Dans l'enduit frais caractéristique de la technique « a fresco »,
les traces d'incision montrent qu'un dessin préalable avait été exécuté sur un papier,
appliqué ensuite sur l'enduit, puis repassé au moyen d'une pointe dure en os ou en métal.




Ce « calque » marque sur ce détail les contours de la lanterne d'un soldat de l'Arrestation du Christ.

Sur le saint Michel du Jugement dernier, les incisions délimitent la cuirasse.

Celle-ci était à l'origine recouverte de feuilles d'étain, aujourd'hui oxydées.
L'adhésion à l'enduit de ces feuilles très minces était obtenue au moyen d'une mixtion (huile et gomme), ici posée sur une couche d'ocre jaune.

Sur le personnage du centurion de la Crucifixion de La Brigue, les pièces métalliques qui protègent les épaules et les bras ont leur pourtour incisé.


Le beau motif central de la tunique a pu être reporté au moyen d'un pochoir.


Des coups de pinceau nombreux et des superpositions de teintes donnent épaisseur et relief à la chevelure.

Peinture -