dessin

La Veuve

GOYA Y LUCIENTES Francisco de

Fuendetodos , 1746 ; Bordeaux, 1828. Actif à Madrid et Saragosse, peintre et graveur, il débute ses études aux Escuelas Pias des Pères Escalopiens à Saragosse en 1760. Il est nommé vice-directeur de l'Academia San Fernando en 1785, puis directeur de la Peinture de cette même académie en 1795 et enfin peintre du Roi en 1786. Entre 1810 et 1814, il dessine et grave les Désastres de la Guerre et entre 1818 et 1820 les Disparates.

espagnole

2e moitié 18e siècle ; 1er quart 19e siècle

oeuvre en rapport

Comme les deux feuilles suivantes (RF 38976 et RF 40989), cette feuille appartient à l'Album F ou Album au lavis de sépia, dernier album de Goya dessiné au pinceau et au lavis. (...) Numéroté par Goya, cet album présente une unité aussi importante que l'Album C, mais il ne comporte aucune légende, à la différence des albums précédents. Généralement daté entre 1812 et 1820 (en dernier lieu, Wilson-Barreau, 2001, p. 91), et même jusqu'en 1823, E. Sayre a récemment proposé de le placer vers 1817-1820 pour des raisons de style (...) et historiques (...). Ce dessin est une variante sur le thème de la veuve éplorée, déjà traité par Goya au feuillet 50 (Cleveland, Museum of Art, John L. Severance Fund) de l'Album B. Le petit chien tirant la femme par le bas de la jupe du feuillet B. 50 est ici caché sous des traits de lavis très foncé. Gassier (1973, p. 494) pense à raison que le deuxième dessin fut retouché et cache grossièrement, par ces masses noires, le fond du dessin. (...) On peut supposer, d'après les composantes existantes, que la scène originelle correspondait à celle du feuillet B. 50. (...) (L. Boubli, Musée du Louvre, Département des Arts graphiques, inventaire Général des dessins de l'Ecole espagnole, XVIe-XVIIIe siècles, Paris, 2002, RMN, n° 200, p. 176, 177)

lavis brun ; pinceau ; lavis d'encre brune ; lavis d'encre de Chine ; papier vergé (blanc) ; filigrané ; collé en plein ; papier (rose)

Pinceau, lavis d'encre sépia, lavis d'encre de Chine, sur papier vergé blanc. Annotation autographe, au pinceau et lavis de sépia, en haut à droite :94', et une autre postérieure (de Federico de Madrazo, Album Madrazo III, et provenant de l'Album I vendu en 1877), à la plume fine, en haut à droite :69. Contrecollé sur papier rose. Filigrane visible par transparence ('Fragment' F. I ; Grassier, 1973, p. 387). Collé en plein sur papier rose

H. en m 0,203 ; L. en m 0,142

marque

marque du Musée (L. 1886 a), en bas à droite.

figure (femme, veuf, deuil, prière, vêtement, Espagnol) ; fond de paysage (buisson)

Paris ; musée du Louvre département des Arts graphiques

Musée de France
au sens de la loi n°2002-5 du 4 janvier 2002

propriété de l'Etat ; donation ; musée du Louvre département des Arts graphiques

1982

Dubourg, Jacques ; Lebas, P. ? ; De Beurnonville ; Calando, E. ; Dubourg, Noémi, Jacqueline et Evelyne ;
dernière provenance : Dubourg, Noémie Jacqueline

RF 38980, recto

Paul Lebas ?, Paris - Vente anonyme, Paris, Hôtel Drouot, 3 avril 1877, n° 62 : Une jeune femme (partie de l'Album I vendu en 1877, avec numérotation de Javier Goya dans l'angle supérieur droit) - De Beurnonville ; sa vente, Paris, 16-19 février 1885, partie du lot 49 (dix-huit dessins) - E. Calando, Paris (L. 837), marque en bas à gauche ; sa vente, Paris, 11-12 décembre 1899, partie du lot 71 (quatre dessins) - Jacques Dubourg ; Mme Evelyne, Jacqueline et Noémi Dubourg ; don au musée du Louvre en 1982

Paris, 1955, p. 75, n° 23, p. 197, repr. p. 58 - Paris, 1984, n° 159, p. 107 repr. - Traité du trait, Paris, Musée du Louvre, Département des Arts graphiques, Avril - Juillet 1995.

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