dAf 9
AUJOULAT Norbert
Le relevé des oeuvres pariétales paléolithiques
Enregistrement et traitement des données
Introduction
1. Diachronie et évolution technique du relevé
1.1 Les précurseurs 1878-1900
1.1.1. Jules Ollier de Marlchard - Grotte d'Ebbou
1.1.2. Léopold Chiron - Grotte de Chabot
1.1.3. Marcelino de Sautuola- Grotte d'Altamira
1.1.4. Emile Rivière- Grotte de La Mouthe
1.1.5. François Daleau- Grotte de Pair-Non-Pair
1.1.6. Félix Regnault - Grotte de Marsoulas
1.2. L'œuvre de l'abbé Henry Breuil
1.2.1. La reconnaissance de l'art pariétal paléolithique
1.2.2. Méthodologie
1.2.3. Le relevé du Grand Plafond de la grotte d'Altamira
1.2.4. Font-de-Gaume
1.2.5. Espagne et Afrique du Sud
1.2.6. Ariège
1.2.7. Amédée Lemozi –Grotte de Pech-Merle
1.3. La période transitoire
1.3.1. André Glory – Grotte de Lascaux
1.3.2. Les premiers problèmes de conservation
1.3.3. Le relevé des gravures de Bara-Bahau
1.3.4. Les travaux de Léon Pales
1.4. Les recherches actuelles
1.4.1. Prospection et caractérisation des recherches
1.4.2. Le relevé sur support transparent
1.4.3. Le relevé par estampage
1.4.4. Le relevé photographique
1.5. Définitions du relevé
1.5.1. Témoignage
1.5.2. Recensement
1.5.3. Analyse
2. L'enregistrement des données morphochromatiques
2.1.Les conditions d'observation in situ
2.1.1. Le temps et l'espace
2.1.2. Les problèmes de conservation
2.1.3. Evaluation des perturbations apportées
2.2. Expression géométrique du relevé
2.2.1. Projection orthographique
2.2.2. Projection sur une surface développable
2.2.3. Projection polyédrique
2.2.4. Projection conique
2.2.5. La perspective sphérique et panoramique
2.2.6. Conclusion
2.3. La matière
2.4. L'émulsion
2.4.1. La sensibilité spectrale
2.4.2. L'image latente
2.4.3. Conservation des produits photosensibles
2.5. La lumière
2.5.1. Nature et qualité
2.5.2. L'effet photochimique
2.6. L'analyse multispectrale
2.6.1. Le spectre visible
2.6.2. L'ultraviolet
2.6.3. L'infrarouge
2.6.4. La photographie de luminescence
2.7. Perception et traduction du relief
2.7.1. La lumière tangentielle
2.7.2. La stéréophotographie
2.7.3. Les profils lumineux
3. Le traitement des données
3.1. Le développement
3.1.1. Mécanisme du développement
3.1.2. Propriétés des révélateurs
3.1.3. Fixage de l'image argentique
3.1.4. Les conditions de développement
3.2. Notions de sensitométrie des émulsions noir et blanc
3.2.1. Densité optique
3.2.2. La courbe de noircissement
3.2.3. Pratique de la sensitométrie
3.3. Optimisation du contraste
3.3.1. Les phototypes monochromes
3.3.2. Les phototypes couleur
3.4. Les équidensités
3.4.1. Généralités
3.4.2. Les ifférents procédés
3.4.3. Mode opératoire
3.4.4. Application
3.5. Le traitement numérique des images
3.5.1. Principe du traitement automatique
3.5.2. Limltes du procédé
3.5.3. Lecture analogique linéaire
3.5.4. Analyse intégrale de l'image
3.6. Conservation et archivage des documents
3.6.1. Conservation des phototypes
3.6.2. Archivage
3.6.3. lnformatisatlon des données
3.7. La restitution graphique
3.7.1. Objet de la restitution graphique
3.7.2. Qualité du support
3.7.3. Principe du mode de restitution
4. Application des méthodes de relevé à la réalisation du fac‑simile de la
grotte de Lascaux
4.1. Origine du projet
4.2. Mise en place des volumes
4.3. Modelage de la paroi
4.4. Positionnement des motifs pariétaux
4.5. Lecture des documents photographiques
4.6. Analyse colorimétrique des zones hors fresque
Bibliographie
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