[إيموفيتي] ، وصل جان - [لوك] [غودرد] هو بالأمس. إلى مثال ويليام فوكنر الذي كان قد قرر في كتابه «لقد صنع الكتب ومات»، شخصية الكاتب لأشهر فيلمه، إلى نفس ، لخص مصيره: "تحولوا إلى خالدة. . ثم تموت". وكسابقة، فإن اليقين بأن نترك وراءه خمسون عاما من المفارقة، وعمل كامل، وثورة لا تنسى، طويلة المدى، زلزال في تاريخ الفن السابع خمسون عاما من التشكيك بلغة السينما والاختراعات الرسمية والتجارب والغموض والوحدة والمحاكاة الذاتية. فقد رأى في السن أكثر مما ينبغي له في بعض الأحيان، ولم يكف عن توجيه الصدمة، بل كان يطلق سراحه.
لقد أطلق أفلاما من قيود التاريخ المكتوب مسبقا، من سيناريوهات متفق عليها ومفرطة في صياغتها، من القيود التي حالت دون العفوية والحركة. معه أصبحت السينما ما هي، هدية تمر، مثل الحياة، كموجة جديدة، تكتسح دون أي غرض آخر غير الكاسحة. مع تنفس بدون تنفس , احتقار و بييرو لو فو , حيث قام بإجازة نظيفة, تنفس حرية السرد الحديث والأصلي, اخترع سينما للقول بدلا من القول, سينما تحفر شاشة اندفاعاتها وأسئلتها الصارخة بإجابات مستحيلة وبالتالي غير مرئية: ماذا يكون هو أن يكون في العالم في ال [بوست-روب] أخبار ( بعيدا عن النفس, تشApart, ألفافيل) ؟ ما هو الالتزام؟ ( الجندي الصغير، الصيني ), نهاية الحب ( الازدراء )؟ ما هي الصورة في الحضارة (تاريخ (تاريخ) السينما، كتاب الصور )؟ كيف تعيش في عالم مشبع بأيقونات، أو في غمص للذات؟ وقبل كل شيء، كيف لنا أن نكون أحرارا غير التأكيد، وليس باستفزاز حريته النقدية، على حريته في الكتابة؟
ولفرض هذه السينما التي تعكس وتعبر كل الوسائل جيدة خاصة الاستفزاز الذي يمارس كرياضة أو كرة تنس أو كرة قدم كما يشاع كفن قادر على كسر المحرمات، ليشعر بالحماس من المحرمات، لينتهي مقابلة، ليصفي أو عدواني، فسر غودارد أكثر النقاط سذارة، ويصور لنفسه عددا كبيرا من الوجوه، صور، كلها كاذبة بنفس القدر، كلها صحيحة بنفس القدر: منتج أفلام متمرد مثل فنان الفيديو المحكم، عالم السياسة مثل المناسك، المنتحل مثل العبقري، البرجوازي مثل الماوي، المجد البشري مثل المذبح. لأنه من الضروري المبالغة، عندما يدعي المرء أن يحاكي حياته، في الطلاء باللون الأزرق، لرسم الألوان والإيماءات الأساسية إلى أقصى حد لها، لدفع المؤشرات، لتضخيم حجم الحواس.
وفي الداخل، يتلاقى طرفي النقيض في الصدام: فقد يكون ساحرا ذات يوم وضارا في اليوم التالي، فيحك جان كلود بريالي على مجموعة من المرأة امرأة , إلى حد إرغام بيلموندو على التدخل فيقول: "حسنا، نحن لسنا أثاثا! ". ؛ يستطيع أن يتصرف وكأنه ميسوجيني جهنمي أو عشيق عابري حزين ثم تحول إلى اليسار، حيث قد يبدو متواضعا ومتألقا عندما يجيب "أنت تتحدث معي، أنا لست مهتما" بأحد الصحافيين.
سيكتشف منشق السينما موهبة جان سبيرج وبريجيت باردو وآنا كارينا وميشيل بيكارولي وبالطبع جان بول بيلموندو، بوجهه العصري الوعر وجسده الرياضي وسحره الذي لا يقاوم وسعادة طفولية اللعب، أن يجنون، أن يتبعوا المخرج في أي مكان، فما دام هناك مسار، وألف مسار، وما دام هناك العديد من الثقوب التي ينبغي أن تقع فيه. السخرية والاستهزاء الظرفي وهجوم المفكرين الغودارد تجاهلهم، الذي كان ناقدا شاعرا وديا، في جريدة سينما حيث وقع النص الأول على فيلم جوزيف ليو مانكيويتش، بيت الغرباء ، ثم إلى Cahiers du Cinemma، حيث كان مثقفا فكريا يتبارى مع مؤلفين مثل Aragon وStendhal وBalzac، الذين كان جدرانه في بعض الأحيان يسوقون حججه.
ومثل فيكتور هوغو من السينما، فقد شعر بالامتنان في حياته من خلال عدد قياسي من الجوائز: أسد ذهبي لمهنته في عام 1982، وسيزار دهونور، وهو استثنائي طوال حياته المهنية في عامي 1987 و 1998، وهو "السعفة الذهبية" الخاصة من أجل مجلد الصور وعمله بالكامل في عام 2018، وأوسكار دهونور في عام 2010.
حتى آخر أفلامه فيلم الاشتراكية , مجلد الصور أو وداعا للغة , جان لوك غودارد تحدى الجديد وجعلت من اختيار الطرق الصعبة والشديدة. وفي سن 91 عاما، وبعد أن رأى الحدود وفكر فيها، ربما لم يعد لديه ما يشكك فيه سوى بقية الخلود.
وأتقدم بأعمق تعازينا إلى زوجته آن ماري ميفيل وإلى أحبائه.