Réalisation des peintures

Le maintien des traditions locales n'interdit pas l'introduction d'éléments neufs.
	Le putto batifolant dans un rinceau d'Auron n'est pas seulement un indice de mise à la mode, d'adhésion au goût de la Renaissance;
	il témoigne aussi de l'appartenance du "Maître de Lusernetta" à ce que l'on appelle le milieu jacquérien, formé par les peintres piémontais marqués par le style de Giacomo Jacquerio, actif dans les domaines de la Maison de Savoie de 1404 à 1453.

Le langage anguleux de Jean Canavesio apparait avec force dans la Crucifixion de Saint-Étienne-de-Tinée.
	La richesse des drapés ondulés et cassés, l'emploi abondant de phylactères s'enroulant en volutes, les couleurs presque crues ainsi que la luminosité, sont autant de rappels de la peinture piémontaise de l'époque. La tension dramatique de la scène est caractèristique du ton donné à ce cycle.
Les longues inscriptions des phylactères donnaient à la peinture un caractère savant.