وبينما كان يمقت الأكاذيب الحمراء وتنظيم، لم يستثن ويليام كلاين شيئا ولا أحد من الفعل الصريح، عينيه الحادة، العين التي تصارع، تحارب وتحارب. وفي معادي لحاشم رجال الحاشية، والقوانين، والتنازلات، خرج من الميدان، واقفا وحيدا، كما هي الحال مع الرجال بالمجان، في طليعة الحركة. هذا التعنت مع الواقع، هذا العناد أن يسقط قناع الكلمات والأشياء، هو قد تعاقدت عليه كطفل بسبب أخطاء الأب، تاجر الأسهم المدمر، الذي أخذ منه قدرته على الوهم والوثنية. وأي أمل أمريكي في الحلم.
إن عكس اتجاه الاب قد ألهم عملا مسدسا، من المقرر أن يجرد بكل الوسائل ودون تقييد أوجه القصور في المجتمع. مقدمة فن البوب، في الحياة جيدة وجيدة بالنسبة لك فى نيويورك ، وعرض ويليام كلاين أفواه العتيدة المفتوحة، حيث قام بنسخ تنديره ونوابه في الفيلم القصير برودواي بالضوء. الظلم وعدم المساواة، وجعلهم عرضة للخطر بصور غير عادية لأطفال فقراء، مبتسمين أو مسلحين، يشبهونه، أو بحياته كاسيوس، العظيم , فيلم رائع, وثيقة فريدة عن البطل الأوليمبي محمد علي, ملاكم رائع وجميلة, ولكنه لا يمكن السيطرة عليه ومبهج, وبالتالي فقد تم إثبته من قبل أمريكا المذعورة. على عكس ويليام كلاين. الذي في الطائرة إلى فلوريدا حيث سيحضر بطولة العالم الشهيرة للوزن الثقيل في 1964 فبراير/ شباط، لا يخشى الجلوس في المقعد الفارغ بجوار زعيم الحركة السوداء الكبريتي مالكولم إكس. إذا فوجئ الأخير بالفكاهة التي استقر بها جواهر نيويورك في فرنسا، فإنه ينتقل إلى تصوير ملاكم أسود في ميامي، فهو أنه لا يزال لا يعرف ما يشترك فيه الفنان مع الملاكم الأسود المعني، أو معه: الالتزام الجذري وإحساس التاريخ.
إنه في التخمة الثورية أنه يشعر في مكانه، سواء في ذلك أمسيات كبيرة وصباح صغير في 1968 مايو/أيار، أو مهرجان عموم أفريقيا في يوليو/تموز 1969، في الجزائر العاصمة، حيث يعرض شخصيات كبيرة في النضال من أجل الاستقلال مثل المغني ميريام مكيبا، ويوضع ملفا بالصور والتهم الموجهة ضد الاستعمار. وفي عام 1970، واصل حملته التمردية مع إيريدج كليفر، بلاك بانثر . بالنسبة للمخرج، فإن خلفية الهواء حمراء، مثل كريس ماركر الذي نشر في فرنسا صور الأمريكيين التي لم يريدها الأمريكيون، بينما سيمدحون بعد عامين صور المصور السويسري روبرت فرانك.
وقد تركت بلاده من أصل شاب لأنه رأى نفسه رساما في باريس، ويتجاهله ويجروح فيه. ولكن ورش العمل الباريسية التي يحضرها، وهي الأولى والأكاديمية من نوعها، والتي يحضرها أندريه لهوت، أو ثاني إغني ومثير من أبيه الوحيد فيرناند ليجر، سرعان ما يتخلى عنها في سن 23 «لأنه أزعجني، حتى في مدرسة ليجر، لكي أكون في المدرسة مع مجموعة من الفيل حول حياة ساكنة». إنه بالتأكيد ليس رجل من الداخل، بل رجل موقف، يذهب إلى حيث الحقيقة تشنج، فنان ينقسم، يزعج، يسعى إلى الخارج الحقيقي.
وفي حين يرسم التجريد الهندسي، فإنه يتحول بطبيعة الحال إلى الصورة التي يتبلور بها في الشارع، فيذهب إلى التواصل مع ليكا التي فازت في لعبة البوكر، ويحفز، ويخاطر نحو الآخر لجعل الصورة تحدث.
كمصور أزياء، عالم سيهزأ به من أنت، بولي ماغجو؟ , هو يزعج الرموز ويفضل إطلاق نار غير متوقع في الشارع.
مصور الحياة والمدن الذي يبدونه بلا تواضع - هذه هي علامته - إنسانية السكان، وهو يعبر روما حيث بدأ السينما مع فيليني، وضحك مع باسوليني، وسبم مع مورافيا، ثم استولى على موسكو وطوكيو وسمحوا لنفسه بالاستيلاء عليها. ولكن باريس، التي كان يقيم فيها بعد الحرب، ظل جندي مسرح وحائز على منحة، مدينته. مدينة كالخيال، تلك السنوات الهادرة من فيتزجيرالد وهيمنغواي، وهي مدينة وجد فيها حبه العظيم، جين، رفيقه ومعاون معه لمدة خمسين عاما، وهي مدينة تكرمه دائما، بما في ذلك عدة مرات في مركز بومبيدو ومنزل يوروبيان للتصوير الفوتوغرافي. وفي نظر فرنسا، ظل أمينا بقدر ما كان لقناعاته وشاعديه المبشرين، لو ريبير في ليون، وبولكا في باريس، ولنفسه.
من شقته في شارع ميديسيس، في سن 94 عاما، استمر في البحث عن العالم والإجاص ضده، بسبب الحب الزائد. وليم كلاين الذي فتح أعيننا كثيرا أغلق عينيه الاستثنائية إلى الأبد.
وأتقدم بأعمق تعازينا إلى أسرته وأحباءه.