dAf 91
TYMULA Sophie
L'art solutréen du Roc de Sers (Charente)
Primera parte : El hábitat
Capítulo 1. Cuadro geográfico y configuración del hábitat
En los confines del departamento de Charente, el yacimiento de Roc de Sers ocupa una posición central en comparación con otros emplazamientos arqueológicos charentienses del arte paleolítico : la cueva de Placard y el abrigo de La Chaire en Calvin. A parte de los factores culturales que han debido intervenir en la elección del emplazamiento y la modalidad de hábitat, el determinismo del medio parece haber sido el primer criterio de elección para este sector del valle de Roc expuesto al sur. Situado a 360 metros al interior de la entrada de este valle, el yacimiento se compone de un conjunto de dos cuevas : la cueva de La Vierge en la parte alta y a una treintena de metros más abajo, la cueva de Roc, las dos separadas por una línea de acantilados de calcárea del Turoniense superior. Con una orientación general sureste, el yacimiento está protegido de los vientos dominantes que soplan del Oeste. Las plataformas subhorizontales y los nivelamientos naturales, protegidos por los sobradillos de las cuevas y las viseras de los abrigos, reunen todas las condiciones para una ocupación prolongada de esta parte del valle durante el último maximo glaciar. La componente climática no condicionó que en parte la elección de los grupos solutrenses que frecuentaron este lugar. El acceso a los recursos naturales fué sin duda otro factor determinante. La circulación era fácil entre los abrigos y el valle ya que los taludes son poco inclinados. El río era así de facil acceso, pero bastante alejado para no representar un peligro en el momento de las crecidas. En cuanto a las plataformas de las cuevas y abrigos, éstas, permitían observar el pasaje de la caza y probablemente las migraciones en esta vía de penetración. Por último, su posición geográfica situa el yacimiento en proximidad de las fuentes de materia prima silíceas y este lugar estratégico en el entorno parece haber constituido uno de los factores que han condicionado el aprovisionamiento de las materias líticas. Los desplazamientos seguían las vías de comunicación naturales que son los valles de L’Echelle, de La Tardoire, de La Charente y de La Vienne, y debían recortar transversalmente la red fluvial. El conjunto de los datos del paleoentorno, geomorfológicos y paleoetnológicos reunidos en este capítulo permiten aprehender la configuración arquitectural natural del yacimiento y los comportamientos que han prevalecido por su situación en el valle. El yacimiento ha sido clasificado monumento histórico por orden ministerial del 20 de Julio de 1979.
Capítulo 2. Historia de la investigación (1907-1998)
Las primeras investigaciones con finalidad arqueológica a Roc de Sers remontan a 1907, época en la que C. Bertranet efectuó un sondeo en la entrada de la cueva de Roc. Pero son los trabajos del Dr. Leon Henri-Martin que han dado fama al emplazamiento arqueológico si bien ésta fuese anunciada por los resultados obtenidos por A. Favraud, que descubrió, explorando esta misma cueva, una importante capa auriñaciense coronada de un nivel solutrense. Esta estratigrafía proporciona a H. Breuil uno de los argumentos que le permitieron provar la sucesión Auriñaciense-Solutrense.
Tres campañas de excavación (1927-1929) bastaron a Henri-Martin para extraer la más importante serie de fragmentos esculpidos provenientes de un friso atribuido al Solutrense superior. Una sola campaña de excavación (1951) permitirá más tarde a G. Henri-Martin y a R. Lantier de acabar estos descubrimientos bajo una nueva visión de la arqueología. Por último, apoyándose en la datación fiable de este conjunto esculpido, A. Leroi-Gourhan (1965) construirá su definición de “ estilo IV ” a partir de este modelo significativo. Sesenta años después de su descubrimiento, el estudio de las formas esculpidas de Roc de Sers y la revisión de los datos antiguos referidos a su contexto cronoestratigrafico han sido emprendidos por el autor. La historia de estas investigaciones está inscrita al interior de este capítulo bajo la forma de un cuadro sintético establecido principalmente a partir de los documentos de las excavaciones redactados por el Dr. Henri-Martin.
Capítulo 3. El hábitat y el dispositivo parietal : cuadro cronoestratigráfico y paleoetnológico
Los hechos arqueológicos son definidos aquí tal que se ofrecen a la observación in situ en su cuadro de conservacion actual, y tal que se han enregistrado a lo largo de las excavaciones del yacimiento y en el momento del descubrimiento de los elementos esculpidos.
Este enfoque conduce a valorar la unidad tecnoeconómica del hábitat, que se inscribe al interior de los modelos del Solutrense superior. Esta óptica permite igualmente intentar una reconstitución de la arquitectura natural del yacimiento, como esta se presentaba anteriormente en el retroceso del frente rocoso, y de caracterizar el espacio parietal. Es así que, desde un punto de vista topográfico, el desarrollo del friso puede estimarse aproximadamente a una decena de metros. Este se inclinaba sobre la plataforma del abrigo rocoso intermediario hacia el este y hacia el talud subyacente a la cueva de Roc hacia el oeste.
Finalmente, la consideración de cinco materiales arqueológicos fundamentales : industria lítica, industria sobre materias duras animales, arte mobiliario, adorno y fauna, permite enfocar una posible reconstitución dinámica de las relaciones espacio-temporales entre las tres unidades de habitación : el talud subyacente a la cueva de Roc, la plataforma del abrigo rocoso intermediario y el talud subyacente a la cueva de La Vierge. Las informaciones aportadas por las dataciones C14 tienden a confirmar la existencia, anterior al derrumbe de la visera, de al menos cuatro fases de ocupación de al menos dos de las tres unidades de habitación. Estas fases son directamente correlacionadas a los comportamientos socioculturales de los grupos solutrenses.
Segunda parte : El dispositivo parietal
Capítulo 4. Metodología aplicada.
La caracterización de los procesos técnicos y de las convenciones gráficas aplicadas por los escultores solutrenses a la colocación del dispositivo parietal exigen una gestión analítica lineal haciendo intervenir recursos interdisciplinares de observación y de registro de los datos. Estos procedimientos analíticos, que contribuyen igualmente a la recontextualización del espacio escultural en el espacio físico real del hábitat, son propuestos en este capítulo.
Capítulo 5. Inventario descriptivo y analítico de las representaciones
Los 14 fragmentos esculpidos, gravados y pintados recogidos sobre la plataforma del abrigo intermediario y en el talud subyacente a la cueva de Roc son descritos siguiendo el orden de su descubrimiento y respetando la designación alfabética establecida por el Dr. Henri-Martin. La ennumeración final de las unidades gráficas da como resultado : 27 figuras animales,10 trazos indeterminados, 4 figuras animales indeterminables, 2 humanos, 5 signos pintados y 3 anillos, es decir un total de 51.
La tendencia a la expresión realista de los animales y de los humanos ha justificado la generalización de una aproximación anatómica, tanto para las representaciones completas como para las figuraciones parciales o reducidas a segmentos. Este estudio anatómico detallado conduce a una clasificación zoológica que permite situar la relación entre las representaciones y la fauna presente en la region, y la que fué cazada y consumida por los Solutrenses del valle de Roc. Para el conjunto del friso, ocho tipos de animales han sido identificados, y clasificados a nivel de la especie para algunos, del género y de la familia para otros.
A la excepción de las figuras compuestas específicas a Roc de Sers y únicas en el arte Paleolítico (Bisonte-Javalí y Buey-Bisonte), las figuraciones participan del fondo común, testimoniando de esta forma un recuerdo colectivo que ha conducido a su realización. El Caballo y la Cabra son las especies mejor representadas cuantitativamente y esta realidad numérica refleja la organización particular de la composición. El tema Bisón existe en los dos conjuntos y su relación con las especies dominantes proporciona los fundamentos de la construcción simbólica del dispositivo parietal, donde el hombre, sin estar desprovisto de una expresión bestializada, no esta totalmente excluido, lo mismo que la simbología abstracta, sugerida por la asociación excepcional de un signo de tipo 4 (alineación de 5 puntos) a un caballo.
Capítulo 6. Los procedimientos técnicos de la escultura parietal solutrense de Roc de Sers
Una atención particular se manifiesta aquí a los carácteres técnicos que contribuyen a la homogeneidad cultural del dispositivo parietal. El análisis diacrónico desarrollado a partir de las investigaciones efectuadas sobre los sistemas tecnológicos de las producciones esculpidas auriñacienses, gravetienses y magdalenienses, revela la transmisión controlada de los procedimientos técnicos adoptados por los escultores solutrenses. Sinembargo, si las reglas técnicas establecidas desde el Auriñaciense constituyen un fondo tecnológico donde la perennidad está asegurada por una codificación de las normas gestuales, la parte de la innovación tecnológica de la sociedad solutrense ha sido la más fuerte a lo largo del Paleolítico superior. Por la primera vez, en razón del rol eminentemente complejo del soporte, es conveniente hablar de una verdadera escultura parietal. La reconstitución de la cadena técnica del friso de Roc de Sers conduce a individualizar soluciones tecnológicas originales, que conviene poner en relación con la integración del soporte a la obra. Estos nuevos procedimientos, que son el altorrelieve, “demi-relieve”, el relieve reservado y la “retalla”, atestiguan que a partir del Solutrense, la distribución de las sombras limpias y la incidencia de las sombras aportadas representan innegablemente una parte innovante e importante de la composición, la luz habiendo estado deliberadamente utilizada como elemento plástico. Tratandose de la “retalla” de esculturas, el análisis tecnológico de los diferentes trazos ha mostrado que esta fué siempre parcial y al menos tres secuencias son considerables en la instalación del dispositivo parietal.
Capítulo 7. Caracterización del arte esculpido
El acceso a un alto grado de tecnicismo ha liberado al escultor solutrense de los constreñimientos materiales, permitiendo un mejor control de las secuencias gestuales, y ha contribuido así a la instalación de convenciones estilísticas significativas de la unidad tecno-estilística del dispositivo parietal y de la homogeneidad cultural del “ santuario ”. Estas convenciones gráficas y el análisis de las construcciones simbólicas del dispositivo parietal son descritas en este Capítulo.
Las seis convenciones gráficas aplicadas a cada uno de los temas constituyen la última referencia cronocultural de esta identidad simbólica solutrense. Enriquecidas por los datos técnicos y cronoestratigráficos, éstas contribuyen a establecer un cuadro de referencia fundamental para la definición del arte parietal del Solutrense superior. Si existen algunas convergencias gráficas con las producciones esculpidas atribuidas al Auriñaciense y al Gravetiense, como el perfil absoluto o la minimización del relleno interno, la mayoría de las convenciones aplicadas a la instalación de la composición traducen una verdadera transformación de la expresión gráfica. Estos cambios conceptuales son particulamente bien establecidos por la técnica de expresión que es la escultura, que sintetiza y reune los códigos gráficos en una estructura homogenea y de débil extensión.
La búsqueda constante de una traducción de la perspectiva y del movimiento de los volúmenes en el espacio está al origen de los esquemas de constucción de las figuras. Poniendo en evidencia las soluciones gráficas, los efectos visuales y las partes de construcción complejas, demostrando un conocimiento bien preciso de los modelos, los Solutrenses han llegado a transgredir ciertas obligaciones ópticas. De esta manera han accedido a un dominio de la tercera dimensión y a una asimilación perspectiva del soporte. Estos procedimientos representan un avance considerable en el dominio de la escultura parietal.
Capítulo 8. Conclusiones
Los resultados de este estudio permiten concluir que el hábitat de Roc de Sers es a partir de ahora un yacimiento clave para la instalación de cuadros de referencia del arte paleolítico. Los datos reunidos y reintroducidos en el cuadro contextual del Solutrense superior contribuyen ampliamente al conocimiento de los comportamientos socioculturales de los grupos solutrenses del valle de Roc. Estos renuevan igualmente la percepción del arte en relación con el hábitat y procuran los términos de comparación con los yacimientos solutrenses franco-ibéricos. Finalmente, confirman el interés y la importancia de la integración del arte en culturas determinadas por sistemas tecnoeconómicos complejos y tienden a realzar las relaciones entre arte y sociedad reforzando al mismo tiempo el concepto de regionalización.
