dessin

Flagellation du Christ

CARDUCHO Bartolomé (attribué à)

né à Florence en 1560 ; mort à Madrid en 1609 ; formé à Florence par Ammannati puis Federico Zuccaro, il réalisa la coupole de Santa Maria dei Fiori à Florence, puis partit en Espagne en 1585 avec son maître pour travailler à l'Escorial.En 1598, Philippe II en fait son peintre mais travaille pour les couvents de Madrid et Valladolid tout en restant en étroite relation avec la cour et les nobles. Son style marque la transition entre le monde de la Renaissance et le naturalisme naissant du XVIIe siècle, influencé par la peinture vénitienne riche en couleurs et vigoureux dans la technique ; bien que la technique de Vicente Carducho soit ici bien assimilée, cette feuille émane d'un artiste très proche du maître. Il est probable que cet artiste apprit la technique la plus habituelle à Carducho dans son atelier. Il importe de garder une certaine prudente car l'atelier de Bartolomé et Vicente Carducho, un des plus importants de Madrid dans le premier quart du siècle, forma de nombreux disciples, apprentis ou collaborateurs, tels Angelo Nardi (1584-1664), Felix Castello (1595-1651), Francisco Collantes (1599-1656), ou Juseppe Leonardo (1602-1656). (...) (L. Boubli, Musée du Louvre, Département des Arts graphiques, inventaire Général des dessins de l'Ecole espagnole, XVIe-XVIIIe siècles, Paris, 2002, RMN, n° 54, p. 71, 72)

espagnole

attribué à : CARDUCHO Vicente

16e siècle ; 17e siècle

dessin mis aux carreaux

pierre noire ; sanguine ; lavis brun ; lavis d'encre brune ; papier (beige) ; collé en plein

Lavis d'encre brune, contours à la pierre noire et à la sanguine, sur papier beige. Traits d'encadrement à la plume et encre brune. Annotation postérieure à la plume et encre brune, sur bordure :Bartl° Carducho florentin. Collé en plein

H. en m 0,149 ; L. en m 0,345

marque

marque du Musée (L. 2207 et L. 1886a), en bas à à droite et à gauche.

scène biblique (Flagellation du Christ)

Jésus-Christ, Nardi Angelo, Collantes Francisco, Castello Felix, Leonardo Jusepe ; Christ à la colonne ; Flagellation ; Passion du Christ ; Nouveau Testament ; Flagellation du Christ ; Christ flagellé ; Vie de Jésus-Christ ; Vie du Christ

Paris ; musée du Louvre département des Arts graphiques

Musée de France
au sens de la loi n°2002-5 du 4 janvier 2002

propriété de l'Etat ; saisie révolutionnaire ; musée du Louvre département des Arts graphiques

1796

Saint-Morys ; Saint-Morys, Charles-Paul-J.-B. de Bourgevin Vialart de ;
dernière provenance : Saint-Morys, Ch.-P.-J.-B. de Bourgevin Vialart de Ch.-P. Saint-Morys ; saisie des Emigrés, en 1793, remise au Museum en 1796-1797.

INV 18416, recto

Bien que la technique de Vicente Carducho soit ici bien assimilé, cette feuille émane d'un artiste très proche du maître. Il est probable que cet artiste apprit la technique la plus habituelle à Carducho dans son atelier. Il importe de garder une certaine prudente car l'atelier de Bartolomé et Vicente Carducho, un des plus importants de Madrid dans le premier quart du siècle, forma de nombreux disciples, apprentis ou collaborateurs, tels Angelo Nardi (1584-1664), Felix Castello (1595-1651), Francisco Collantes (1599-1656), ou Juseppe Leonardo (1602-1656). (...) (L. Boubli, Musée du Louvre, Département des Arts graphiques, inventaire Général des dessins de l'Ecole espagnole, XVIe-XVIIIe siècles, Paris, 2002, RMN, n° 54, p. 71, 72)
Ch.-P. Saint-Morys ; saisie des Emigrés, en 1793, remise au Museum en 1796-1797 ; marque du Musée (L. 2207 et L. 1886a), en bas à à droite et à gauche.

Alfonso Emilio Pérez Sanchez, Lizzie Boubli, " Dessins espagnols. Maîtres des XVIe et XVIIe siècles ", RMN, 1991

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