dessin

Bacchanale : Le Retour de la vendange

VIEN Joseph Marie (auteur)

VIEN : Montpellier, 1716 ; Paris, 1809 ; nationalité : Française

France

3e quart 18e siècle

1760

étude ; oeuvre en rapport

Ce dessin est le troisième d'une suite de cinq Bacchanales en forme de frises sur le thème des travaux des vendanges, gravée vers 1750. Il s'agit du "Retour de la vendange" qui correspond en effet aux dimensions et à la description qu'en donne Prosper de Baudicour : "En avant d'une voiture traînée par des boeufs et remplie de vendangeurs, on voit, à droite, trois jeunes filles tirant des cordes, par les pieds, un satyre qu'elles font basculer sur une planche placée sur un tonneau à gauche ; dans le lointain, on aperçoit les murailles de la ville. Au milieu, au bord de la planche, on lit : Vien. / Largeur : 423 millim. Hauteur sans la marge : 162 millim." Les dessins directement en rapport avec cette série sont considérés comme disparus dans la monographie que T. W. Gaehtgens et J. Lugand ont consacrée à l'artiste (Arthena, 1988, p. 268, n°1 à 11) : 11 bacchanales en "Forme de frises", dont 9 gravées à l'eau-forte, sont passées à la vente Vien en 1809. Depuis, ils n'ont pu être localisés. Un dessin du Musée Atger de Montpellier peut être rapproché du présent dessin : représentant également une Bacchanale, il a les mêmes dimensions et une signature similaire. Cependant, il ne fait pas partie de ceux qui ont été gravés (cf. Arthéna, p. 240, n°67a). Ce dessin semble donc être le seul connu en relation directe avec la série gravée. Il est daté 1760 alors que la première composition de la série gravée - "Départ, offrande des prémices à Bacchus" - est daté "1755 in Roma". Cinq années sépareraient donc la première de la troisième composition de cet ensemble. P. de Baudicour signale pour la gravure du "Retour de la vendange" l'existence de deux états, le premier étant "très rare". Cette série qui décrit les différentes étapes de la vendange - "Départ", "La Cueillette des raisins", "Le Retour de la vendange", "L'Arrivée à la cuve" et "Le Pressoir" - s'inscrit donc à un moment charnière de la carrière de l'artiste : à la fin des années 1750, Vien rompt en effet avec le style rococo, pour devenir le père du néo-classicisme français. Remarquons aussi que Vien retravaille sur ce thème également à l'extrême fin de sa vie (vers 1806 - 1808), sous forme d'esquisses peintes notamment. (d'après Hélène Meyer, 2000) ; en rapport avec : Vien, Retour de vendange, gravure

plume, lavis, papier

Plume et lavis de bistre sur papier

Dimensions Hauteur : 16.4 cm ; Largeur : 42.5 cm ; Hauteur (en cm) 16.4 ; Largeur (en cm) 42.5

signature, date

signature, date, en bas à droite : jos.m.vien 1760

scène mythologique (Bacchus, Bacchante, retour, vendange, ivresse, charrette, raisin)

Bon état

Dijon ; musée des beaux-arts

Musée de France
au sens de la loi n°2002-5 du 4 janvier 2002

propriété de la commune ; don ; Dijon ; musée des beaux-arts

2000

Collection privée, Lagoutte André, 2000, Dijon ; Société des Amis des Musées de Dijon

2000-2-1

L'archange et l'esquisse. Restaurations et acquisitions 2000-2002, Dijon : Musée des Beaux-Arts, (6 décembre 2002 - 17 mars 2003) (p. 9)

Tremblay (L.), "Le peintre Vien d'après de nouveaux documents", La revue contemporaine, 2e série, 62, 30 sept. 1866
Baudicour ( Prosper de), "Vien", Le peintre graveur français, tome Ier, 1859 (pp.68-71, n°3-7)
Gaehtgens (Thomas) et Lugand (Jacques), Joseph-Marie Vien, 1716-1809, Paris : Arthena, 1988 (p. 284, n° 34-38, ill. 35 et 38)
Jugie (Sophie), "Les acquisitions du Musée des Beaux-Arts de Dijon en 1999 et en 2000", Bulletin des musées de Dijon,année 2001, Dijon, 2001, n°7 (p.89 repr.)
Gazette des Beaux-Arts, La Chronique des Arts, mars 2001, n° 48

Jugie Sophie ; Bardin Dominique

© Dijon, musée des beaux-arts, © Service des musées de France, 2017

© Jay

Renseignements sur le musée

01370020494