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Base Arcade |
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albums photographiques des Salons | |
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Conclusion
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De
" l'album souvenir " de Richebourg, à l'outil de travail
mis en place par Buon pour le service des Beaux-Arts, de l'album "
pédagogique ", destiné à la bibliothèque
de l'Ecole des Beaux-arts aux nombreuses collections conservées de
nos jours dans les bibliothèques et services d'archives, ces albums
exceptionnels ont conservés, aujourd'hui encore, le rôle qui
leur était dévolu à leur création. En effet, il s'agissait dans un premier temps de mettre au point un outil de classement et d'identification des œuvres acquises par le service des Beaux-Arts et attribuées aux édifices publics ; les services du ministère de la Culture tels que le FNAC et la DMF, ayant mission de récolement, utilisent régulièrement encore la base Arcade, ses notices et ses illustrations, pour identifier et localiser les œuvres appartenant au ministère. Dans un second temps ces albums étaient destinés à enseigner et servir à l'art et à son histoire, aujourd'hui encore, les services du ministère à vocation scientifique et documentaire tels que l'Inventaire ou les musées, mais aussi les chercheurs et étudiants, utilisent et étudient ces albums. Les Archives nationales, conscientes de l'importance de ces documents, ont poursuivi l'œuvre novatrice du service des Beaux-Arts en informatisant et numérisant les dossiers d'achats et les albums des Salons et récemment encore en identifiant chacune des œuvres représentées sur les planches photographiques. Cependant, il reste encore des zones à éclaircir concernant ces albums. Ainsi il faudra préciser ce que fût la politique du service des Beaux-Arts en matière de reproduction des œuvres acquises par l'Etat après 1901 et ce que sont devenus les clichés achetés en même temps que les épreuves, et souvent réclamés aux photographes par le service des Beaux-Arts. |
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| N. Albin-Portier | ||