنح مزيد من الحيز للاتفاقات، بمزيد من المرونة لجميع الأطراف الفاعلة.

أولا، يجب تبسيط القاعدة القانونية والتنظيمية

وسوف يخضع كل اللاعبين الذين يستهدفون السوق الفرنسية لالتزامات استثمارية في مجال الإبداع. التزامات منفصلة بين السينما والسمعية البصرية. وأود أن أوضح أنه لن يكون هناك دمج في الالتزامات.

وبعد ذلك، سيتعين أن يتخذ جزء من الالتزامات شكل التمويل المسبق لجميع الأطراف الرئيسية، بما في ذلك الاتفاق المتعلق بممارسات مكافحة الإغراق. وهذا تعزيز حقيقي لمنطق التمويل المسبق، الذي لا ينطبق اليوم على الاتفاق المتعلق بممارسات مكافحة الإغراق.  إن التمويل المسبق، كما نعلم جميعا، يشكل ضرورة أساسية للمخاطرة والإبداع.

تختلف مستويات الالتزامات حسب طبيعة البرمجة، حيث تعمل معدلات أعلى للخدمات التي يتم بثها بشكل حصري أو بشكل أساسي مقارنة بالخدمات التي تبث أيضا البرامج والتدفقات والمعلومات...

كما أن جميع الجهات الفاعلة، بما فيها الهيئة، ستخضع لالتزامات استثمارية في الإنتاج المستقل وفقا لتعريف أوضح وأكثر طموحا.  

وستحدد مبادئ هذه الالتزامات في القانون، وتحدد معاييرها بمرسوم: عدم وجود صلة رأس المال، وعدم حيازة حصص الانتاج المشترك، وامتلاء ولايات من جانب المنتج، ونطاق ومدة الحقوق المحدودة، والانتاج الإلزامي المفوض. وفيما يتعلق بنموذج «الأمريكي»، فإن الالتزام بالإنتاج المفوض هو ثورة حقيقية.

وسوف تقوم هذه الآلية الجديدة أيضا على تعزيز دور القوات المسلحة التقليدية في أوروبا والمساومة المهنية.

وينبغي أن يسمح هذا النموذج الجديد باستجابة أكبر للتغيرات في السياق والتكيف مع الخصائص التحريرية لكل ناشر:

وسيجري تعزيز دور الاتفاقات المهنية:

تحديد التوازن العام لكل ناشر، فيما يتعلق بمعدل الاستثمار، وحصة كل من السينما والسمعيات البصرية، ونطاق الحقوق أو تنوع الإنتاج؛  

ولكن أيضا للتكيف مع الأوضاع المختلفة القواعد الخاصة بالإنتاج المستقل، والتي سيتم تحديد معالمها الرئيسية بمرسوم «بشكل افتراضي»، أي أن يتم تطبيقها فقط في غياب الاتفاق.

وسيكون دور إطار العمل المتقدم أكثر أهمية أيضا.

وسوف يكون لزاما على الهيئة الفرنسية الألمانية لمكافحة إساءة استعمال المخدرات، سواء الفرنسية أو الأجنبية، أن تبرم اتفاقا معه.

وبالإضافة إلى ذلك، سيكون لديها قدرات وآليات معززة للمراقبة لتبادل المعلومات مع إدارة الضرائب ومع الشركات عبر الوطنية لضمان الامتثال للالتزامات.

وأخيرا، سوف تتدخل وزارة الثقافة لإنشاء "شبكات الأمان" لتعزيز المفاوضات وضمان توازنها:

ـ إن أي أمر في المجلس سوف يحدد زلاقات "أرضية" لتشجيع المفاوضات،

وسيوافق الوزير على الاتفاقات المتعلقة بالاستقلال، فيما يتعلق بالأطراف المقابلة المقبولة من كلا الجانبين، مع مراعاة رأي الأطراف المعنية الأخرى (ولا سيما ممثلي مقدمي البلاغ).

ومن ثم، فإن هذا المرسوم سيتبع هدفين هما: تشجيع التفاوض، والتعويض عن فشله في نهاية المطاف.

بشكل عام، ما هو مقترح لك هو بنية أكثر مرونة: التفاوض على الاتفاقات، التي تسمح بوضع الاتفاقية، مع شبكة أمان «تنظيمية» تأمين الحد الأدنى من أساس المفاوضات، والتي سيتم تحديدها بطريقة تشجع أصحاب المصلحة على تأييد إبرام اتفاق بدلا من تطبيق نظام عدم الوفاء بالالتزامات.

وأخيرا، يتطلب دعم الإبداع تنظيم مجدد ومحدث ومعاد التفكير.

نحن بحاجة إلى جهة تنظيمية قادرة على معالجة كافة القضايا المتعلقة بالنظام البيئي والسمعي البصري بفعالية، وخاصة فيما يتعلق باللاعبين الرقميين.

ويتعين على اللاعبين الجدد والتقليديين أن يدخلوا ميدان نفس التنظيم.

وقد تقاربت السلطات القضائية المعنية بالمحيط الهادئ ومنطقة المحيط الهادئ، والمحاورون معها. علينا أن نأخذ كل العواقب.

ولهذا السبب سندمج بين هاتين السلطتين من أجل الجمع، في إطار جهة تنظيمية واحدة، بين حماية حقوق التأليف والنشر وتعزيز التمويل من أجل خلق المشهد السمعي البصري وتنوعه الثقافي وديناميته.

وسنحتاج أيضا إلى ضمان مزيد من التعاون الفعال بين وكالة الفضاء الكندية وبرنامج التعاون الاقليمي لامريكا اللاتينية بشأن القضايا ذات الاهتمام المشترك. وسيشمل هذا التعاون العضوية المشتركة وآلية مشتركة لتسوية المنازعات وخدمة مشتركة.

وسنعطي أيضا السلطة الجديدة سلطات أقوى لمكافحة القرصنة.

الجواب الذي نمنحه اليوم جزئي جدا.

بالأمس كنا ننظر إلى تحميل نظير إلى نظير.

واليوم، تبلغ نسبة القرصنة 80% تقريبا بواسطة «download» أو التنزيل المباشر.

نحتاج إلى التحديث.

ولفترة طويلة جدا، ركزنا على أولئك الذين يقومون بالتنزيل بشكل غير قانوني، ولا نركز بشكل كاف على أولئك الذين يقومون بالبث بشكل غير قانوني.

ولكن هؤلاء هم الذين ينظمون القرصنة، وهم الذين يزدهر هذا النهب.

وهم أيضا يجب علينا أن نتخذ إجراءات حازمة.

وهذا هو ما سنفعله.

سنركز إجراءاتنا على مواقع القراصنة، مع الحفاظ على الجهاز الحالي مقابل تنزيل نظير إلى نظير. [End of translation]

We will expand content recognition technologies.

We will create a new referral procedure for sports piracy.

We will prevent the resurgence of mirror sites through more effective court decisions.

For this, we will draw on the work carried out in the framework of Laetitia Avia’s bill on the fight against hate on the internet.

We will entrust to HADOPI a mission of characterization of pirate sites, by publishing «blacklists».

These will allow advertisers, payment services or search engines to know about illegal sites and to cease any relationship with them.

Finally, we will give the new authority greater powers to protect audiences, regardless of the way content is distributed.

By transposing the audiovisual media services directive, the CSA will ensure that video sharing platforms established in France, such as Dailymotion, better protect audiences.

It may require mechanisms for classifying or notifying content; age verification and parental controls.

This competence will be complementary to the mechanism for the removal of hate content that will be granted to it by the Avia bill, which is currently being adopted.

With this new, expanded and relaxed regulation, we want to put an end to the idea that the Internet would be a lawless zone.

Before I give you the floor, there is a calendar item.

The draft law will be made public at the time of its transmission to the Higher Council of Audiovisual in the coming days;

On the evolution of relations between producers and broadcasters: this point is largely a matter of the decree. The law will limit itself to guaranteeing the essential principles and the overall architecture of the system. So we have plenty of time in the coming weeks to discuss the appropriate parameters.

We will not rush. Nevertheless, we have a responsibility to move quickly, because there is in particular an urgent need to transpose European directives.

The will of the Government is therefore that negotiations between producers and broadcasters begin quickly, so as to lead to the adoption of the law. I will be the guarantor of their balance, perhaps if necessary by appointing a mediator to accompany these negotiations.

Ladies and gentlemen,

I want to tell you how important the reform of the audiovisual sector is. It is a matter of adapting our model and reaffirming our cultural sovereignty. I speak loudly about this project. You know my commitment.

I want to move it forward by a simple, but rigorous and effective method: by concerted action and, as far as possible, by consensus.

My dear friends, you know that we are facing a considerable upheaval in your professions. I can tell you: you will find the State at your side to support and accompany you.

But I also want to tell you that it is only through collective work that we can defend the ideals we share and our cultural sovereignty. Together, and in solidarity, the future of the sector will be driven by this tremendous energy that will allow us to place ourselves in a sustainable, plural and bold perspective.