Croix de procession, 1610
Croix de procession, 1610
Argent repoussé et doré ; décor ciselé, gravé, estampé et fondu ; cristal de roche.
H. 127,5 cm.
Trégunc (Finistère).
La forme à pans originale de cette très belle croix dûe à Guillaume Desboys, orfèvre de Morlaix vers 1600, reproduit l'esthétique du noeud à deux étages. L'harmonie générale des proportions et la qualité du décor ciselé de fins entrelacs s'inscrivent encore dans la tradition des modèles du xvie siècle avec toutefois un décor plus chargé qui fait, sur le noeud, largement appel à la technique de l'estampage.
Statuette, vers 1672
Argent repoussé, ciselé.
H. 43 cm ; cl. M.H. 1955.
Locmélar (Finistère).
Saint-Mélar, fils d'un comte de Cornouaille, est figuré avec sa main coupée évoquant les sévices que lui fit subir son oncle pour l'empêcher de régner. D'autres emblèmes, "chasuble" semée d'hermines et de fleurs de lys, collier de l'ordre de Saint-Michel, sceptre, couronne royale fermée, apparaissent comme des emprunts plus ou moins transposés d'un modèle de figurine en bronze représentant Louis XIV enfant et diffusé après la naissance de celui-ci en 1638. L'orfèvre de Saint-Pol-de-Léon, Gabriel Daniel, accomplit ici une oeuvre alliant charme et références savantes.
Coffret-reliquaire, vers 1680
Argent repoussé ; décor ciselé, mati, estampé, fondu.
H. 25 cm ; L. 37 cm ; cl. M.H. 1990.
Douarnenez (Finistère).
Ce reliquaire réalisé par l'orfèvre Joseph Bernard de Quimper est un bel exemple de la production bretonne de la deuxième moitié du xviie siècle dont le but essentiel est la recherche de l'effet de richesse. Le décor des parois à chutes de fruits et cartouches auriculaires est probablement estampé et habilement repris en ciselure comme l'indiquent les raccords de motifs soudés au milieu des fenêtres. Sur le faîte du toit une figurine de saint Corentin, évêque, patron et fondateur de Quimper, accompagné de son saumon, rattache cet objet aux cultes traditionnels locaux.
Burettes et plateau, vers 1700
Argent repoussé ; décor ciselé, mati, fondu (têtes des anses).
H. 16 cm ; L. 31,5 cm ; cl. M.H. 1911.
Pédernec (Côtes-d'Armor).
Bien que fabriqué par François de Saint-Aubin de Morlaix, vers 1700, cet ensemble, de même inspiration que la chapelle de Colbert de Villacerf réalisée à Paris en 1660, s'inscrit encore parfaitement dans la tradition baroque du grand siècle. Faisant partie des vases destinés au service liturgique, il est recouvert d'une iconographie de la Passion du Christ, thème auquel se rattache également, au centre du plateau, le médaillon de saint Pierre en prière.