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Informations générales |
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Objectifs |
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Thèmes de recherche |
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Méthodes et techniques mises en œuvre |
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Références bibliographiques |
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Informations générales| Adresse : | 11, rue de Lourmel 75015 Paris |
| Téléphone : | 01 53 95 43 20 |
| Télécopie : | 01 45 77 16 59 |
| Mél : | lam@lam.jussieu.fr |
| Site Web : | http://www.lam.jussieu.fr |
| Nature de l'institution : | Unité mixte de recherche (UMR 7604) CNRS (Département Sciences pour l'ingénieur) / Université Pierre et Marie Curie - Paris 6 / Ministère de la Culture et de la Communication. |
| Directeur : | Jean-Dominique Polack |
| Effectif : | 14 permanents, 8 post doc et doctorants. |
Objectifs| L'étude des phénomènes sonores culturels que sont la musique, la voix humaine et les bruits implique de facto une approche pluridisciplinaire dont les principaux axes sont : | |
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l'étude physique et la modélisation de la production des sons, |
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l’analyse de leur perception par l'oreille humaine, |
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l'étude des processus cognitifs qui conduisent à leur identification perceptive. |
| Dans le cadre spécifique du patrimoine sonore il s'agit de : | |
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donner une caractérisation objective de la qualité sonore des instruments de musique et de la voix, |
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mettre au point des procédures de sauvegarde des enregistrements anciens et numériques. |
Thèmes de
recherche| L'organisation des recherches menées au laboratoire s'effectue selon trois thèmes : | |
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les instruments de musique et la voix |
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la perception et les sciences cognitives |
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les techniques audio : prise de son, supports d'enregistrement, restitution |
Ainsi, les champs de recherche acoustique prennent en compte divers domaines disciplinaires au sein des sciences physiques et des sciences humaines. |
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Dans ces thématiques, un certain nombre d'études concernent des actions de préservation d'objets matériels d'importance patrimoniale (instruments de musique et mobilier), mais aussi de l'information sonore enregistrée. |
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La restauration d'un orgue est une opération complexe qui nécessite la dépose des tuyaux, et la remise en harmonie après le remontage du matériel sonore. Lorsqu'il s’agit d'instruments classés il est important d'effectuer un relevé sonore complet, témoin de l'état de l'instrument avant sa restauration.
- La méthode d'enregistrement mise au point par le LAM répond à plusieurs exigences :
- – Définir un positionnement des microphones très précis afin de pouvoir comparer le son de l'instrument à plusieurs années d'intervalle en s'affranchissant des variabilités du champ acoustique.
- – Elaborer un programme d'enregistrement exhaustif de l'orgue qui permette à la fois les analyses acoustiques en laboratoire et des écoutes comparatives avec des musiciens. En effet, l'appréciation des qualités sonores par les auditeurs est indispensable pour guider les analyses et pour les valider. Le programme comporte donc des gammes chromatiques sur tous les jeux et des extraits de musique joués par l’organiste.
Depuis 1986, plusieurs instruments ont bénéficié d'un relevé complet. La dernière mission a concerné l’orgue Andreas Silberman (1731) de l'Abbatiale St Maurice à Ebersmunster (Alsace), instrument de 4 claviers + pédalier, soit 61 jeux (3450 tuyaux), enregistré en 1997 et en 1999.
| Ebersmunster, Abbatiale St Maurice. Orgue A. Silberman (1731) ; 4 claviers + pédalier ; 61 jeux ; Nov. 1997 et Nov. 1999 après restauration. Cet orgue a donné lieu à un travail complet de dépouillement des séquences sonores et de montage pour écoutes. | ||
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Orgues d'Ebersmunster |
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| © Photo : K. Gramer Ed. Paroisse St-Maurice - Ebersmunster |
© Photo : M. Castellengo - LAM | |
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| Le Musée de la Musique de Paris possède l'un des trois exemplaires de vihuéla qui nous sont parvenus du 15ème siècle. L'état actuel de cette relique interdit une restauration qui puisse la rendre jouable, aussi l'équipe scientifique du musée se propose d'en faire une copie "documentée" à partir des mesures mécaniques que l'on peut faire sur les restes de la table et la caisse. Il s'agit de mettre au point une méthodologie de réalisation d'une "copie modale". En effet, si l'on est capable de construire une table et une caisse qui aient le même comportement vibratoire que les originaux, alors on peut peut affirmer que la copie se comportera comme l'original lorsqu'elle était en état de jeu. On compare donc les résultats de l'analyse modale de la table originale avec ceux d'une réplique en bois. Un modèle informatique est ensuite élaboré ; utilisant des calculs en éléments finis, il recadre les valeurs des paramètres mécaniques — comme la densité du bois, les modules d'élasticité, les épaisseurs… — pour faire coïncider les résultats avec ceux de l'original. Dans la phase finale, on fournit au luthier des valeurs qui ont été préalablement calculées pour le bois avec lequel il réalisera la copie. Une analyse modale sera effectuée à nouveau afin que les retouches aboutissent à la même signature vibratoire que l'original. |
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| L'objectif de ce travail
consistait à étudier l'incidence du processus de restauration
du carillon de la cathédrale Saint-Jean-Baptiste de Perpignan
sur certaines propriétés acoustiques du carillon.
L'étude a aussi permis de documenter complètement
le carillon sur le plan des propriétés vibratoires
de chacune des 46 cloches du carillon. |
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Les orgues mécaniques à cylindre représentent une contribution importante au patrimoine pour la musique sacrée et profane du XIXème siècle. Or, de nombreuses institutions possèdent aujourd'hui des collection de cylindres, alors que l'orgue a disparu ou n'est plus en état de les jouer. Le but de cette étude, commencée en 2003 avec la collaboration du Laboratoire d'Instrumentation et des systèmes d'Ile-de-France, est le développement de méthodes de lecture optique de la musique inscrite mécaniquement sur ces cylindres. Outre l'intérêt de telles connaissances sur la pertinence de restauration d'un orgue donné, ces cylindres offrent un fort intérêt musicologique dans la mesure où ils sont en mesure de délivrer de précieuses informations sur l'interprétation musicale contemporaine à leur fabrication.
À quel moment apparaissent les témoins
sensibles directs de l'expression sonore - éventuellement
musicale - de l'homme paléolithique ?
Parmi les très nombreux objets recueillis dans les couches des
gisements, quels sont ceux que l'on peut rattacher à l'expression
sonore ? On ne peut limiter cette reconnaissance à la seule
comparaison avec des instruments dont la pratique est bien connue parmi
les peuples de la terre, elle passe nécessairement par l'étude
du fonctionnement acoustique.
Les instruments à vent paléolithiques reconnus se répartissent
en trois ensembles : la phalange de renne sifflante (instrument de signal de
communication), la flûte (instrument mélodique), le rhombe -
instrument à son de sillage. Il est important de remarquer qu’aucun
des instruments cités n'a disparu depuis.
L'étude de la facture de flûtes en os a été
conduite par simulation numérique s'appuyant sur les données
de l'acoustique physique et sur des expérimentations réalisées
à l'aide de répliques.
Il a été montré que ces instruments de musique témoignaient
d'une maîtrise certaine apportée à leur réalisation
qui remonte entre 35000 et 10000 avant notre ère : longueur, disposition
des trous, position de l'embouchure...
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Il s'agit d'étudier d'éventuelles correspondances entre les lieux de plus forte résonance acoustique naturelle et les emplacements choisis par les préhistoriques pour peindre, dessiner ou graver. L'étude acoustique a permis de confirmer les corrélations entre phénomènes acoustiques privilégiés (résonance, transmission) et certaines marques laissées par l'homme préhistorique sur les parois. Par ailleurs, les investigations se sont étendues à la présence de lithophones naturels réalisés par les formations de calcite qui recouvrent certaines parois. Ici encore, les mesures ont permis de vérifier que les positions de frappe utilisées par Cro-Magnon ont été choisies pour leur pertinence sonore.
Pour répondre aux critères
de la préservation du contenu des enregistrements, des méthodologies
ont été définies dans le but d'extraire le
maximum d'information sonore disponible à partir des supports
analogiques : disques noirs, bandes magnétiques. Une restauration peut en effet osciller entre deux objectifs. Le
souci de restituer l'original tel quel, en gardant les "défauts"
en tant qu'ils sont une marque de l'époque. Mais aussi, à
l'aide des outils disponibles à un moment donné, se
donner la possibilité d'une reconstitution de ce qui a été
produit au-delà des limitations techniques de l'époque. |
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| Tous les secteurs d’activité
de la société sont concernés par l'application
des techniques de numérisation. Le domaine culturel s’est
largement allié ces procédés dans la création,
dans la représentation des œuvres matérielles
et immatérielles qui participe à la diffusion des
oeuvres et à la préservation des originaux. |
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| En 2004, les travaux du LAM en matière de patrimoine sonore s'étendent aux archives de la création, domaine posant des problèmes inédits liés au caractère pluriel des documents nécessaires à la reconstitution de l'information musicale (fichiers sonores, programmes informatiques, schémas électroniques, plans de diffusion, etc.). |
La détection de la présence et de l'activité des insectes xylophages est indispensable pour déclencher la mise en oeuvre d'un traitement des structures de bois ou des mobiliers infestés. Plus précisément, la détection acoustique permet-elle d'établir ce diagnostic pour deux espèces non encore détectées à ce jour par des moyens acoustiques ? Peut-on mesurer le degré d'infestation par des moyens acoustiques ? Peut-on prétendre à une identification, ou pour le moins une distinction de ces deux espèces ?
L'étude a fait l'inventaire des systèmes existants ou en développement dans des domaines connexes en appréciant les possibilités d'adaptation pour répondre au problème posé. La pertinence du développement d'un outil spécifique fait l'objet de deux approches : appréhension de la problématique d'identification des signatures acoustiques des espèces considérées sur des éprouvettes d'élevages, réalisation d'un indicateur d'activité.
Principales méthodes
et techniques mises en œuvreLe laboratoire dispose d’installations spécifiques : une salle d'écoute sourde (simulations d'ambiances sonores écologiquement valides), une salle d'écoute claire (évaluation de qualité des instruments de musique), une cabine de psychoacoustique, trois studios de traitement des sons, un atelier de lutherie traditionnelle et de matériaux composites, un laboratoire de conservation des documents sonores, etc.
Références
bibliographiquesCastellengo M., Besnainou Ch., Polack J.D., Bernhard J.Y., (2000), Etude Acoustique de l'orgue Andreas Silberman (1731) ; Eglise St Maurice d'Ebersmunster. Rapport d'étude pour la Direction du Patrimoine du Ministère de la Culture ; 58 p. + 7 disques CD (74 mn).
Castellengo M., (1994), Approche acoustique de l'identité sonore de l'orgue F.H. Clicquot, L'orgue François-Henri Clicquot de la cathédrale de Poitiers, Publication du Ministère de la Culture, Poitiers, p.82-86.
Castellengo M., (1991), A propos de l'étude acoustique de l'orgue de Saint-Maximin, in L'orgue de Jean-Esprit et Joseph Isnard dans la basilique de la Madeleine à Saint-Maximin, ARCAM-PACA, Nice, p.197-201.
Castellengo M., (1990), Etude acoustique des orgues italiens de la vallée de la Roya, in L'orgue Italien, Cahier des Alpes-maritimes, N°7.
Collectif Dir. Dugot J. "Aux origines de la guitare : la Vihuela de Mano". Les cahiers de la musique N°5 Ed. Musée de la musique – Citée de la musique, 2004.
Instruments à vent paléolithiques
Dauvois M., Fabre B., "Les instruments à vent paléolithiques". Colloque acoustique et instruments anciens - facture, musique et sciences, Cité de la musique Paris [1999], Actes édités par SFA-Cité de la Musique, incluant un CD audio.
Boutillon X.,David B.,Fabre B. "An acoustical study for the restoration
of the carillon of Perpignan" ISMA'97 Edimbourg. Institute of acoustics
19(5) [1997].
Boutillon X.,David B.,Fabre B. "Étude acoustique pour la restauration
du carillon de Perpignan" 4éme Congrès Français
d'Acoustique (Marseille) [1997].
Phénomènes acoustiques dans les grottes ornées
Dauvois M., Boutillon X., Fabre B., Verge M.P. : "Sons et musique
au paléolithique" Pour la Science, 253 (Nov 98).
http://www.pourlascience.com/index.php?ids=NQdbiHPouubEWxoPbaJz&Menu=Pls&Action=3&idn3=1668#
Préservation des enregistrements
sonores
Ouvrage collectif, Dir. Calas M.-F., Fontaine J.-M. "La conservation des documents sonores". Ed. CNRS – Ministère de la Culture, 1996.
Fontaine J.-M. : "De la restauration des documents sonores. Les disques noirs : accès, dégradation, restauration" Coré N° 10, Juin 2001.
ECPA-SEPIA Conference Helsinky 18-20 sept. 2004
Fontaine J.-M. : "The use of Optical Discs in Digital Preservation"
http://www.knaw.nl/ecpa/sepia/conferencePapers/Fontaine.pdf
Dernière mise à jour : 15/09/2004
