Historique
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C'est à la fin du séjour de l'artiste à Gênes, qui devait gagner Venise en 1630, que Luisa Mortari (1965) situe le tableau de Dijon, proche de l'"Astronomie" de Graz et de la "Sainte Cécile" du Palazzo Bianco, et où l'auteur souligne à bon droit l'influence de Rubens. Pour rendre les carnations le peintre juxtapose des bleus et des reflets rouges dans les ombres, et la matière picturale, légère, présente par endroits des empâtements qui accrochent la lumière. Des variantes alourdies de la même composition sont conservées dans la collection Italiani Margarucci à Rome, dans la collection Brass à Venise, et à la Morawska Galerie de Brno. (Notice de Marguerite Guillaume extraite du "Catalogue raisonné du musée des beaux-arts : peintures italiennes", Ville de Dijon, 1980) ; en rapport avec : Strozzi, L'Astronomie, Graz, Strozzi, Sainte Cécile, Gênes, Strozzi, Sainte Cécile, Rome, Strozzi, Sainte Cécile, Venise, Strozzi, Sainte Cécile, Bruno
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Bibliographie
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